春熙路是成都最具代表性、最繁华热闹的商业步行街，位于成都市中心地带。
　　春熙路的前身，本是一条窄街小道，它与走马街相接，形成一条南北直线，横贯其中的东大街是出东门下川东的必经之路，来往行人很多，街面稍宽。作为市内商业中心，对于东大路到劝业场的客商来说，修筑一条比较宽阔的马路，沟通东大街到劝业场的交通，自然成了市民客商的迫切要求。加之，当时市政建设之风已吹进剑门，成都古城赶时髦者，觉得用黄包车（人力车）为太太小姐老爷代步，比起乘四人抬桥，其行倒也如“飞”，既快又洋，也要求修筑马路，增添光辉。修筑马路，便利交通，促进商业发展，本来是一桩好事。但是，当年春熙路的修筑，却隐藏了许多街民含辛茹苦的痛史，还隐藏着一场军阀混战的阴谋。
　　虽说孙中山领导的辛亥革命推翻了腐朽的清王朝，但巴山蜀水并没有风平浪静，军阀混战。20军军长杨森在各路军阀的厮杀中夺得了成都这块肥肉，1924-5-26日杀进成都，被北洋政府视为实力人物，封他当了四川省军务督理，指望他统一全川，作为北洋政府在西南边陲的支柱。他也自恃手中有雄兵十万，幻想独霸全川，军民两管，做个“蜀王”。他见修马路既可笼络人心，为自己树碑立传；又能借修马路为名，大量搜刮民财，中饱私囊，扩充军费，以实现其武力统一四川的梦想。
　　杨森决定拓宽春熙路，这一举措，顺应了一定的民意。1924年，他任命他的得力部下之一师长王缵绪兼任市场建设督办，拼命派捐派款，大捞其财。并下令从东大街与、走马街交口处为起点，直到商业场，沿线商店民宅一律在限期之内自行拆除，迁往别处。如有逾期不拆者，即派兵强拆。声言：令出必行，不得有违。一场“大灾”，顷刻之间降临到成都人民头上。
　　这里单说街民们，听说修马路要拆房子，做生意的要停业，住家户要搬家，都惶恐不已，感到大难临头。自拆吧，自然可以少损坏些财物，但苦于无处搬家安身；拖延不迁吧，结果遭到派兵强拆之祸。逼得不少人家流离失所，餐风露宿，栖人檐下。若遇到风吹雨打，遍地泥泞，点火不燃，“床头屋漏无干处”，受尽了苦难的熬煎！马路修好，刘师亮写了一副对联以“赠”杨督理：

　　语意双关，充分表达了人们叫杨森“车”身快“滚”的恨情绪。折迁中却也有人不买杨森的账：春熙路本打算修得笔直，但总府街馥记药房的老板郑少馥这位法国领事馆翻译官，仗恃洋人势力，坚决不拆。你横我恶，针尖对麦芒，杨森无奈，只好作罢。为此，至今春熙路孙中山铜像处还是拐了一个弯儿，也拐出了一段耐人寻味的风雨时空。
　　马路修建成功后，杨森请享有雅名的前清举人双流人江子渔为马路取名。江老举人是长于“子乎者也”老古董，却也很有送高帽子的技术，他给这新马路命名为“森威”路，因北洋政府授予杨森以“森威将军”头衔。后来，江子渔又建议将“森威路”改为“春熙路”，“春”寓意春风和煦的“阳升”，与杨森谐音，“熙”表示升平气象。江子渔翘起白胡子引经据典：“老子《道德经》中云：‘众人熙熙，如享太牢，如春登台’句子……熙熙攘攘皆为利而来啊！”寓意指在杨森治理下的成都，尤如春风和煦，百姓熙熙而来，攘攘而往，一派升平兴旺的景象，全赖于杨森督理的“德政”。同时也隐指此处为繁华商业区域。
　　1925年，杨森妄图用武力统一全川，出兵攻占川东各县，在与军阀刘湘军的交锋中，担任东路指挥的王兆奎被打败，王缵绪又突然倒戈，投降刘湘。杨军大乱，节节败退。杨森放弃成都，“车”身逃到叙府（宜宾）。最后走投无路，由师长王仲明护送，搭船逐滚滚长江“滚”到汉口、洛阳，投靠吴佩孚过活去了。一场由杨森发动的所谓“统一之战”，以失败告终。有人作打油诗一首：

　　今天的春熙路，除东西南北四段外，还包括北新、中新、大小科甲巷等几条街。

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　　新的春熙路上将不会出现窨井盖，其道路设计采用缝隙流水的方法让传统的窨井盖“下岗”。同时，春熙路还采用许多全国首创的设计，这些新颖的方式将让春熙路格外靓丽。春熙路东路还将有4个长为23m，宽为4.5m的绿化带，以树木为主的绿化带内将铺上表面粗糙外形不规则的青石，使得绿化带极具返朴归真的特色。据悉，这在国内的步行街上尚属首创。
　　同时，中山广场将会安装6盏高约3m，粗约30cm的蜡烛灯，每盏灯的身价高达8万元，这些漂亮的灯饰将成为春熙路的一大亮点。
　　雕塑家·朱成承担的是春熙路北端、面积达200m²的“影雕壁”。该墙壁主体是黑色花岗石组成的抛光屏面，将当年成都劝业场的老店、老街、老人，加以艺术组合，投影于墙上，用非常浅的浮雕手法，点状地阴刻出来，看似朦胧不清，隐约可见，表示一种岁月记忆。其中的局部，则是凸现的浮雕，让多种手法统一于墙内。整体是黑白效果，在春熙路五彩缤纷的环境中，产生视觉冲击。观赏雕塑，游人影像投入抛光的花岗石中，好像人的影子和历史影子重合。这件作品名为《目光》，上面昔人的眼睛看今人，今人眼睛看昔人，互相注视，形成历史对话。壁上，还将镶嵌一面电子大屏幕，不停地切换老成都照片。现在，《目光》影雕壁正加紧进行，估计春节期间方能完成。
　　雕塑家·许宝忠则负责两件作品，一是铸铜浮雕《春熙路老字号掠影》，由16块22m的浮雕组成，分别表现广东刀剪店、新新新闻社、三益公戏院等16个老字号店家、机构的场景，四个一组地铺设于春熙小广场几个入口的地下，浓缩春熙路开街以来的商业史和风俗画，既新颖又不占空间。目前，模型已制作完毕，运往大连进行整体铸造。另一件作品，是用两片不锈钢制作剪影式浮雕《熙来攘往》，其中一片，是5m长的单面薄浮雕。正面参考一张30年代的老照片，制成朦朦胧胧、看似老照片的薄浮雕，表现“熙熙而来，攘攘而往”的场景。背面是不锈钢镜面，将当年的多家老报纸关于春熙路的商业报道集纳“腐蚀”上去。与此相隔80cm的地方，是另一片薄浮雕，仅表现三四十年代的一家人。两片薄浮雕均立在春熙北段靠近中山广场入口处的休闲带，人流可从中穿过，使空间显得更丰富。这组雕塑模型是在重庆制作的。
　　雕塑家·谭云承担的是一件表现“擦肩而过”的作品──一位当年的老人和一位现代时尚女青年组成的青铜圆雕像。把两位隔世之人组合在一起，旁边是3.5m高的大钟，产生强烈的时空交错感。两个1.8m高的人物，作为春熙路唯一的圆雕，将立在北端入口。雕像将于春节前赶出。
　　这几件“上墙贴地”的雕塑，是成都城市公共环境艺术协会精心创意的，它们将成为省城公共环境艺术的力作，使春熙路锦上添花。