巴蜀早春的清晨，我再一次捧起四川美术出版社2002年底出版的《余斌书法集》，这是继1998年出版《余斌书法作品集》之后的又一书法作品专集，看来耳目一新。
　　余斌先生是四川宣汉人，做过教师、技术员，在经济、宣传、组织等方面担任过负责人，现任眉山市人民政府市长。抛开行政上的影响不说，四川省书法家协会会员、连续出版的两本书法作品集以及各类书作多次在大型书展中展出或获奖，足以说明余斌先生在艺术上的造诣。
　　少时，由于经济窘迫，余斌的书包里除几本书和作业本外，还有一个竹筒，里面装着一枝乞求笔、一锭墨，加上一个砚台。“谈到书法，往往会勾起我对少年时代的回忆。那时用不起钢笔，只有用毛笔还经济划算些。一直到中学时，我写课文中心思想和写作文都还是保留着用毛笔的习惯。”兴之所至，余斌先生叙说了儿时的故事。“久而久之，我喜欢用毛笔了，这为我后来爱好书法奠定了基础。”
　　行书、隶书、楷书，自成体系；扇面、中堂、斗方，争奇斗妍；志趣篇、风物篇、经典篇，分门别类。记者案头这本精致的《余斌书法集》由沈鹏先生题名，启功先生、佟韦先生题字，读之让人手不释卷。综观余斌书法集，65件作品，行书、隶书几乎平分秋色，39件行书作品贯穿始终。学行书者首戒妄为牵带，笔力拖沓，以致有损形质。余斌先生的行书笔迹洁净，笔力稳健，深谙古法。点画起笔沉着肯定，收笔果决无疑，顿挫转折自然，映带恰到好处。行书则二者兼之。行书是真书的快写，又是草中的楷书，故要避免将行书写成真书，使字局促、程式化，又要节制手笔放肆，以避免失之杂沓。余斌的行书作品，较好地体现了这一点。看他的《念奴娇》、《满江红》等行书作品，字迹或粗却不致混浊，字态趋长，反使整体显出“清爽”之气。同时，因其随字布形的结构，任势徐急的运笔，施墨匀润，其温和恬逸的性情跃然纸上。在章法上行距宽松，字随势安，疏朗天然。如“千”、“早”、“月”、“年”等字均占两格，但气顺笔舒，了无“虚长”之嫌。余斌的隶书作品，大刀阔斧，不加粉饰，反映了他对“真”的追求，对“善”的崇尚，对“美”的捕捉的坚毅不拔精神。就本书而言，虽仅有二十余幅隶书作品，然风格异变，朴素多姿。楷书入其书中仅“春”、“秋”二字，然笔力雄健，浑朴天成。余斌先生的书法成就，源于他丰富的生活实践，源于平素对万物世态感触的积淀。诚然，任何艺术的脱俗臻善，总离不开鉴借古今，汲取生活营养──在余斌的集子中洋溢着生活所赋予的真切激情。