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 白河 发表于: 2021-5-11 09:13:24|显示全部楼层|阅读模式

[影视] 导演五百:《扫黑风暴》的逻辑体现在“留白”中

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  《扫黑风暴》是由五百担任导演、王斯阳联合执导,孙红雷、张艺兴、刘奕君领衔主演,吴越、王志飞、刘之冰、吴晓亮主演,江疏影特别出演。
  该剧根据中共中央政法委筛选的真实案例改编,讲述了中央扫黑除恶督导组进驻中江省绿藤市,发生了一系列事件后“前刑警”李成阳、年轻刑警林浩在督导组的指导下,和专案组组长何勇共同协作将黑恶势力及保护伞成功抓获的故事。
  该剧于2021年8月9日在东方卫视、北京卫视播出,并在腾讯视频同步播出。8月12日起CCTV-8央视八套黄金档播出。

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 有刃有余 发表于: 2021-8-31 12:49:44|显示全部楼层
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导演五百:《扫黑风暴》的逻辑体现在“留白”中

源自:中国青年报
原文标题:导演五百:《扫黑风暴》的逻辑体现在“留白”中
⊙记者:沈杰群

  五百把《扫黑风暴》的剧粉称呼为“绿藤市民们”。代表了正义之光的“绿藤刑侦大宇宙”,正在中国观众心中落地生根。
  《心理罪》《十日游戏》《在劫难逃》……在五百执导或监制的作品中,多次出现虚拟地名“绿藤市”。最近播出的《扫黑风暴》,故事背景又是这座城市──“全国扫黑看中江,中江扫黑看绿藤”。
  导演五百和网友互动时,把《扫黑风暴》的剧粉称呼为“绿藤市民们”。代表了正义之光的“绿藤刑侦大宇宙”,一点点在中国观众心中落地生根。
  《扫黑风暴》讲述了前刑警李成阳、年轻刑警林浩在督导组的指导下,和专案组组长何勇共同协作,将黑恶势力及其背后的“保护伞”成功抓获的故事。

  日前,导演五百接受中青报·中青网记者采访时说,创作这部剧最大的吸引力和最大的困难,都可以归结于4个字:真实案件。
  五百透露,《扫黑风暴》取材改编自孙小果案、湖南文烈宏涉黑案、海南黄鸿发案等多个真实案件,但没有一个案件是百分之百还原的,都是选取了其中一个点。“虽然我用了真实案件中几段人物关系和几件真实事情,但不是全部”。
  《扫黑风暴》总制片人李尔云、黄星告诉记者,这部剧由中央政法委直接指导,因此主创团队得到授权,在相关工作人员的陪同下去实地采风,翻阅案件相关的文档资料。
  在前期看了大量的卷宗和审讯的视频后,主创团队决定把案件拆散,把碎片般的细节放入故事主线,不能是纪录式的表达,也不能过度戏剧化地描述罪案。
  在真实的审讯视频中,五百观察到一个人头发的戏剧性变化。“从审讯开始一周后满头黑发中就有一缕白发,一个月之后有一半的头发已经白了,3个月之后头发就全变白了。这是我们从审讯视频中看到的,这个真实的冲击力当时就震撼了我们。”这个发现,被五百套用到了剧中“董区长”的身上。
  五百提到,演员们也都主动要求下到基层去体验,“大家都拼命地”希望“让表演无限接近真实”。

  中青报·中青网:《扫黑风暴》这部剧跟你之前创作的类型剧有何不同?
  五百:最大的不同是这部剧来自真实案件。之前好多类型剧都是“咱们编、咱们想”,而改编真实案件的时候,有时候我们看到的东西太过真实了,在艺术化处理手法上会作一些调整。比如《扫黑风暴》的人物拍摄手法,实际上应用了挺多特殊镜头和比较细微的特写,把心理这一块放大,而不会用对白把这件事讲得那么清楚──我们去采风跟他们聊天时,没有人会把话说得很清楚,但是彼此都能明白是什么意思,点到为止就可以了。
  以往类型剧形式感特别强、节奏推进特别快,而《扫黑风暴》恰恰相反,好多逻辑体现在“留白”里。

  中青报·中青网:举一个“留白”的例子?
  五百:为什么要“留白”呢?这个白,留给富有想象力的,或者知道真实案件的观众。观众目前看《扫黑风暴》各种“猜爹”,怀疑是这个人还是那个人。一样的,你们的心路历程我在创作的时候同样经历过,我们在创作过程中不断“换爹”,因为我们也在想“孙兴”的爹到底“放谁合适”。

  中青报·中青网:如何通过视听语言放大角色的心理?
  五百:比较典型的一场戏是“马帅之死”。那一段戏大概拍了三天,我是完全站在李成阳视角上拍摄的,好多镜头都是主观的,“中间实、外焦虚”,左右模糊,在那儿晃动──我一直在描述他的心理,想让观众体会到他的心理。
  我们很少把一个人拍得特别“正”,尽量都拍得比较“中间”,你可能不知道他到底是怎么回事,说这句话到底是什么意思,有的人听出来是好的意思,也有的人听出来是坏的意思。这就看听的这个人过后做什么样的事儿。

  中青报·中青网:创作过程中遇到了哪些难点?
  五百:《扫黑风暴》这个题材是我喜欢的。初稿写了40集,看完之后思前想后,我跟制片人商量能不能干脆重写。当你做了这个决定之后,实际上拍摄的每一天都很难。有些单场戏细腻的情节,如果主创不想通、演员不想通,演员表演的时候也会迷离。
  专案组组长何勇挖尸体的戏,拍摄地特别远,演员刘奕君坐了3个小时车到那儿,化了妆,候场,一共等了9个小时,我跟他说“今天拍不到你”,他说:“好的,我已经考虑到了,那我明天再过来。”又坐3个小时车回去。大家都理解那种状态,都想把这个事情搞好,也不会有人过来给我压力说:“不行,我搞这么久。”一个这样的演员都没有。

  中青报·中青网:塑造“李成阳”这个角色你有哪些考虑?
  五百:当初设定“李成阳”这个角色,实际上有过两个方向,后来定的方向就是李成阳被诬陷,这个决定比较重要。因为如果他上来就是警察,“好人就是好人”,我不知道这个故事怎么往下写。
  李成阳为之付出所有努力的事就是把公平、公正最终找回来,不管通过什么手段,一定要把这个真相揪出来。李成阳心底能装着十四年前“师父之死”这件事打死都不走,他的内心是──“打死我也不离开,因为我师父的死就是有问题,我自己清楚是怎么回事”。
  另外,我们设定李成阳是一个没有家的人。剧本写到李成阳家的时候,我就在想他家里是什么样子才合适,他回家会看个剧、听个歌、冲个澡?他做什么都不合适,家具怎么弄都不对。所以我们在剧中没有展现过李成阳的家。
  李成阳是没有“根”的人,但是他一直想把这个“根”找回来。他为什么喜欢馄饨店?那是他年轻时跟师父一起吃饭的地方,那家馄饨店是一个非常完整、正常、幸福的家庭,李成阳是希望这样子的,但是他现在没有资格去拥有这些东西,所以他就在那个范围内去感受。
源自:中国青年报 2021年08月31日 09 版
部分图片、文章来源于网络,版权归原作者所有;如有侵权,请联系(见页底)删除
 丁是丁卯是卯 发表于: 2021-8-27 15:14:00|显示全部楼层

《扫黑风暴》的组合式探索

源自:界面新闻
原文标题:《扫黑风暴》的组合式探索

  《扫黑风暴》第四集,李成阳赶到医院手术室外等待马帅的抢救结果。悠长的走廊,突然关闭的灯光,略有摇晃的视角,以及突然的闪回,一连串沉浸式的镜头,不少观众被进一步代入到了李成阳的视角当中,一些剧情上的悬念悬念也得到了深入。
  这成了《扫黑风暴》鲜明的特色的一种剖面:一方面,它足够新,不论是镜头语言,还是叙事节奏,都不同于以往,是相似题材发展到新阶段的一种表现;另一方面,它又要足够“正”,需要完成一部带着主旋律色彩、同时融合了涉案、刑侦等多重元素的“扫黑题材电视剧”。
  两方面的需求,在2019年项目刚刚筹备时便已经摆在眼前。2020年3月,此前有过丰富的此类剧集经验的五百导演加入其中,而在2019年到2020年开拍前的整个过程中,故事的剧本都在不停推拉和打磨,不少设定经历了数次调整与修改,但“让观众走进人物”始终是创作的核心。
  在中央政法委、地方政法委的支持下,“围绕真实案件的改编”成为了《扫黑风暴》的一大优势与特色,但在丰富而汹涌的素材与最终的剧集呈现之间,显然需要付出精力与方法。
  腾讯在线视频影视内容制作部高级总监、《扫黑风暴》总制片人李尔云向《三声》表示,政法委方面的负责人对项目的关注和讨论贯穿了前期筹备、中期拍摄和后期打磨,让整个创作过程提供了足够多的保障。
  多方面的“劲往一处使”成为了《扫黑风暴》在极高的要求和相对有限的时间内完成出色创作任务的一种前提。腾讯在线视频影视内容制作部天璇工作室负责人、《扫黑风暴》另一总制片人黄星告诉《三声》,对“既宽阔又狭窄”的创作空间的应对方式,就是思路的统一,这种统一不是缺少变化,而是在既定的目标下,围绕着创作的核心去打磨。

01“人物是核心”
  自8月9日开播以来,《扫黑风暴》就迅速完成了热度的阶梯级跳跃,在CCTV-8电视剧频道同步播出后,开播后收视率破1;腾讯视频上线6小时播放量破亿、截止目前腾讯视频播放量已破26亿,“台网共振”已然达成。
  热度空前,话题讨论的范围也五花八门,包括但不限于人物的讨论、剧情的讨论、由剧情引发的社会议题的讨论,这些议题又反过来反哺了《扫黑风暴》的热度,豆瓣开分8.0也从一个侧面说明了其过硬的质量。
  人物层面,登上热搜、引发热议的既有主角,也有配角,有些配角还多次上榜,也一定程度上说明了《扫黑风暴》在人物群像塑造上的成功。其中,在剧情前期就展现出“亦正亦邪”形象的李成阳(孙红雷 饰)一定程度上成为了剧集的“剧眼”。
  李尔云告诉《三声》,实际上当项目启动、题材确定之后,孙红雷就已经是团队想要找的人选,“首先他的演技肯定没有问题,另外这几年红雷哥的作品,很多都已经在都市题材、民国题材上,包括他自己也在综艺中给人留下了很深的印象,那么当我们把他恢复到‘刘华强’这一角色所处的题材当中,一定会很刺激、带来很高的市场期待值。”
  当团队最开始接触孙红雷之时,“李成阳”这一角色本身的诸多细节甚至都尚未确定。而当最终呈现出接近终版的剧本,无论是故事还是政法委支持下的表达深度,都令孙红雷眼前一亮,更何况,还能够弥补此前和五百导演未能完成合作的遗憾。
  有了“题材+五百导演+孙红雷”在手,项目在吸引其他演员方面就顺畅了许多。最终,《扫黑风暴》不仅请来了刘奕君、吴越等一众戏骨坐镇,在青年演员的故事线上也选择到了与角色契合的张艺兴与江疏影,丰富了剧集和受众层次感。
  “这个剧的最大区别就是它来自于真实案件,所以在艺术上会做出一些调整。比如在人物拍摄手法上,我用了很多特写镜头,这会让人物的心理状态放大很多。”五百告诉《三声》,“在采风的时候也能够知道,很多人不会把话说得特别清楚,但大家都明白是什么意思,点到为止就行。所以我们没有采用以往那种形式感很强、节奏推进快、靠逻辑推进的方法,我们的剧里会有非常多的留白。”
  这形成了《扫黑风暴》在影像和叙事上的一大特点,在对真实案件组合为剧情保障的前提下,通过充分突出人物、适当抽象化的表述,来达成更多的观众与人物的沟通,乃至共鸣与共情。
  例如,本来的设定里,李成阳应该有一个自己的住所,需要搭出来拍,但实际上,李成阳的家会是什么样,五百想象了很多设定都觉得不对。“寻找家”、“寻找根”、“寻找公平公正”成为了贯穿全剧的一个点,而馄饨店的一些温情之处,则为这条暗线提供了补充。

02“目标的统一”
  此前以涉案、刑侦为题材的类型剧其实不少,但能够给《扫黑风暴》以参考的剧目其实并不多。黄星向《三声》表示,虽然在项目的过程中,包括自己在内也有很多不确定、陷入自我怀疑的地方,但主创们以及各种协助的力量还是“凭借着一腔孤勇走了下来”。
  也就是,不管《扫黑风暴》是一个什么样的故事,作为中央政法委直接指导、并与腾讯视频共同出品的项目,《扫黑风暴》的目标就一定包含着对“扫黑除恶专项斗争”的还原,以及对价值观的表达。
  “这个题材必然承担着向扫黑英雄致敬的使命,以及向群众们去普及、展示扫黑除恶专项斗争的工作方式和工作成果。”黄星告诉《三声》,“同时,它作为一部影视剧,也要具备市场性、商业性,需要提升受众的广泛度,这就决定了,我们的创作空间可以说是‘既宽阔又狭窄’的。”
  中央政法委、湖南政法委等地方政法委的支持为《扫黑风暴》提供的,不仅仅是真实卷宗方面的支持。李尔云透露,政法委方面在剧本阶段、拍摄阶段、后期阶段都在与导演组、制片组保持着沟通,而在拍摄的过程当中,拍摄团队也在时刻与提供支持的政法委一方交流许多细节,沟通的细节可以具体到执行任务分配逻辑、人物之间的称呼等等。
  这一背景下,拍摄工作和出片工作实际上是较为同步进行的,“一些专业性的问题都得到了很及时的沟通。”李尔云透露,“这种合作,不是那种‘你拍完了我来看全片’的模式,是一起创作下来的。”
  时间紧任务重,所有的演员也成为了这种创作的主体,各类演员在现场也发挥着自己的想象力:石建扮演的海哥,原计划讲说普通话,但总觉得“状态不对“,在导演的建议下改用武汉话,取得了相当好的效果;孙浩扮演胡笑伟最初也找不准状态,但在和导演的几度打磨之后,“量血压”也成为了观众记住的细节,被网友送上绰号“胡高压”。
  五百透露,现场内外,所有人的心都在往一处使。这种大目标的统一和对细节的反复推敲在《扫黑风暴》当中形成了统一,也让剧集本身显得有风格化的质感。
  例如,剧集中市场出现的梗化、乃至幽默的节奏并没有影响主题的严肃。黄星向《三声》表示:“一是现实生活当中从领导到基层工作人员,说话也经常是风趣幽默的;二是我们的主创团队包括五百导演、红雷老师都会把一些生动的东西带到剧集当中;最后,题材本身虽然有沉重的成分,但它的整体也希望是积极正向的。”
  《扫黑风暴》是中央政法委、腾讯视频、五百的首次合作,这样的成功或许可以为此类题材的推进奠定基础,它保留着此类题材的稀缺性,又带着明显的“新时代题材剧”的特征,成为了一次实验式答题,一次组合式探索。
  “它不是那种常见的题材,可能两三年才会来一个,但是在这次完成之后,我们或许可以挖掘、总结一些新的东西。”李尔云表示。
 璀璨夕阳 发表于: 2021-8-27 12:14:00|显示全部楼层

当《扫黑风暴》遇上“版权风暴”

源自:经济日报
原文标题:《有效遏制影视盗版侵权行为》

  热播剧《扫黑风暴》最近因遭遇“版权风暴”上了热搜。先是腾讯视频对抖音发起侵权诉讼,称其独播电视剧《扫黑风暴》在抖音上存在侵权视频,紧接着互联网上又出现未经许可非法传播、销售的盗版内容……在国家不断加大力度推进版权保护的大环境下,盗版影视“资源”为何还会有生存的土壤?
  《扫黑风暴》从题材尺度到叙事技巧,从表演风格到影像格调都堪称是一部良心之作。一部制作精良的影视作品需要投入巨大的人力、物力和财力,视频平台为了头部剧集的版权也不惜一掷千金,因此,无论是版权方还是平台方不仅希望作品的版权得到尊重和保护,更希望能得到市场的回报。然而,眼看就要品尝到胜利的果实却被盗版窃取,这不仅严重侵害了版权方的利益,也是对行业健康生态的破坏。
  维护好版权,各方都应行动起来。短视频的兴起对影视产业的创新发展具有积极意义,但其在未付出版权费用的情况下,一些短视频制作者通过依附权利方高热度内容获取流量的投机行为,无疑破坏了市场竞争秩序。短视频行业应积极营造“先授权后使用”的良好行业生态,只有在合法授权的基础上,长短视频才能在友好的交流碰撞中,构建出健康有序的网络视听新生态。
  有需求才会有市场。观众也许可以从一次盗版观看中占到“便宜”,但长此以往,剧集创作者得不到播放量带来的红利,谁还愿意再投入资金和精力去生产创作精品?而高质量作品的减少,最终还是会影响观众。保护版权,就是保护创新力,就是保护文化产业源头的驱动力。如果每个消费者都能把为原创付费作为自觉追求和消费习惯,才有可能让创作者得到更为合理的价值回馈,激发创作者创作出更多优秀作品以飨观众。(作者 姜天骄)
部分图片、文章来源于网络,版权归原作者所有;如有侵权,请联系(见页底)删除
 渠江 发表于: 2021-8-27 05:53:33|显示全部楼层

上海市消保委:《扫黑风暴》超前点播搞捆绑销售,腾讯视频漠视消费者选择权

源自:界面新闻
原文标题:上海市消保委:《扫黑风暴》超前点播搞捆绑销售,腾讯视频漠视消费者选择权

  据“上海市消保委”微信公众号消息,腾讯视频在电视剧《扫黑风暴》的超前点播中规定必须按顺序解锁剧集。上海市消保委认为,消费者依法享有选择权。腾讯视频在《扫黑风暴》的超前点播中,既然是按集收费的,那消费者就有权选择他要看的那一集。所谓“按顺序解锁观看”,涉嫌捆绑销售,是对消费者选择权的漠视。

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 西北河 发表于: 2021-8-26 01:34:00|显示全部楼层

孙兴的爹究竟是谁?《扫黑风暴》掌舵人首度揭秘“案情”

源自:澎湃新闻
原文标题:孙兴的爹究竟是谁?《扫黑风暴》掌舵人首度揭秘“案情”
⊙记者:丁舟洋 毕媛媛 编辑:董兴生

  这个夏天,电影市场未见大爆款,连续剧方面倒是惊喜连连。其中风头最劲的当属《扫黑风暴》,孙小果案、文烈宏案等近年来多宗震惊全国的大案均在剧中予以改编呈现。
  根据猫眼专业版,截至8月25日下午,《扫黑风暴》实时播放量达到1.88亿,实时热度第一;豆瓣开分也达到了8.0分,口碑收视双丰收。

图片源自:猫眼专业版图片源自:猫眼专业版

  “中央政法委‘背书’+孙红雷+五百导演犯罪题材剧”,如此霸气的公式不可多得,也让该剧鲜明地区别于以往同题材的作品。
  尺度之大,首先就在于取材大量真实案件,这既是《扫黑风暴》的优势又是其创作过程中的难点。
  随着剧情进入后半程,“老虎”背后的“大老虎”逐步浮出水面。该剧幕后操盘手们──《扫黑风暴》导演五百,腾讯在线视频影视内容制作部高级总监、《扫黑风暴》总制片人李尔云,腾讯在线视频影视内容制作部天璇工作室负责人、《扫黑风暴》另一总制片人黄星,接受了《每日经济新闻》记者的采访,揭开这部“大案要案”云集的作品背后的故事。

创作环境既宽阔又狭窄既要正,又要好看,又要有趣,还要不一样
  2019年5月,孙小果案引发全社会关注。2020年2月20日,孙小果被执行死刑。
  到了2020年,正是扫黑除恶专项斗争的成果年。在此契机下,腾讯视频想到做一部扫黑题材的剧集,并最终得到了中央政法委的指导。

《扫黑风暴》剧照 图片源自:猫眼专业版《扫黑风暴》剧照 图片源自:猫眼专业版

  “他们靠谱又安全,授权我们查看了很多案件文档,黄星和团队也去云南,警察、检察院都陪着编剧去采风,这是我们当时选这个选题的原因。”李尔云表示。
  李尔云还记得,2020年3月,导演五百看到这部剧的题材时,就抑制不住对它的喜爱,不到一周,就决定正式加入。
  《扫黑风暴》来源于真实案件,仅这一点就区分了以往大部分扫黑题材电视剧。“以前好多类型片是编剧编,但真实案件的改编,有时候我们觉得太真实了,反而要艺术化调整处理一些手法。”五百表示。可以看到,《扫黑风暴》中对人物的拍摄用了大量的特殊镜头和细微特写,尽可能地放大心理。
  “演员对白不是要把事情说清楚,因为我们下去采风聊天,没有人会把话说得那样清楚,大家点到为止就可以了,这和之前形式感强、节奏推进快、逻辑清晰的刑侦剧恰恰相反,这部剧的很多逻辑在留白中,但我觉得观众完全可以想象到。”五百说。
  剧一播出,问题来了,到底谁是孙兴的爹?有热门选手高明远、王政和赵立根,还有押宝胡笑伟、曹鹏以及武双岭的吃瓜群众。网友甚至玩梗,这是“爹选101”,导师只有一个孙兴。五百称,在创作中,他们和观众的心理一样,也一度为孙兴“几度易爹”。

图片源自:猫眼专业版图片源自:猫眼专业版

  这也足以看出,《扫黑风暴》无论是叙事模式还是拍摄手法都很耐人寻味。“既要正,又要好看,又要有趣,还要不一样。”黄星透露创作之初就被定下的目标。
  “政法委、平台和主创的出发点都很一致。”黄星表示,做《扫黑风暴》时承载了向扫黑英雄致敬的使命,还需要向群众普及扫黑除恶专项行动的工作方式和成果。但作为一部影视作品,市场性和商业性也必须兼顾。“以上两点是我们共同的目标,它客观上造成了我们创作空间其实是既宽阔又狭窄的,我们要让它好看,又不想让它成为一个比较平铺直叙说大白话,去讲道理唱高调的一个作品。”

第一反应就想到孙红雷,希望“刘华强”再回来
  网友们有句调侃,“演技能弥补颜值缺憾,甚至有时能感动到你,让你觉得他的形象很高大很帅,帅雷雷(孙红雷)算一个”。
  早年出道的孙红雷曾以饰演人狠话不多的黑帮老大成名,最令人印象深刻的莫过于《征服》中孙红雷饰演的刘华强。孙红雷对这个心狠手辣、性格复杂的角色的精彩演绎,“征服”了当时的很多观众,其中也包括李尔云。
  “拿到项目的时候,我们团队内部,至少是我自己的立场,就是想要找孙红雷来演。”李尔云笑称,可能是“自己年龄大了,有情怀在,希望‘刘华强’再回来。”

孙红雷的出演,让观众直呼“刘华强”又回来了 图片源自:受访者供图孙红雷的出演,让观众直呼“刘华强”又回来了 图片源自:受访者供图

  团队展开来分析,发现李尔云的直觉没错,孙红雷的确契合李成阳。“首先演技就不说了,此前那么多作品印证。再看红雷哥近几年的作品,无论是当代都市剧还是一些综艺,他呈现出幽默、喜剧的一面,如果这时候再让他恢复到当年拍刑侦剧时的形象,一定会让市场兴奋。”
  当孙红雷接受剧组邀约后,李尔云说:“如此一来,我们就有了‘红雷哥+百哥(指五百)+政法委+扫黑除恶题材’这样的强大组合。”
  塑造李成阳,主创们曾经有过两个方向,后来定的是他以一个被诬陷的反面形象亮相。“这个决定很重要,我们讨论来讨论去,还是觉得不要李成阳一上来就是好人,要留给观众悬疑。”五百表示,“他被开除出警队,心底里装着十四年前师父之死,我们对他的设定就是这个人没有根儿。他最初不相信督导组,他为之努力的所有事就是靠自己把公平公正找回来,哪怕手段模糊、哪怕打擦边球,因为公平公正就是他要毕生所求的根儿。”
  这种“一上来正邪难辨”的人物设定,也出现在《扫黑风暴》的诸多角色中。“我们尽量不把一个人拍得特别正,尽量往中间拍,你可能不知道他到底是怎么回事,他说这句话到底什么意思,有的人听出来是好的意思,可能有的人听出来是坏的意思。”

王志飞在剧中饰演高明远 图片源自:受访者供图王志飞在剧中饰演高明远 图片源自:受访者供图

  追剧追到现在,大家会发现,这部剧里没有爱情线,对于情感部分,剧情都没有过于展开。
  “这种简单、温暖的情愫是OK的,但不是两个人卿卿我我谈恋爱的那种,绝对不是那种。”李尔云解释道,“李成阳在剧里多次说了他没有家,师父没了,为了查出真相去了马帅身边,他没让马帅干坏事,可马帅又死了,所以他一无所有,唯一休闲放松的去处就是馄饨店,这是他内心的一个家。从跟他师父开始就在那吃了,那里是一个非常完整幸福的家庭,李成阳没资格去拥有这些幸福,所以他就在那个范围内去感受。”

配角也有戏行走的“血压仪”胡所长让人感到又熟悉又生气
  除了淡淡的情感元素以外,在紧绷的剧情中,该剧还有一味调节剂──幽默。
  江湖老手“海哥”突然上演一段“表演式签合同”,一口武汉话让人忍俊不禁;为了“上位”不择手段的派出所所长胡笑伟,几次出场不是在量血压,就是正准备量血压,那种又接地气又让人生气的感觉,弹幕刷屏“祝高血压早日战胜胡笑伟”;脸上有刀疤的大江,随手拎着粉红色保温杯,还在一本正经地学英文……这些幽默的细节让配角活了起来。

《扫黑风暴》剧照 图片源自:猫眼专业版《扫黑风暴》剧照 图片源自:猫眼专业版

  “石建老师(海哥的饰演者)一说普通话,那场戏就塌了,我问他老家是哪里,他说武汉,我说你讲方言试一下,然后他就说武汉话,效果绝佳。还有大江的粉红保温杯,这样的反差感会给人物带来更多的遐想。”五百说。
  在黄星看来,这部剧幽默元素的融入主要源于三个方面。“正如导演所言,在现实中,哪怕是级别很高的领导,也有比较风趣幽默的一面,所以我们剧里的幽默首先源于真实的肌理。其次,我们的主创团队,从五百导演到红雷老师,生活里都挺爱开玩笑的,他们自然也会把比较生动的东西带到剧中。第三,我们也希望为这个比较正向、甚至偶尔会让人感到沉重的题材带来一些意想不到的趣味。这其实也是五百导演标签式的创作特点,尺度和浓度都恰到好处。”
  在缔造了《心理罪》《白夜追凶》等现象级口碑网剧后,大家看到了这个来自吉林长春的导演五百。

五百 图片源自:猫眼娱乐五百 图片源自:猫眼娱乐

  五百的身上,带着强烈的“江湖气息”,他没念过电影学院,曾扛着中关村淘来的摄像机穿梭在婚礼和葬礼上。用他本人的话来说:“一直在拍东西,什么都拍过,电视上能看到的,就没有我没拍过的,婚礼、葬礼、公司会议、纪录片,光栏目剧就拍了大概200多部。”
  误打误撞接触到专业影视领域后,五百开始跟剧组,进剧组后,他便知道,这辈子再也离不开这份工作了。
  也许正因为是从基础工作摸爬滚打上来的,五百对刻画现实生活、塑造真实人物有着自己独到的一面。这种特点与警匪类题材结合,碰撞出奇妙的火花。人生没有白走的路,原来之前那么多年的“兜圈子”,都不是白费。
  “此次与政法委、五百导演合作完后,我们三方后面还会有合作,已经在做剧本了,但具体项目目前先保密一下。”李尔云透露道,“我们会把这样的铁三角组合往下推进,再一起挖掘新东西,三方都发挥自己最大那部分的能力和资源。”
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 红彤彤 发表于: 2021-8-25 16:24:00|显示全部楼层

复盘《扫黑风暴》,敏感题材如何高分过关、横扫收视?

源自:界面新闻
原文标题:复盘《扫黑风暴》,敏感题材如何高分过关、横扫收视?

  6个小时播放量破亿,收视率全国同时段第一,豆瓣评分破8……《扫黑风暴》正在“三台+一网”热播。这部根据真人真事改编的“扫黑剧”,可以视为近年来高分涉案剧的典型案例。文化产业评论(ID:whcypl)盘点发现,留住真实感、保住紧张感、守住分寸感,是《扫黑风暴》《人民的名义》《刑警队长》等“爆款”国产涉案剧的共性特质,这些作品打破了国产涉案剧的创作藩篱,对同类型电视剧的创作具有启发意义。
  涉案剧最骇人的一点,是根据真人真事改编。
  中央督导组的车刚驶出高速,关键举报人便在车队必经之路上被碾致死;无知少年上一秒被从生命边缘拽回,下一秒便将亲姐姐推向死亡深渊;专案组的提审刚要进入高潮,嫌疑人便在众目睽睽下毒发身亡……以全国扫黑除恶专项斗争为背景的《扫黑风暴》,将“美丽贷、裸贷、菜霸、官商勾结”等挑战认知底线的情节摆在台面之上。
  更令人细思极恐的是,剧中那些不可思议的情节,都曾真实地存于这个世界。孙小果案、操场埋尸案、湖南文烈宏涉黑案、海南黄鸿发案等轰动全国的大案要案,通过电视剧改编的形式把观众心头的弦渐渐绷满,也让那些“光怪陆离”的案件变得透明可见。
  近年来,国产涉案剧几经沉浮,终于拨云见日。随着《人民的名义》《破冰行动》等一系列优质涉案剧站上风口浪尖,在满足了观众对涉案剧观剧心理的同时,也让业内人士看到了这类题材创作的经验与方向,给同类型电视剧的创作树立了新标杆。

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国产涉案剧的现实考题
  在中国电视剧史上,涉案剧经历过野蛮生长和枝繁叶茂,曾是最耀眼的类型之一。作为题材敏感性最强的电视剧类型,涉案剧主要指以刑事案件为主要剧情,剧中含有暴力、凶杀、恐怖、赌博、吸毒、贩 毒、色情、黑道等内容的电视剧。21世纪初,国产涉案剧曾是市场上具有广大受众的主流剧目之一。据统计,2003年~-2004年,国产涉案剧占全年剧集的30%。

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  然而,由于市场的过度追捧、经济利益的驱动,致使部分影视公司涉案剧一味地选取畸形、边缘的题材和内容去迎合市场,过度展现恐怖、血腥、暴力场面,给观众和社会带来了负面影响,这让涉案剧受到了一系列政策规约,沉寂了十余年之久。
  2004年4月,广电总局发布了《关于加强涉案剧审查和播出管理的通知》,让涉案剧直接退出卫视黄金档,撤出理由主要是暴力血腥、少儿不宜,导致这一具有强大受众的题材消失在主流视野。2007年9月,广电总局再发《停播电视剧〈红问号〉的通知》,要求全国各级广电主管部门严格把关,杜绝集中展示犯罪案件、制作粗劣、格调低下的电视剧播出。虽是针对具体剧目整顿,但警示效应引发业内大震荡,此后涉案剧创作陷入长时间低谷。

2004年~2018年关于涉案剧的相关政策2004年~2018年关于涉案剧的相关政策

  据统计,以刑事案件为主要剧情的涉案剧在2009年~2013年仅有5部,2014年《湄公河大案》在央视黄金档播出,好评如潮。直到2015年6月,中纪委宣传部提出这类题材“每年电影最少一两部、电视剧最少两三部、而且必须是精品”的要求,涉案剧才慢慢重回大众视野。
  2017年,《人民的名义》《白夜追凶》《无证之罪》相继播出,《暗黑者》《心理罪》等涉案网络剧也在2015年前后异军突起,这些涉案剧虽然播出平台不同,但在表现形式、人物塑造、剧情设置、思想内涵等方面都有了长足进步,涉案剧也由此展现出了发展新局面。

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  可以说,涉案剧在构建社会主义核心价值观、推动国家民主法治建设和社会教育问题上的正效应有目共睹,但在其发展的过程中,的确曾经存在不少的问题。
  从情节设计来说,部分涉案剧对作案过程过细,过度的展示易影响社会稳定,效仿犯罪的现实悲剧屡屡发生。从人物形象上来说,所谓的“非黑即白”“不黑不白”人性创作法则易误导观众认知,简单将人物脸谱化的创作手法也易让内容本身失真、失实。从艺术表现手法上来说,暴力、色情内容的展示尺度不加限制,仅仅提供了简单的感官刺激,不足以担当起艺术作品的社会道义,会对社会心理产生负面影响。

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  国产涉案剧几经沉浮,证明了“以血腥离奇追求感官刺激”此路不通。如何在满足大众观剧心理和彰显法治精神的双轨上平行并进,成为了摆在国产涉案剧创作者面前的一道现实考题。

敏感题材如何高分过关、横扫收视?
  个案不是时代的全景,但是时代的一个缩影。盘点近年来的高分涉案剧,笔者发现,留住真实感、保住紧张感、守住分寸感,构成了一系列“爆款”涉案剧的共性特质。

  第一,留住真实感,在真实的土壤中进行艺术创作
  真实自有千钧之力。《破冰行动》《重案六组》《中国刑侦1号案》《9·18大案侦破纪实》《插翅难逃》《刑警队长》《湄公河大案》等高分涉案剧,其中情节都大多源于真实案例。
  比如,《破冰行动》依据2013年12月广东省公安厅组织开展“雷霆扫毒”这一惊天大案改编而成。涉案剧《重案六组》的主创则经常跟随北京各区县的刑警们一起出现场,深夜抓捕、押审犯人,这让剧中细节有现实依托,显得真实可信,也获得了观众认可。

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  在《扫黑风暴》中,明暗线上4个案件的剧情,都是根据中共中央政法委筛选的真实案例改编而成的。其中,“麦自立失踪案”改编自新晃操场埋尸案,“孙兴案”改编自孙小果案。这两起案件都在2020年5月写入了“两高”工作报告(最高人民法院、最高人民检察院工作报告),是全国扫黑除恶专项斗争工作坚持“打财断血”、坚持“打伞破网”的典型案例。

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  “杨冬菜霸案”改编自社会舆论如沸的长沙马王堆菜霸案。这起垄断市场、控制蔬菜价格的恶性案件,让长沙最市井的商圈中盘踞十余年之久、最不易察觉的“吸金”恶棍暴露于阳光之下,也让我们看到了垄断暴利的背后,是很多普通百姓的血泪。

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  改编自裸贷案的“美丽贷案”则对于涉世未深的青年群体更具有警示意义。可以说,从产生裸贷这个想法开始,地狱就向贷款者敞开了大门。开始是拍张照片,然后是被胁迫身体交易,接下来就可能是“下海”。《扫黑风暴》则把血淋淋的裸贷后果呈现在观众面前,让这一现象背后环环相扣的利益链条浮出水面,警醒大学生群体对各类社会风险保持警惕,做好防范。

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  涉案剧不是对现实生活云淡风轻式的描摹,而是包含正、邪力量之间的剧烈交锋,善、恶人性代表之间的殊死搏斗。可以说,跌宕的故事走向,正邪的层层较量,人性的深度开掘,都是涉案剧成功与否的要素。

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  以《扫黑风暴》为例,该剧从第一集开始,就让穷凶极恶的黑恶势力露出獠牙。全剧的正反两派中没有“金手指”、没有“上帝视角”,全员都是狐狸的设定,让该剧在步步危机、环环设局的解扣与智斗中,以快节奏、强情节、重冲突的叙事手法不断俘获着观众注意力。

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  此外,除了极力铺展题材所依托的真实扫黑案例之外,该剧还借由李成阳(剧中男主角)这个行走在光明与黑暗两岸的“多棱镜”角色,让观众得以窥见人性的灰度和复杂,进而一览滋生犯罪的关系网络和经济社会生态,希冀以案件触及人性黑暗和社会深层弊病,深挖黑恶势力盘踞多年、坐大成势的深层原因。这也让该剧更具现实意义──既让观众看到现实“扫黑”工作的困难,更可以看到国家扫黑除恶的力度与决心。

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  第三,守住分寸感,把握涉案剧创作必须直面的平衡
  分寸感和界限感,是国产涉案剧在创作过程中必须守住的底线。但对于频频牵涉敏感话题的国产涉案剧来说,分寸又最难拿捏。不可全说,又不可不说。怎么说,就成为了问题。

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  如果说21世纪初的涉案剧最终是在尺度拿捏“失衡”中走向寂灭,《扫黑风暴》则示范了如何把握涉案剧创作必须直面的平衡,诠释了克制和分寸感如何让一部国产涉案剧恰到好处地成为艺术。
  一方面,该剧以雷霆手法不遗余力地揭示扫黑工作及其背后的社会矛盾和生态乱象,剧中对罪犯作案手段、刑侦技术都力求真实和专业。另一方面,充分考虑到观众的社会心理和模仿效应,对于机密的刑侦技术、血腥残忍的犯罪场面绝不过度展示和渲染,涉及个人隐私、暴力犯罪画面也都采用了遮盖、马赛克的处理方式。

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  比如,高明远欲活埋董耀的情节,采用了高低机位拍摄的处理方式,并未出现任何令人不适的暴力画面。徐英子内心崩溃、跳楼自杀的片段,镜头没有对准坠楼画面和人物特写,而是以群众反映和警车鸣笛烘托氛围。薛梅举报马帅杀死丈夫麦自立、被凶手碾死于洒水车下的场景中,也没有任何血腥杀人的镜头,但是从事件前后的交代、洒水车与督查车辆的交叉剪辑、骇人音乐的烘托、洒水车底血水的特写,观众已经在脑海中完成了薛梅之死的想象,尽管没有正面渲染和镜头特写,但的确达到了令人细思极恐的效果。

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  纵观近年来涌现的国产涉案剧《人民的名义》《刑警队长》《白夜追凶》,也大多是以最大诚意保证了剧作的专业性和分寸感。对于血腥、暴力、凶杀、恐怖的场景和画面,尽可能地删减、弱化和调整,更多着眼于对人性的深度探讨、对社会现象的深度剖析,力求向观众讲述惊心动魄的案件故事之外的政治涵义,从而产生“以剧代教”的社会效益,让文艺创作担负起相应社会责任,贡献出国产涉案剧特有的警示价值和社会教育意义。

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结语
  一部精彩的涉案剧,需要扎根泥土、深耕现实,把镜头对准真实的角落,用作品折射人性的光谱。同样需要站在高处、立足全局,把主流价值观更好融入情节之中,弘扬法治精神,励人向上向善,用镜头语言告诉观众──尽管现实总有幽暗的角落,但今日的法治中国,就是照亮暗夜的灯光,具有刺破所有黑夜的力量。
  从这个意义上而言,《扫黑风暴》《人民的名义》《刑警队长》等国产涉案剧,正在擦拭去国产涉案剧曾在“弯路”留下的尘埃与痕迹,以留住真实感、保住紧张感、守住分寸感为创作准绳,努力打开了国产涉案剧出新出彩的另一种可能。
 快乐一家 发表于: 2021-8-23 18:35:37|显示全部楼层

《扫黑风暴》,一场没有终点的战斗

源自:环球网
原文标题:《扫黑风暴》,一场没有终点的战斗

  对于真实案件里的执法者来说,“揪内鬼”这件事,当然还要复杂得多。
  《扫黑风暴》再次掀起了全民追剧的热潮,扑朔迷离的剧情让人上头,网友们每天都在微博上讨论“谁是内鬼”的话题……
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  很妙的是,剧情没有直接告诉我们谁是内鬼,谁是孙兴爸爸,但是看着看着,就觉得脑子被带起来了,这就是沉浸式追剧的乐趣。
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  对于真实案件里的执法者来说,“揪内鬼”这件事,当然还要复杂得多。
  “祝你平安”:你可知那些真实案件,比剧情更狠
  《扫黑风暴》开场没几分钟,就来了一场特别狠的戏。
  中央督导组接到举报,来到绿藤市查办麦自立失踪案,车下高速,便遇到了一辆停在路边的洒水车,他们不知道的是,在洒水车的另一侧,赫然是正在残忍杀害麦自立妻子的现场。
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  让人心里一凉的是,洒水车上放的音乐,还是那首《祝你平安》。
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  这相当于什么呢?光天化日或者明目张胆已经不足以形容这种恶了,这甚至是无所顾忌针锋相对,就是不把督导组放在眼里,是对法律与政府的正面挑战。
  真狠。从来都是猫捉老鼠,少见老鼠逗猫,这个尺度,不一般。
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  尺度是这部剧的一大看点,如若你稍稍关注些新闻,当可知道那句“改编自真实案件”的意思是什么。
  《扫黑风暴》所解决的第一个案子是美丽贷案,女生去做美容,微整形,钱不够,商家“恰好”提供贷款,可是之后呢?脸三番五次没弄好,钱也是不停翻滚让你还不上。
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  你几乎不用去想,脑海中就能浮现出前些年那些大大小小的校园贷、裸贷案件,本质上这些都是非法高利贷,不同的是,在以往的港片里我们看到还不起高利贷会被殴打会被泼油漆,而裸贷,甚至都不会这么简单了。
  就像电视台里那位编导所说,她们怎么样了?这里有没有一条灰色产业链?这才是该深挖的。
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  当然,这是林浩所侦办的案子,还没轮到督导组出场,督导组主导的第一个案子是菜霸案,这基本上是可以找出原型的。
  《扫黑风暴》里的杨冬便是绿藤菜霸,什么菜卖什么钱,甚至进货源都是他一手决定的,谁不听话,打砸烧;谁去举报,砍断手。
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  夸张吗?不夸张,甚至是最近的事,内蒙古西部巴彦淖尔市临河区,以孟宪利为首的黑社会性质组织欺行霸市,采用暴力威胁等手段垄断市场。
  2012年,有人没有按照孟宪利规定的渠道进货,被打断腿骨;2016年,有人没经过同意贩卖蔬菜,被砍伤住院。终于在中央督导组的督导下,包括市场监督管理局、公安局在内的11名工作人员受到了处分。
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  而《扫黑风暴》里的菜霸原型很可能是另一个──海南黄鸿发案,他非但欺行霸市,还开设赌场、非法采矿、盗窃杀人等等,最终,被判了死刑。
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  但对于这部剧来说,这些甚至还不是重点。可以这么说,《扫黑风暴》前半段有一个着墨“过于”丰富的地方,是徐英子姐弟的故事。
  徐英子的弟弟徐小山录到了孙兴自称自己是杀人犯高赫的视频,于是决定敲诈,谁知被反将一军,关进了派出所。
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  徐英子为救弟弟,一边裸贷借了五万块钱,一边去夜总会当面向孙兴道歉,结果,被下药强暴。被判死刑的高赫“复活”变成孙兴,大概你也能想到是谁了,没错,就是孙小果。
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  《扫黑风暴》碍于大众艺术的尺度,把孙小果强暴徐英子的戏省略了不少,实际上当年孙小果干的事可比孙兴狠多了,筷子夹手指、牙签刺指缝、烟头烫疤痕、把牙齿敲落……简直是渣滓洞的手段。
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  你看个电视恨得牙痒痒?人家当地民众几十年来也同样恨得牙痒痒。但你看孙兴那肆无忌惮的劲儿就知道,当地的黑道白道早已被一手遮天了,非一剂猛药是不能除的。
  督导组就是那一剂猛药,不过,打蛇打七寸,更何况这烂摊子,已经烂成了彻头彻尾的腐败。
  “菜不够硬”:督导组的棋到底有多大?
  有人不太明白,为什么都十几集了,督导组给人的感觉还是一直碰钉子?调查麦自立案,举报者死了;调查马帅,马帅奇异死亡;抓了个杨冬,也只是个边边角角。光看表面,就是一筹莫展。
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  一方面你可以说这个绿藤市的水实在太深了,另一方面则是,显然督导组并不想只是抓几个小虾米那么简单。
  从第一集督导组入驻就可以看出些许端倪,工作开展前先检查,看有没有窃听器;接风宴上,随口说了一句,希望结束时各位还在。
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  后来骆组长不断地强调“先证后供”这四个字,也能从另一方面说明督导组的办案方向,那就是先慢慢找证据,证据一齐,立刻收网办成铁案。
  这样来看,督导组显然是有目的的,他们的目标不仅是扫掉几个黑恶势力,还会有政府机关的整顿。
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  《扫黑风暴》的调查路径很清晰,跨度14年,四条调查线并进,大大小小的案件交错。
  在调查线中,何勇属于督导组的人,林浩是督导组外借人员,黄希是调查记者,属于社会力量,而故事的第一主角李成阳,从骆组长那句“忍了十年”可以看出他对李成阳的了解甚至超出了老同学何勇,或许里面有着另一番曲折。
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  之所以有如此不动声色的安排,还是因为复杂,已知高明远很可能就是那个大boss,但作为“现金王”他不可能只是有钱那么简单,马帅死后的一次聚会,你会看到市长都是与其同流合污的。
  而通过他与董耀的对话,你也可以发现公安系统很可能也出了问题,当一个“商人”能控制起政府机关、公安机关与黑道势力,其背后的黑暗是不可想象的。
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  所以前十几集里你会看得一直很憋屈,希望督导组能够行侠仗义将坏人全部消灭……抱歉,哪怕是武侠小说,也不会如此简单地这样写了。
  但这也同时带来一个好处,那就是让我们体会到拨开云雾的不易。
  网络上总有一股急吼吼的声音,催促警察办案,催促法院判刑,坏人要有坏报,而且要立刻、马上。
  问题在于,现实不是爽文,不能快刀斩乱麻,再纷乱的线团也需要理清才能定罪,否则非但无效,还容易给坏人以可趁之机。
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  督导组不是青天大老爷,它不像古典小说的那些“包公案”,得知了真相就可以了结,在现代社会,第一要证据,第二要深挖,这两点都不是一朝一夕就能做到的。
  要还清朗之风,就要扫除彻底,扫除干净。
  还记得第一集里,马帅问一个小小的绿藤市搞这么大阵仗至于吗?李成阳回答,“高利贷、暴力逼债、暴力拆迁、黄赌……”马帅接口说,“你说的那些菜都不够硬。”
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  这部剧,正是一桌子的硬菜。
  “我不作证”:扫黑常态化,阳光照遍每个角落
  《扫黑风暴》第五集有个情节,一名菜贩为了给孩子看病,偷偷从外地进了一车胡萝卜。菜霸杨冬知道后,带人放火烧了他的菜,还把他打得鼻青脸肿。
  面对督导组的追问,大哥直接跪下了,“不不不,我不作证,我不作证。”
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  他说,之前也有人举报过杨冬,但抓他的人没来,举报的人反而被砍断了手。
  一个城市,人们对黑恶势力的惧怕,到了有冤不敢说、任人鱼肉的程度。
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  这个情节只是暗流汹涌的绿藤市黑恶势力的冰山一角,却刻画出了人性的真实。
  人性中都有怯懦,谁都想自保,沉默是绝大多数普通人对自己的保护。
  剧里这件事怎么解决呢?那就是以雷霆之势做实事,把杨冬给抓了,有了事实,人们才会相信,才会有后续的感谢,才会有重新燃起的正义之心。
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  人人都说从《扫黑风暴》中看到了真实,孙小果、操场埋尸、黄鸿发、裸贷……这都是现实中轰动一时的大案要案。
  描摹黑暗,是为了驱散黑暗,2018年初开始的全国范围的“扫黑除恶”正是为了让这样压抑的沉默不再出现。风清气正、朗朗乾坤,是人民群众对社会的期待。
  这当然有赖于英雄般的战斗。在另一部评价极高的刑侦剧《沉默的真相》中,检察官江阳那一伙人放弃大好前程、忍受冤屈、燃烧七年光阴甚至付出生命,只为探寻真相。
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  在无形的黑手之下,江阳、朱伟、严良这样的执法者,凭心中对光明与正义的信仰穿越无边黑暗,成就了令人动容的艺术表现力。
  三年扫黑除恶,无数正义的执法者如影视剧中的一样,为了光明和正义抛家舍业、宵衣旰食,甚至和《扫黑风暴》中的林汉一样,付出了生命的代价。
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  面对威胁瑟缩不前是人的本能,可人性中除了怯懦,还有勇气和坚持。
  当无数人为《沉默的真相》中江阳的死而落泪的时候,我们知道对抗黑暗有多难,知道有人可以为了心中光明付出一切。江阳、严良这样的执法者,成了普通民众敢于说话,敢于对抗黑暗的底气。
  文艺作品所描绘的,只是现实的侧影,剧中的人物可以典型化、但现实中的公检法人员要面对的是更复杂的环境和更深邃的人性。
  需要有力量去保护那些正义的执法者,无论是江阳还是李成阳,一腔孤勇隐忍十年的英雄故事都震撼人心,但故事本不该如此。
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  “扫黑除恶”不仅是属于英雄的战斗,也是一场没有终点的行动,为了遏制黑恶势力卷土重来,彻底根除黑恶势力滋生的土壤,专项斗争结束之后,“扫黑除恶”走向常态化和机制化。
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  将扫黑除恶制度化、常态化,精办大案要案、整顿重点领域,坚决摧毁黑恶势力保护伞,惟其如此,执法者才不必和江阳们一样,孤身向着高如山岳的暗影冲锋;百姓才不必如剧中一般,面对黑恶势力噤若寒蝉、沉默以对;城乡才能更安宁,群众才能更安乐。
  扫黑,是为了让群众能安心说话、畅快呼吸;为了让那些英雄不必流血流泪。
  当长夜晦暗难明的时候,是英雄与心怀正义的民众相互扶持,持炬火穿越黑暗。
  所有战胜黑恶的故事,都是在红日初升、河出伏流时告诉我们──要始终相信光明,像那些英雄一样。

■ 结束语
  拍摄扫黑剧集,不仅可以对政法部门起到防微杜渐的作用,同时也宣扬了正义,所谓正义不是表面的平和,而在于每个人的努力。
  这些年出现了越来越多的公检法电视剧,其中以公安部的金盾影视文化中心数量更多,《扫黑风暴》的五百公司前作《白夜追凶》便是金盾影视出品的,你所熟悉的还有《猎狐》、《湄公河大案》等等。
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  最高法影视中心后续发力,去年的《黑色灯塔》便是由他们出品。
  至于《扫黑风暴》,则是由中央政法委宣传教育局、中央政法委政法综治信息中心、中共湖南省委政法委员会指导,企鹅影视、中国长安出版传媒出品的。
  说到中国长安出版传媒有限公司,前段时间张颂文主演的电影《扫黑决战》也是由其出品,值得进一步期待。
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  这些影视剧的喷薄而出有其一定的时代特征,它是社会氛围和政治力量两方面共同着力的结果,一方面人们需要一些正能量的、专业性的剧集来替代传统的纯娱乐的影视剧。
  另一方面此类剧集也会对社会正义,或者说人们追求正义的勇气,起到传递信念的作用。
  长夜难明,籍火而行。要相信有公义存在,坚持人性的善良,就是为驱散黑暗点起灯火;要相信乾坤必清朗,正义必会到,这是大势所趋,也是我们心中的终极梦想;要相信我们的天空上,始终有太阳。
源自:高能E蓓子
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 爱德嘉峰 发表于: 2021-8-23 13:59:00|显示全部楼层

《扫黑风暴》遭全网泄露 这次盗版有些嚣张

源自:新京报
⊙何勇海(职员)

▲ 来论
  “剧红盗版多”已经成了热播电视剧面临的一大困境。8月21日,热播剧《扫黑风暴》官微发布“反盗版”声明,称有人未经许可非法传播、销售该剧的盗版内容,已向公安机关报案,追查盗版来源。网传截图显示,泄露全网的《扫黑风暴》资源为送审样片版本。还有网友称,购买“被泄露的送审版”时遭遇骗钱。
  对此,不少网友表示,没想到《扫黑风暴》也被黑,“一定要扫黑盗版,太猖狂了”。的确,该剧对云南孙小果案、湖南操场埋尸案等大案要案进行取材改编,饱含正邪力量间的交锋,是对违法犯罪行为的一次庄严亮剑。这样一部正义感十足的电视剧,却被盗版这种不法行为侵扰,确属魔幻。
  这让人不由想到,《芈月传》《余罪》《庆余年》等口碑剧,在热播期间也曾经历被盗版的痛楚。这些行为已严重扰乱正版的播放秩序,侵犯了出品方以及播出平台的合法权益,造成的损失难以估量。
  盗版也是对整个影视行业健康秩序的严重破坏。因为盗版盗走的不只是钱,还有主创人员珍贵的艺术创作和付出的心血。正如网友所说,当优秀影视剧的版权得不到充分保障,还会有多少主创人员愿意制作精品?如此,影视行业又如何健康发展?
  《扫黑风暴》被盗版表明,该掀起“反盗版风暴”了。在盗版侵权链上,影视资源泄露者应承担首要侵权责任,播放传播平台应承担连带责任,而售卖或无偿传播的网友也应承担相应责任。
  版权方发现被盗版后,全面搜集证据,及时举报以维护自身合法权益;也需要各平台对非法传播的盗版予以清除阻断,同时追溯在网上售卖网址或大范围传播的用户账号,提供给警方。
  当然,对处于盗版侵权链最末端的观众,抛开买盗版可能被骗钱不论,盗版威胁的是整个行业发展,因而,保护优秀文艺作品即为每位观众所肩负的责任。通过合法授权平台追剧,耐心等待热播剧的正常播出,不急于上网“求资源”,以实际行动支持正版,才是观众应有的姿态。
 云盘山 发表于: 2021-8-23 13:03:53|显示全部楼层

媒体刊文:《扫黑风暴》反盗版,期待掀起“扫盗版风暴”

源自:澎湃新闻
原文标题:媒体刊文:《扫黑风暴》反盗版,期待掀起“扫盗版风暴”

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《扫黑风暴》海报。
  8月21日晚,热播剧《扫黑风暴》冲上热搜。当天上午,该剧官方微博发布反盗版声明,互联网上有人未经许可非法传播、销售该剧的盗版内容……已经第一时间向公安机关报案,追查盗版来源。最高人民检察院的官微也提醒:盗版严重扰乱了电视剧《扫黑风暴》的正常播放秩序,涉嫌构成刑事犯罪。
  《扫黑风暴》是根据真实案例改变的电视连续剧,讲述了中央扫黑除恶督导组进驻中江省绿藤市,发生一系列事件后“前刑警”李成阳、年轻刑警林浩在督导组的指导下,和专案组组长何勇共同协作将黑恶势力及保护伞成功抓获的故事。该剧于8月9日在北京卫视、东方卫视、腾讯视频及央视播出后成为爆款,收视率和网播量迅速飙升。
  该剧一共28集,播出内容刚过半,但网上突然流出《扫黑风暴》27集版本,有多位用户声称手握27集资源,以1元左右价格售卖。一些盗版商的片源甚至包括《扫黑风暴》全集。显然该剧遭遇盗版,有人利用观众的追剧心理打起牟利“算盘”。这既扰乱该剧的正常播放秩序,还侵犯出品方、播出平台的合法权益,也伤害了创作者和观众。
  热播影视剧被侵权盗版现象过去屡见不鲜,同时,打击这类盗版也不手软。在每年全国或一些地方公布的打击盗版十大案例中,就包括影视盗版。比如去年,马某某等人盗录传播包括《流浪地球》等院线电影在内的413部电影,违法所得总额达996万余元,被法院判处有期徒刑6年并处罚金550万元。但影视剧盗版现象仍然屡打不绝。
  《扫黑风暴》官方已经报案,该剧究竟在哪个环节被盗版值得深查。一般来说,制作、送审、播出等环节都有可能出问题。但一位制作人员指出,通过技术手段对比发现,该剧网上流出的版本与播出版本有所不同,说明流出可能在剪辑、调色和内容送审环节。那么,缩小范围之后,调查哪个环节遭遇盗版并不难,期待查处盗版真凶。
  笔者以为,既要深挖该剧盗版问题,也不妨趁机掀起打盗版风暴。既要把更多盗版者揪出来绳之以法,也要借机向公众普及法律知识,使其拒绝购买、观看盗版产品。不客气地说,盗版现象屡打不绝的原因之一是需求大,部分观众为先睹为快助长了盗版。同时,掀起打盗版风暴能发现更多影视剧防盗版漏洞,可提示有关方面补漏。
  虽然过去一直在打击各类盗版,但“屡盗不止”说明打击力度还不够。如果对更多盗版影视剧进行全面调查、全网打击,从盗版者到中间贩子再到盗版产品播出平台一个不少地追责,相信震慑效果大不一样,这比查处个别案例更有威慑力。也就是说以暴风骤雨的方式打击盗版的好处是,专项治理、深入排查、全面整顿、从严追责。
  显而易见,打击盗版需要联合行动,从出品方到有关部门再到观众都要参与其中、密切配合,还要充分利用法律“武器”。今年正式实施的新《著作权法》,大幅提高了侵权违法成本,对于故意侵权,情节严重的,可以适用赔偿数额一倍以上五倍以下的惩罚性赔偿。同时,《刑法》对此也有明确惩罚标准,期待法律成为打盗版利剑。
  比较理想的情况是,常态化治理与风暴式打击相结合。就《扫黑风暴》而言,也是一部法治剧,适合以此次盗版为契机掀起打盗版风暴。
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