北大教授批抗日神剧：无视民族苦难 宣扬阿Q精神

源自：新华网

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　　新华网上海5月20日电（记者：孙丽萍、彭卓）披着民族感情的外衣用性和暴力挑逗观众，在历史的疮疤上纵情欢乐。近年来，频现于荧屏的抗日“神剧”呈现出一番“奇观”：裤裆藏雷、手撕鬼子、单手掏心、石头打飞机……这究竟是艺术创作，还是消费历史和民族感情？
　　盘点这些年来出现的抗日“神剧”，很黄很暴力很脑残成为关键词，道具舞美化妆表演之粗劣令其“雪上加霜”。剧中的主角纷纷跳出生理学、物理学原理的束缚，种种表现犹如“跳大神”。
　　《抗日奇侠》中，铁掌杜大鹏一拳洞穿“鬼子”腹部；《箭在弦上》中，女运动员被奸污后瞬间射死数十日伪军；《一起打鬼子》更是惊现“裤裆中掏出一枚手榴弹”的离奇情节……
　　在市场需求导向下，反映观众好恶的收视率很大程度上影响着创作方向，多部带有“手撕鬼子”等夸张雷人情节的抗日剧持续热播，也促使更多拍摄者投入其中。据统计，近年来抗日题材剧占到横店剧组的一半以上，一位职业“鬼子”演员吐槽，曾“一天内在不同剧组被打死8次”。
　　《箭在弦上》虽曾被质疑“弓箭如何打败子弹”，却并未影响其“卖座”。据了解《箭在弦上》已跻身电视剧10亿元俱乐部，并曾创下全国卫视黄金档收视率第四的成绩。
　　抗日“神剧”叫座不叫好，原因为何？记者调查发现，有人认为港台导演集体“北上”执导抗日剧，把抗日剧直接拍成武侠剧、言情剧；有人批评编剧智力低下；有人分析，根本原因是我国电视剧生产机制扭曲，电视剧为追求收视率过度迎合部分观众的低俗口味，比雷、比俗、比变态。抗日剧是个筐，什么都可以往里面装。
　　导演金韬接受采访时曾表示，抗日剧能满足部分观众的宣泄心理。一位不愿透露姓名的编剧坦言，很多抗日剧实则是披着抗战外衣的刑侦、涉案、武侠剧，甚至增加色情、暴力卖点。“例如抗战剧中，五人组的女子小分队大多有一个负责魅惑，就是为了满足部分观众的低俗趣味。”
　　该编剧表示，抗日剧不能只看重花拳绣腿、动作精彩，而更应有历史根据，表达宏大严肃的主题。
　　年过九旬的老兵焦福坤说，电视荧屏上都是抗日剧，他从来不看，真正的战争远比电视里演的残酷。还有老兵接受采访时表示对抗战“神剧”非常反感，因为它们把敌人描绘得过于弱智，不仅是对历史的歪曲，更是对浴血捍卫家国先烈的不敬。
　　有网友吐槽说，现在一些抗日剧中“英雄威力强过奥特曼”，“装备能力超过蝙蝠侠”，“姨太太戏份比抗战还多”，抗战剧的底线应该在哪里？中央戏剧学院影视系副教授倪俊表示，抗日剧的情节不能罔顾公共理性。“手撕鬼子等不符合客观规律的玄幻表现是荒诞的，不值得提倡。”
　　有专家指出，历史不是个涂脂抹粉的小女孩，可以任抗日“神剧”随意打扮。对于一个在抗日战争中付出了沉重而巨大代价的民族来说，这段历史更不容戏说，抗日“神剧”之邪风必须刹住。
　　“应加大影视评论，引导抗日剧具备历史严肃感和文学作品的责任感。”天津社会科学院社会研究所所长张宝义建议，有关部门应加强监管，避免“荤腥”低俗元素再混入抗战历史作品，还抗战剧以应有的真实面目。有关创作者应增强社会责任意识，提高艺术品格，严肃认真地对待创作。全社会也应该形成正确的舆论氛围，回望历史之时有对真实的敬畏之心。

源自：新华社

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　　资料图：《抗日奇侠》剧中“女英雄”帅气太极拳掌毙日寇。有网友调侃称：“现在的剧，刚开始看以为是金庸武侠剧，5集以后发现是缠绵的琼瑶剧，最后才发现是武侠偶像剧。”
　　近日，抗日剧《一起打鬼子》因其“裤裆里掏出手榴弹”等大尺度情节引发网络热议，更加刷爆了微信“朋友圈”。“我的爷爷9岁就被鬼子杀了”、“八百里外一枪干掉鬼子的机枪手”和手撕鬼子、手榴弹炸毁飞机、全裸女与红军战士互敬军礼等雷人台词和情节不断出现在近年的抗日剧中，因此被戏称为“抗日神剧”。对于层出不穷的抗日雷剧，广电总局也一直在发文整顿。可仍然有制作方等从业者为了制造噱头从而追求收视率，违背职业道德，将这些雷剧搬上荧屏。
　　而有些观众也看得不亦乐乎，认为是茶余饭后的谈资，也是一种娱乐方式。可孰不知，“抗日神剧”如果泛滥，危害是不容小视的。笔者认为起码会“坑”了三类人：
　　首先是广大的青少年群体。“抗日神剧”泛滥，很容易对广大的青少年，尤其是那些还没有建立自我判断力的孩子们，造成认知偏差和错误导向。教科书用图片及数字展示中国人民在抗日中的巨大损失，而抗日神剧展示的是日军兵败如山倒，影视剧虽然不是历史教科书，但也不能歪曲历史，挑战民族共识，这样会弄得年轻一代无所适从；各种奇葩狗血的剧情，消解了八年抗战的残酷，让观众尤其是青少年感受不到历史伤痛，树立不起对抗战先辈的崇敬，认识不到我们民族经受的磨难。
　　其次是浴血捍卫家国的先烈们。曾有媒体采访抗战老兵，老兵们表示，战争极其残酷，他们都很反感抗日神剧。抗战神剧把敌人描绘得过于弱智，不仅是对历史的歪曲，更是对浴血捍卫家国的先烈们的不敬。设想先烈们九泉之下如果知晓他们浴血奋战换来的胜利被描述成唾手可得，甚至与雷人、暴力、尺度大挂上钩，不知会作何感想？
　　最后则“坑”的是那段沉重的历史。中国的抗日战争充满艰辛惨烈，付出了惨重的代价。在中国人民的长期努力下，才取得了最后的胜利。一段沉痛的历史，本应以严肃的态度对待，“神剧”中却充斥了娱乐恶搞、弥漫着乌烟瘴气，呈现出的历史观和价值观更是扭曲病态。历史就是历史，我们应该尊重历史，让后代以史为鉴。
　　今年是世界反法西斯战争胜利70周年，也是中国人民抗日战争胜利70周年，我们希望相关部门要以此为契机，彻底让“抗日神剧”绝迹，更重要鼓励优秀影视从业者立足现实，尊重历史，创作出像《亮剑》一样经久不衰的优秀抗日剧，从而为抗日战争胜利70周年献礼。（文/卢俊宇）

原文标题：“抗日神剧”屡破底线，都坑了谁？）

源自：新京报

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　　继手撕鬼子后，又一道“横店名菜”问世了：裤裆藏雷
　　议论风生
　　“裤裆藏雷”这类限制级画面竟栖身抗日剧，想不给编剧的瑰丽想象力跪了都难。真实抗战的“残酷”，早已在商业算计的“包装”下沦为雷剧爆点。
　　继手撕鬼子后，又一道“横店名菜”问世了：裤裆藏雷。它出自抗日剧《一起打鬼子》，剧中主角“银妹”去看望被皇军关押折磨的爱人“大棒”，一阵缠绵过后，“大棒”从前者私处掏出一枚手榴弹，二人高唱“再爽一次”的自由赞歌，随后牺牲。
　　尽管在“子弹拐弯”、“石头砸飞机”等奇葩桥段的熏染下，很多网民对抗日剧中的“意淫”已见怪不怪，可“裤裆藏雷”的情节，还是让一众网民目瞪口呆，纷纷表示已三观尽毁、脑洞自爆：这哪是大义抗日，分明是晒恶趣味、秀无下限好吗？
　　台词无法直视、剧情让人惊呆……“裤裆藏雷”这类限制级画面竟栖身抗日剧，想不给编剧的瑰丽想象力跪了都难。不过想想也不奇怪：这年头，没点天雷滚滚的情节，还算是抗日剧吗？你看，时下那些抗日主题电视剧里，哪个不是在“抗日”主线下，裹挟了情爱、枪战、武打、婆媳斗等类型元素？剧中的主角纷纷跳出生理学、物理学原则的束缚，就差封神，这只是一贯路数，“裤裆藏雷”无非是对其更传奇化的发挥而已。
　　在这里，“抗日”其实只是种故事框架，其内核早已变成言情剧、武侠剧、谍战片或职场厚黑剧等。很多离谱剧情原本低俗至极，估计过审都难，可一旦裹上“抗日”外衣，就立马被拉升到民族情怀的高度，至于历史观混乱，那都不是事儿。可问题是，若不为荧屏作品注入些基本公共理性，那情爱跟色情、武打和暴力又怎么区隔？
　　影视作品虚构再正常不过了。可编造也得有度：它终究不能成为性、攻击等原欲的赤裸宣泄；更何况它枕藉的，是那段沉重的历史疮疤。若抗战史动辄在轻佻戏说中沦为原欲刺激的掩体，那我们干吗还要尊重历史？
　　想起了前不久媒体报道的，抗战老兵们称最反感的就是“抗日神剧”：抗战极其残酷，哪里会有什么“神剧”？怕就怕，真实抗战的“残酷”，早已在商业算计的“包装”下沦为雷剧爆点，毕竟在某些人看来，只要噱头够劲，下一代人的抗战印象是否就是裤裆藏雷式荒诞，又有谁在乎呢？

⊙佘宗明（媒体人）
原文标题：“裤裆藏雷”，“抗日神剧”何时休）

阿弥陀佛 阿弥陀佛 阿弥陀佛

源自：观察者网

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　　《抗日奇侠》

　　《向着炮火前进》

　　《五台山抗日传奇》

　　著名雷点：30个妙龄尼姑上阵杀日本鬼子
　　“抗日神剧”也许已经让你看吐了，各种手撕鬼子、石头炸飞机的桥段屡见不鲜，让网友们大呼雷人。可你知道这些电视剧都是哪些导演拍的么？
　　答案就是港台导演……观察者网这就给您盘点一下那些曾经拍过抗日神剧的港台导演们。至于要不要把这些导演拉进您的私人看剧黑名单，那就全凭看官个人喜好了。

1.《抗日奇侠》──【香港导演】
　　著名雷点：手撕鬼子
　　导演：刘仕裕
　　刘仕裕出生于香港是TVB金牌监制，前香港无线电视剧集监制。于1975年入读第4期无线电视艺员训练班。同期同学包括黄杏秀、梁碧玲、李国麟、谈泉庆及杜琪峰。其后担任电视剧编导及监制。其本人是摄影发烧友。

2.《箭在弦上》──【香港导演】
　　著名雷点：剧中第27集，女弓箭手不幸被轮奸，结果事后战斗力突然爆表。原地窜到半空，裤子自动穿好，像开挂一样用弓箭在几十秒内干掉了20到30个日伪军士兵。
　　导演：余明生
　　余明生生于香港，别名Mang San Yu，代表作品为《铁血大旗门》《中神通王重阳》《风流少年唐伯虎》《魔幻手机》等。

3.《英雄使命》──【台湾导演】
　　著名雷点：国民党女特种兵玩穿越……
　　导演：林建中
　　这个林建中导演可不简单。一部神剧怎么可能完全展现他的才华。在微博上，他在自己的地域定位上写着：“台湾，台北市”。曾在台湾新北永和中学的林建中如今在海润影视集团工作。

4.《向着炮火前进》──【台湾导演】
　　著名雷点：打仗自备欧式沙发，胜利后摆pose……
　　导演：林建中
　　大家好，台湾的林导又和大家见面啦！

5.《铁血使命》──【台湾导演】
　　著名雷点：在山顶用石头炸下日本飞机
　　导演：林建中
　　台湾的林导简直就是拍摄抗日神剧的专业户啊……下面请欣赏该剧角色为您演绎的“石头炸飞机教学指南”。

6.《五台山抗日传奇》──【毕业于台湾大学的香港导演】
　　著名雷点：30个妙龄尼姑上阵杀日本鬼子
　　导演：李翰韬
　　香港TVB导演，毕业于台湾政治大学新闻系……

源自：参考消息

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《边城汉子》剧情截图（图片来源网络）

参考消息网3月31日报道
　　台媒称，在“手撕鬼子”、“手榴弹炸飞机”等雷人剧情后，大陆抗日神剧开始另辟蹊径，网友爆料，电视剧《边城汉子》中，一名俏寡妇被下药，竟然自摸了5分钟，最后被路过的胖子性侵。
　　据台湾东森新闻网3月31日报道，《新京报》30日在报道中称，问题不是剧情狗血，而是该剧竟然用大篇幅细致描写了整个过程。
　　报道中还提到，另一部网络自制抗日剧《牺牲》，则是堂而皇之地为观众展示什么是SM、恋足癖及恋尸癖。而《箭在弦上》的抗日女侠遭到日本兵轮奸后，瞬间翻身而起，裤子还自动穿上，她抓起地上弓和箭，秒杀数十名日兵及汉奸。
　　问题出在哪？编剧九年说，“整个行业创作者把握不住风向的脉，现在只能往抗战剧里躲”。为了搏收视率，抗战剧就变着花样地拍，怎么雷怎么拍，怎么变态怎么拍，怎么色情怎么拍。
　　抗日剧《利箭行动》的编剧写完该剧后，她感觉“智商都降低了，脑袋和心里都是空洞洞，茫茫然的”。

原文标题：台媒：大陆抗日神剧尺度大 寡妇被下药自摸5分钟）

源自：新京报

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　　视频截图
　　新京报新媒体综合报道 在看腻了手撕鬼子，手榴弹炸飞机等抗日神剧标配剧情之后。终于，有一些抗日剧另辟蹊径，为大家带来了一阵清香的新风。哦不，是黄风。网友王大根表示，他的三观被一部名为《边城汉子》的抗日剧给震碎了。他在豆瓣上写道：“第9集，从4分38秒开始，俏寡妇被下药，自摸五分钟，最后被路过的胖子给强暴了。”细致观摩后，小编的第一反应是自己是不是点错了文件夹。问题当然不是剧情的狗血，而是该剧居然兴致勃勃地用大篇幅细致描摹了整个过程。
　　还有像《牺牲》这样的网络自制抗日神剧。它堂而皇之地为人民群众展示了何为SM、恋足癖以及恋尸癖。这到底是怎样的一种牺牲精神？
　　《箭在弦上》中的抗日女侠也开了挂，一开始她遭到日本兵的围攻，寡不敌众，苦苦哀求，仍然惨遭轮奸。谁知画风一变，被蹂躏的女神突然变成了杀人机器，就像一辆车加满油之后。她挣扎着抓起了地上的弓和箭，翻身而起，而且裤子还自动穿上，一众日本兵和汉奸纷纷中箭身亡。
　　问题出在哪？编剧九年说：“整个行业创作者把握不住风向的脉，现在只能往抗战剧里躲。”为了搏收视率，抗战剧就变着花样地拍，怎么雷怎么拍，怎么变态怎么拍，怎么色情怎么拍。抗日剧《利箭行动》的编剧，写完《利箭行动》后，她感觉：“智商都降低了，脑袋和心里都是空洞洞，茫茫然的”。
　　对此，小编认为，影视管理部门应该在审查时加强监督，杜绝这样的作品泛滥。最重要的是片方、制作方要明白影视作品的初衷，不要一味的追求收视率而忽略应该有的职业素质。（综合：南海网）

原文标题：抗日神剧频现大尺度 网友吐槽：扫黄别放过）

源自：新文化报

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　　电视剧的商品性与艺术性并非是水火不容的，遵从市场法则不一定就要抛弃电视剧的艺术价值和追求，好的电视剧都是将艺术性与商品性融合在一起，而烂剧在很大程度上就是完全追求经济效益而忽视艺术品位的产物。
　　前几天，全国政协委员、洛阳师范学院院长梁留科对电视剧发表了一点有趣的看法，他认为，年轻人喜欢看韩剧、美剧，在观看过程中也会潜移默化地受到影响。像一些女生喜欢学韩剧女主角任性撒娇；男生看美剧出现个人英雄主义情结，好斗冲动。大家要多注意。这让人想起中国的老话：少不看水浒，老不看三国。这句话也让我们思考另一个问题，就是为什么中国的年轻人喜欢看美剧和韩剧呢？有个答案我想会有不少人认同，就是我们的国产剧不好看。然而就那些一眼就能看出来的大烂剧，集数还特别多，收视率还特别高。后来了解一点行内信息，为了广告，为了长时间地占据电视荧屏，很多剧集被疯狂地注水，而高收视率，也不都是真的。
　　近期，收视率话题更成了全国两会的热点，包括欧阳常林、张国立、张泽群等代表委员都纷纷向收视率“开炮”。
　　先看看全国政协委员张国立的态度。3月9日上午，在全国政协文艺界别小组讨论会上，政协委员张国立抨击电视收视率造假、电视庸俗化、雷同化等不正常现象。“现在收视率已经假到都可以用钱买了，这个风目前愈演愈烈。”张国立说，现在收视率造假已经不是个人的行为，都是在和一些机构联合起来做。另外，对于电视荧屏上一些抗日“神剧”出现手撕鬼子等画面、选秀节目多的问题，张国立表示，因为“简单，不犯错误，收视率还高”。此前一天，央视主持人张泽群也毫不讳言：“你会相信没有人拿钱去买收视率吗？不管你信不信，我相信有，也听说过。收视率目前已经被污染。”
　　怎么个造假法呢？对于这样的问题，前湖南卫视“掌门人”、全国政协委员欧阳常林肯定是有发言权的，他表示：“现在很多电视台存在收视率造假现象，比如一个制作公司，要卖一个节目给电视台，找了很多广告商，要和电视台签对口协议，协议包括收视率要达到的指标，这中间就有专门搞收视率的公司来做这个事情，收视率造假也严重影响了媒体的公信力。”收视率造假，有时假到超出常识的地步了。据报道，去年2月11日，全国33城市收视数据显示，当天全国整体收视率超过40%，从理论上来说，这个收视数据可以理解为“马路上已经没有人”。
　　那么收视率这玩意有什么用呢？在电视行业多年的全国政协委员程蔚东解读说：“收视率调查数据主要被用于媒体研究以及对商业公司是否针对该节目投放广告提供参考依据，尤其是后一项，作为商家决定是否投放广告的唯一依据，决定了电视台的商业收益甚至一个节目的生死。”
　　谈收视率，就不得不提一家机构，索福瑞。程蔚东说：“我记得，以前我国有AGB尼尔森和央视索福瑞两家专业收视率调查公司，有时候即使是同一地区同一时段同一部电视剧，两家公司提供的收视率数据也不同。现在却只有索福瑞一家数据，权威是权威了，但究竟可信不可信，不好说。关键现在连一个专门监管收视率调查的机构都没有。”据新闻介绍，索福瑞的主要调查方式，是通过样本户家中安装收视测量仪，从而进行数据化分析统计。张泽群介绍，全国目前只有1万个左右的收视调查仪，而像北京这样的收视比重居前三的特大城市，收视样本户却仅有1259个。这个样本数量实在是太小了。除此之外，还有张泽群所说的样本污染，目前，所谓专业收视公司控制收视率的主要手段，是通过不正当手段来获取样本户信息，进而通过拜访、送礼等方式“收买”样本户。为的就是让他们锁定某频道。因此，业内也一直呼吁应大幅度增加样本户数量，从而有效减低收视率造假的概率。
　　当非正常竞争如火如荼的时候，正常的竞争──电视剧本身却未见起色，倒有一个突出特点，就是剧集变得越来越长了。一位业内人士透露，这是因为广告商更青睐集数多的电视剧，长了才有收视率，才能保证广告收益；而剧集太短则不易留住观众，自然也不会获得广告“金主”的青睐。于是我们看到国产电视剧基本情况是40集起。
　　当然，仅仅炮轰是不够的，我们还需要解决这个问题。最重要的手段自然是法律，张国立认为，出现这些问题都是由于法律意识淡薄造成的，所以一定要全面依法治国，引导大家树立起法律观念。这个观点很对，但也很空泛。我们再看看有没有更具体的办法。《新闻晨报》的文章给出了一个技术性解决手段：从行业的大趋势来看，电视收视率只是一个过渡性的数据体系。随着三网合一时代的到来以及交互性机顶盒的广泛应用，今后通过IP地址等手段，数据的搜集将会越来越便捷和客观，相信到了那天，目前神秘的收视数据将会公开、公平、公正，观众爱看什么节目、电视剧，一目了然。
　　最后，可能还需要指出一点，尽管我国目前的电视剧行业比较混乱，收视率造假、剧集掺水、情节雷人，但我们不能就此否认行业的市场化道路。换句话说，收视率并不是万恶之源，它只是在缺乏秩序的早期市场里的一个参照物而已。我们需要做的是通过法律和技术的手段为市场带来秩序，而不是远离市场。就像时评人朱四倍所言：应明确的是，电视剧的商品性与艺术性并非是水火不容的，遵从市场法则不一定就要抛弃电视剧的艺术价值和追求，好的电视剧都是将艺术性与商品性融合在一起，而烂剧在很大程度上就是完全追求经济效益而忽视艺术品位的产物。
　　本报评论员 牛角

源自：中国网

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　　大型近代革命题材电视剧《铁血红安》正在央视一套黄金档热播，该剧汇聚赵文卓、李欣汝、周航、李呈媛、刘德凯、马晓伟等实力派演员，再现了红安波澜壮阔的革命史，歌颂了以刘铜锣（赵文卓饰）为代表的红安英雄儿女“朴诚勇毅、不胜不休”的精神。随着《铁血红安》的热播，极富传奇性的主人公刘铜锣获得了许多观众的喜爱。据悉，刘铜锣的人物形象是从两百多位红安将军群像中提炼而来，这也令观众迫不及待想知道刘铜锣“背后”将军们的故事。

刘铜锣“起死回生”上演悲喜一幕 情节出处揭秘引观众致敬
　　昨晚的剧情中，刘铜锣的“匪气”和“疯劲儿”再次迸发，他一心求胜、不顾生死，既让观众为他的勇气叫好，又让观众忍不住为他捏一把汗。好不容易拿下的黄安城遭到国军的反攻，为了守住最后一道防线，刘铜锣拼死搏杀，最后仍寡不敌众、“一命呜呼”。下葬之时，棺材中的刘铜锣竟然缓缓睁开了眼，让揪着心的观众终于松了口气。
　　都说“艺术来源于生活”，身上有两百多位将军“影子”的刘铜锣，这段经历又是改编自哪位将军的生平事迹呢？对此，片方给出了答案。
　　红安籍开国中将刘昌毅英勇善战、个性耿直，人称“军中猛张飞”。在保卫川陕革命根据地的万源保卫战中，刘昌毅身负重伤、“气绝身亡”，在盖棺之时，众人忽见刘昌毅手指微动，“死而复生”，顿时转喜为悲，把刘昌毅抬出棺材，送回医院继续治疗。原来，当时刘昌毅并未断气，只是由于红军医院条件艰苦，医生判断伤员死活，仅凭感觉，用手摸、耳听，所以才有这“死而复生”的悲喜一幕。

身绑飞机扔手榴弹 励志故事振奋人心
　　在昨晚播出的第十一集剧情中，面对久攻不下的黄安城，刘铜锣灵机一动想到刚从国军手中缴获的飞机。天不怕地不怕的他强行前往军部劫持飞机，并将身背一筐手榴弹的自己绑到了飞机的机翼上。飞机腾空，刘铜锣把手榴弹悉数抛下；城门被破，黄安城终于被红军拿下，可是飞机也被流弹击中、从高空坠落……网友“卷卷小胡”表示，如此“大起大落”的情节让人根本移不开眼。
　　而这一情节则改编自红军早期著名将领陈昌浩的经历。1934年，红四方面军攻打黄安（今红安），缴获了国民党军队的一架高级教练机。攻打敌人阵地时，陈昌浩坐在飞行员身后，将座舱里的手榴弹一枚一枚投掷下去，为红军攻下黄安立下汗马功劳。
　　对于发生在这些将军身上的动人故事，《铁血红安》中饰演女主角方蕾的李欣汝曾感叹：“在拍摄过程中，剧组每个人都吃了很多苦。碰一脸煤灰那都是常有的事儿，还得经常在泥里面打滚。但一想到这些传奇的故事都有出处、都是真实的，我就感到特别的震撼。革命先辈为了新中国的成立做出了这么大的贡献，我们吃点苦又算什么呢。”另据悉，从11月18日到24日，央视八套每天六档的《星推荐》，将为观众展示李欣汝的别样戏剧人生。

源自：羊城晚报

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　　“教师跳大神，学生似圣人，上课为作秀，无厘头裸奔。”近日，广州市第四十一中学举办首届学术节，受邀前来给老师讲课的广东省政府教育督学、广州市教育研究院教育发展研究室主任李伟成，痛批当前课堂教学改革乱象。

生本教育割裂教学关系
　　李伟成打比喻，现在有些课堂教学就像当前的抗日神剧，忽视直接式学习和经验型学习的差异，过分夸大学生的主观能动性和学习能力。
　　“大凡一种教学模式，其针对性和普遍性常常难以两全其美。教学是一项充满创造性的活动，应该因人、因事、因时、因地而异，从来就没有一种可以包打天下的教学模式。”
　　不过，李伟成发现，杜郎口模式片面追求学生的主动性，甚至要求将课堂留给学生，是以经验主义和极端主义编织起来的神话。“杜郎口模式的成功充其量仅是个案而已，而非放之四海而皆准的东西，更非无所不能的教育神话。”
　　谈及当前盛行的生本教育模式，李伟成认为其割裂教与学的关系，片面强调学生对知识的建构；而有些翻转教学模式，将灌输转移到课前，将课堂变成作秀的舞台。至于先学后教模式，则过分依赖和夸大学生的学习能力，学习效率低下。“前置性学习应该是无压力的学习状态，不能过分占用学生的玩耍时间。”

iPad进课堂祸国殃民
　　现在很多学校鼓吹教育与科技相结合，比如番禺区推出iPad进课堂这种教学模式。李伟成做了一首打油诗《iPad进课堂》来形容，“砖家商家齐登场，手提平板进课堂，可怜夫子云中泣，痛诉无人白眼狼。”
　　李伟成指出，教育应该是稳步发展的，而不应该和经济、科技保持同样的发展速度。iPad进课堂作秀的成分大于学习的成分，iPad学习不能启发学生深度思考，不利于学生的发展。对于iPad进课堂，他认为这是市场化绑架教育，只会祸国殃民，还有影响孩子的身心健康，“学生上课都在刷屏，根本无心听讲。”李伟成直言，iPad进课堂无非就是“学校让路，教师无路，学生死路。”

夸大学生自主学习能力
　　此外，现在不少学校极力倡导学生的自主学习能力，于是推出类似研学后教、小组学习等教学模式。面对这些教学现象，李伟成也反对，“这些课堂教学形式违背学生的发展规律，过分强调夸大学生自主学习能力。”
　　“东京大学教育学博士佐藤学说过，真正的学习是‘相互学’，而不是‘相互说’。”他指出，研学后教忽视中小学生的学习能力，实质上的研学后教其实是“教师闭嘴，学生吹水”。小组学习实则有名无实，有雷无雨，被当作“万能胶”。真正的小组学习应该强调合作，发挥从群学到独学再到互学的循序渐进作用。
　　“教育应该是稳步发展的，而不能急功近利，更不能强求和经济、科技同步发展。”面对课堂教学形式主义泛滥的情况，李伟成指出，应该强调“目标建构，内容赋权”，简而言之就是以学定教，以教学内容确定教学模式。注重传统教学和现代教学相结合，将教师传授和学生探究有效结合。

什么是杜郎口模式
　　杜郎口中学课堂教学模式的简称，具体是指山东省聊城市茌平县杜郎口镇初中自1998年以来不断尝试推行新课改、践行学生主体地位而摸索新创的“三三六”自主学习的高效课堂模式。要求每节课教师讲解≤10分钟，学生自主学习≥35分钟，强调学生的预习和自学。记者陈晓璇、实习生林丽。

原文标题：专家批课改乱象：有些课堂教学就像抗日神剧）