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 大卫 发表于: 6 天前|显示全部楼层|阅读模式

[2017年] 北京翰海2017秋季拍卖会12月13-16日举行

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  : 新浪收藏

文翰咸集 艺海求真

北京翰海2017秋季拍卖会 12月13-16日举行
  北京翰海2017秋季拍卖会将于12月13日至12月16日在北京嘉里中心饭店举行,12月13-14日预展,15-16日拍卖。本次拍卖会共设九大专场:中国近现代书画、中国古代书画、法书楹联、中国扇画、紫瓯凝香──紫砂艺术、小雅观心──油画雕塑暨名家手稿、盛世华章──机构收藏中国当代书画、中国当代书画及中国古董珍玩,拍品共计两千余件。

齐白石《荒山野居》:卅年删尽雷同法 赢得同侪骂此翁
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  齐白石是一位多产的艺术家,他一生创作了数万计画作,题材包括水族、花鸟、蔬果、人物及山水。但他的山水画不像其笔下的虾、蟹以及花鸟画那样为人们所熟知,其原因是他山水画的创作数量所占比例是非常小的,也因此尤为珍贵。
  齐白石早年通过勾摹《芥子园画传》,最初认识到传统山水的笔墨,后来虽然又受到清代“四王”的影响,但他排斥“四王”,尤其对石涛赞赏有佳并下了很大功夫临摹。他笔下的山水特立独行,任意挥洒,注重写生,大胆创造,真可谓“前无古人、后无来者。”正因如此,当年除了个别朋友、门生之外,很少有人能够理解他的山水作品并遭甚多非议,他曾言道:“余画山水,不喜平庸。前清以青藤、大涤子外,虽有好事者论王姓为画圣,余以为匠家作。然余画山水绝无人称许,中年仅自画借山图数十纸而已,老年绝笔。”这也是靠卖画为生的齐白石一生很少画山水的具体原由。虽如此,齐白石对于自己的山水画还是充满了自信,他曾对好友胡佩衡说:“大涤子画山水,当时之大名家不许可,其超群可见了。我今日也是如此。”
  此幅《荒山野居图》就是很好的例子:时人越是看不惯,他越是坚持自己的艺术探索,把艺术信念留在心底;画完不落款、不销售,把艺术作品留在箱底。三十年之后挥毫题字时,他的艺术成就已被世人所公认了,正如同齐白石自题山水诗所云:“山外楼台云外峰,匠家千古此雷同。卅年删尽雷同法 赢得同侪骂此翁。”
  齐白石《荒山野居图》收录于香港苏富比有限公司2002年《张宗宪珍藏中国近代书画—齐白石作品集》第五图;以及荣宝斋出版社2014年《齐白石作品集》P315。

于非闇《荷花蜻蜓》:如见叶脉 如沐清风
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  于非闇的花鸟画极重写生,即在晚年,虽已成名,可是还时刻留神观察百卉虫鸟,以求精确。他从明末陈老莲上溯两宋五代的双勾花鸟画,继专学宋徽宗,并加入他从写生得来的心得,逐步形成“于派”花鸟画的样式和语言。
  翰海秋拍推出的于非闇《荷花蜻蜓》,画家自题写谐趣园中“粉面荷花”一朵,谐趣园位于颐和园的东北角,又写“时正仲夏之暮,园中只得五花”,由此可知这幅画作的粉本正是从画家写生得来。画家运用擅长的双勾法,使荷花轮廓清晰,叶脉纹路可辨,生动体现荷花在池塘中摇曳生姿的样子,似有阵阵清风袭来。一旁的蜻蜓,则勾染兼顾,形神俱肖,与荷花相映成趣。画面设色强烈,挺秀的勾勒用线与层层晕染的色彩相结合,在工致的画幅中表达着大自然的生气。

傅抱石《湘夫人》:驰神遥望 祈之不来
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  傅抱石的人物画多为历史人物、古诗意境的再创造,其笔下与屈原有关的人物画颇多。湘夫人为屈原《九歌》中的女神形象。此幅《湘夫人》在刻画这位美丽的湘水女神时,不但具有神的灵性,还突出了她作为人的情感。
  画中女神体态轻盈,身材颀长,面目丰腴,一袭飘飘长衣,随风摇曳,有唐代之前宫廷仕女的风貌,也是傅抱石描绘古代仕女的典型造型。细察发现她面容凄婉,可能是所思之人没有出现。湘夫人的情态如思如慕,似愁似哀。斜举的裙裾与飘落的秋叶相互映衬,有“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”的意境。
  此幅作品为上世纪六十年代初北京文物商店购自画家本人,至九十年代,时任文物公司总经理的秦公先生请傅二石先生为先父画作补题:“湘夫人。先父傅抱石好写屈原词意,此图乃先父精心之作。”
  除上述精品外,齐白石《瓜果图》色彩饱满、神形兼备,并收入著名出版物;吴昌硕七十九岁时为近代藏书家缪荃孙所作的《篆书》,启功早年仿古之作《望山图》,黄宾虹山水作品《春雨清话图》等等,都是翰海秋拍近现代书画专场将要呈现的佳作。

法书楹联:毫端变幻 出乎腕下
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  翰海秋拍还特别推出法书楹联和中国扇画专场,将作品以题材、形式等进行细分组成专题或专场,业界称之为“细化审美视野”。专场的细分,不仅将同类型的作品集中、整齐地展示,更是通过专业的审美视野,呈现艺术门类的独特价值,推动专项收藏。
  书法之美,源于汉字无比丰富的内涵之美,楹联者,对仗之文学。法书楹联,是融合点画、结体、章法、对仗和韵律的艺术形式,也是中国传统文化一个生动的符号。翰海秋拍推出法书楹联专场,140余件作品包括伊秉绶《隶书五言联》、祁寯藻《楷书二十言联》、黄宾虹《金文七言联》、赵之谦《隶书五言联》等。伊秉绶曾给其子伊念曾讲述过学隶的诀窍:“方正、奇肆、恣纵、更易、减省、虚实、肥瘦、毫端变幻、出乎腕下。应和凝神造意,莫可忘拙”。从伊秉绶《隶书五言联》就可看出这种饱满充实、舒展开朗的美感,他把每个字的四周都撑得饱满,在构字的线条中,除了部分横画之外,又把每一竖画都写得极其粗壮、沉着。清代赵光《迢庵随笔》说“墨卿能拓汉隶而大之,愈大愈壮”,蒋宝龄《墨林今话》说他“劲秀古媚,独创一家”绝非过誉。

中国扇画:腕底清风 揽月入怀
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  丹青咫尺,扇里乾坤,扇画是传统中国画中特有的形式,对书画家的创作要求颇高,需要布局精准、技法娴熟,一幅盈尺小品往往体现出创作者深厚的艺术造诣和笔墨意趣。翰海秋拍,中国扇画专场157件作品均为成扇,品质齐整。佳作不乏陈少梅《四老图》、溥儒《松下观瀑》、刘奎龄《教子图》、启功《书画合璧》等。
  陈少梅的高士画具有独立的审美取向和突出的艺术特色。在许多山水景物的特定环境中,他惯以幅巾策杖、吟咏逍遥的姿影入画。所绘人物高古而不陈旧,形貌沉静,文质彬彬,落落脱俗,清逸潇洒之中略带疏懒情致。重在关注诗意化的情境和高士的雅逸。翰海秋拍扇画专场,陈少梅《四老图》绘高士对弈之景。背景简洁而空灵,青山落照,松籁有声。高士的行笔走线,极有特色,将几种线描融为一体,如圆劲的“铁线描”、方硬“折芦描”、虚实变化明显的“钉头鼠尾描”等,广泛汲取了宋以来名家高手的线描长处。颜面部分,五官、眼带、须发,皆精勾细描,刻意求肖,色彩洁净。衣纹则气运笔随,流畅劲利,轻重疾徐,线描的韵律更加突显出其笔下高士潇洒的气度及坦荡的风骨。扇子背面为清末翰林、书法家邵章的行书,字里行间能看出他良好的学识修养与娴熟稳健的书法功底,给人以不急不躁、轻松自如之感。

九龙腾于青花 祥蝠聚落紫檀
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  翰海秋拍,古董珍玩专场近五百件拍品也为收藏者提供丰富的选择。天球瓶器形始见于明代永乐、宣德时期,流行于清代雍正、乾隆两朝,为历代高档陈设器式样之一。翰海秋拍,古董珍玩专场推出的“清乾隆青花海水红彩九龙纹天球瓶”器形硕大庄重,胎质坚白,釉质细腻润泽。此器通体满绘纹饰,以青花绘海水纹,以矾红画龙纹;九条祥龙飞腾于波涛之中,神态威猛,气势呼之欲出。整器纹饰错落有致,布局疏密相宜,造型优雅,线条流畅,为不可多得的清代官窑珍品。
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  笔筒是为文房雅器,清代雍正时期,文房工艺品的造型和风格一变前朝的浑厚古拙,趋于隽秀清丽。翰海秋拍古董专场推出的“清雍正紫檀戗金彩绘开光花卉笔筒”整器造型优美,线条工整流畅,笔筒做六瓣花口,由整块紫檀大材挖制,内外壁皆随形而就,外壁装饰开光花卉纹饰,开光外以金彩绘花卉、蝙蝠纹饰,寓意洪福天降。紫檀材质色泽深沉,故常以金彩点缀,而外壁开光雕琢纹饰则自明代开始已经有之,工艺难度较高,极富装饰效果。“十五世纪铜鎏金释迦牟尼”发髻高耸,弯眉细目,面相圆润,身躯挺拔健硕;结禅定坐姿,全跏趺坐于莲花座上,造型刻划写实,线条流畅,显示出工匠高超的艺术水平。此外,“清粉彩九桃天球瓶”、“清光绪青花粉彩荷莲碗(二件)”、“清中期红木嵌碧玉描金花卉诗文插屏”、“清中期白玉佛手花插”等也是翰海秋拍古董珍玩专场值得关注的佳品。

当代水墨:继承传统 开拓创新
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  当代书画及油画雕塑板块将推出当代书画、盛世华章-机构收藏中国当代书画、小雅观心-油画雕塑暨名家手稿三个专场,拍品共550余件。当代书画专场中,崔如琢《谁将平地万堆雪》是画家2013年作大幅指墨画。所谓指墨,就是画家以手代笔,蘸墨作画,是中国传统绘画中的一种特殊画法。崔如琢把指墨画当成是一个系统来研究,意在探索当代国画的创新方向,开创指墨绘画新局面。任重的工笔画纤毫入微,细密处弱於发丝,几乎完全再现具象的原貌而超然形似。这是最难表现出神韵的,然而他的笔触散发出一股生命形态,一股生命气息。翰海秋拍当代书画专场将推出多件任重作品:《幽篁伯劳》、《雪松双联屏》、《秋林敲句》等集成古法、自出机枢,均属佳作。董欣宾先生的作品继傅抱石之后开创江苏画派新面貌,是具有流派开创性的一代大家。他的作品,从画面上讲是以意境为上,这正是传统的中国文人画寄情遣兴的艺术宗旨,但董欣宾在其中注入了他作为现代人的思想情感、个人的文化修养和审美选择,将深厚的传统和高度的超前意识相结合。此次,翰海将推出董欣宾《太湖小品》、《杏花村》、《秋林》等多幅作品。
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  “小雅观心-油画雕塑暨名家手稿”专场120件拍品,其中多件孙宗慰、戴泽、冯法祀、古元的作品直接来自艺术家家属。专场某种程度上强调了手稿、小幅创作在艺术创作流程中独立成品、蔚然大观的品质,又区格于小幅创作的所谓“完整性”,见微知著,为识者所见焉。
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紫瓯凝香-紫砂艺术
  紫瓯凝香-紫砂艺术专场210件拍品,不仅有顾景舟、何道洪、汪寅仙、蒋蓉等名家作品,还集中多个专题板块推出中青年实力派精品,并特别推出2017紫砂百年年度新秀评选部分获奖作者合辑,为紫砂收藏提供丰富选择。
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  顾景舟制“三足乳鼎壶”创作于上世纪八十年代,为顾老砂壶创作晚期佳作之一,是大师七十后所制作品中较为满意的一件。盖内有“壶人”印款一枚,为顾老首次在作品中使用,也是唯一一次使用。壶呈圆腹、下宽上收;短曲流、环状柄;乳鼎钮、三乳足,故称为“三足乳鼎壶”。整壶丰满、圆润;线条挺括、流畅;色泽温润、细腻。壶身形体饱满、浑圆如珠、光滑细致;壶嘴、壶把、壶钮与壶身搭配协调、比例匀称,壶嘴出水有力,壶把力度感强,壶盖设计丰腴,口盖严密;各部衔接不见痕迹、光滑自然、浑然一体,流畅的线条强化了律动的视觉效果。
  《秦璧壶》是在上世纪80年代末90年代初这一时期,由当代陶瓷艺术大师何道洪先生与金陵画派魏紫熙的合作。作品壶嘴、把、钮均以方形表现,盖与身筒则以圆形表现,方圆变化自然,交融而不显突兀,壶把内外造型互补,构思巧妙。壶身正面由魏紫熙题铭“胜境”二字。背面则刻有一幅渔夫垂钓图,画面疏朗空幽,寥寥几笔尽显深意。全器做工精细,书画与器形搭配的相得益彰,显露端正典雅的气质。
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北京翰海2017秋季拍卖会
  预展时间:12月13日 上午9:00~晚上8:00
  12月14日 上午9:00~晚上6:00
  预展地点:
  北京嘉里中心饭店 二层宴会厅、三层网球厅、三层长春厅、四层九龙厅
  拍卖时间:12月15-16日
  拍卖地点:
  北京嘉里中心饭店 二层宴会厅(2),(3)
  地址:北京市朝阳区光华路1号

各专场拍卖安排

12月15日

北京嘉里中心饭店 二层宴会厅(2)
  法书楹联(Lot1-145)
  上午9:30始
  中国近现代书画(Lot201-497)
  下午1:30始
  中国古代书画(Lot501-716)
  下午3:00始
  中国扇画(Lot801-957)
  下午5:00始

北京嘉里中心饭店 二层宴会厅(3)
  紫瓯凝香-紫砂艺术(Lot1001-1210)
  下午1:30始
  12月16日

北京嘉里中心饭店 二层宴会厅(3)
  小雅观心-油画雕塑暨名家手稿(Lot1301-1420)
  上午9:30始
  盛世华章-机构收藏中国当代书画(Lot1501-1755)
  下午1:30始
  中国当代书画(Lot1801-1978)
  下午3:00始

北京嘉里中心饭店 二层宴会厅(2)
  中国古董珍玩(Lot2001-2489)
  下午1:30始
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