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 奥燕 发表于: 2018-1-30 09:38:00|显示全部楼层|阅读模式

[2018年] 聚焦:2016天工奖为什么和田籽料作品大幅减少

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  天工奖作为最有影响力的玉雕界评奖活动,是整个市场趋势和现实状况的浓缩。认真回顾了近几年天工奖的参展作品,和田籽玉的作品从最初的占有半壁江山,经历了逐年递减的过程,今年是数量最少的一届,可以确认这种缩量的趋势已经形成。为什么会发生这种情况?
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源自:今相玉

  天工奖参展作品中和田籽玉逐年减少,且玉质也是逐年下滑,从过往的几年比较,今年天工奖中和田籽料作品的数量和玉质都近几年中最差的。在十月份举办的“百花奖”活动中就已经初见端倪。这中间无外乎有这样几个原因:
  首先,和田籽玉资源面临枯竭,新采挖出来的籽玉原料锐减,在市场上形成了“面粉比面包贵”的现象。上游原料供应的减少以及原料价格的坚挺,直接导致了工作室选择原料的余地受限,和田籽玉作品数量的减少。
  其次,整个收藏市场的低迷,让玉器成品的销售量下滑、销售速度减缓,特别是商务需求的断崖式的萎缩,让高端成品的成交极其清淡,出现了有价无市的局面。因此即使手里储备了优质玉料的工作室也放慢了对好料的加工制作,因为好原料的增值预期要优于成品,越是好料增值的预期越是确定。所以不仅加工制作的数量在减少,所使用的玉料的品质也趋于中低档,更多地出品普通的商品类小玉件。
  再有,对于年年涌现出的新生代玉雕师们,他们独立进行创作和加工时,优质籽料的价格已经变得昂贵。他们中大多数人没有很强的经济实力购买更多的籽玉原料进行加工,更不可能购买优质的籽玉原料进行创作,他们只能退而求其次放眼于其他产地的“和田玉”或彩石、玛瑙之类的材料进行加工创作,来展现自己的玉雕技艺。这也是天工奖参选作品中色彩越来越丰富的原因。
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源自:美玉秀秀

  对于籽料作品大幅减少小秀想说的是,天工奖评选很重要的因素是在于创新,是否创新不只是表现在题材上,更重要的还是要依托原材料,玉友需要明白,创新也是需要一定载体和基础的。

1、籽料价格昂贵
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  有一些新的料子,价格还能接受的料子,用于玉雕创新比较好。首先,玉雕师没有压力。举个例子,如果给你一块小的羊脂白玉,一百万的。你说是做一些收藏级别的传统雕刻,还是做一些海阔天空、难以把控的题材?就算想做一些创新的题材,也不敢去做的。
  从这个层面来看,新的料子,除了价值之外,它们的颜色也比较适合创新,玉雕师可以随心所欲地设计。往往这种情况下,设计出来的东西,对感官的冲击力更大,新鲜感更强,但是现在和田玉籽料匮乏,价格昂贵,用和田籽料参加天工奖是难上加难

2、籽料资源的枯竭
  籽料作为不可再生资源,近些年来一直出现面粉比面包贵的尴尬局面,籽料的升值空间大,可塑性强,一旦施工雕成成品就定型 很难做改动了,所以很多玉雕师不再愿意将好的籽料雕刻成成品了。

3、山料创作更出彩
  因为广义的玉雕是要面向市场的,是用来佩戴、把玩的,籽料价格昂贵,难于被市场消化,山料相对于籽料来说价格便宜,好的山料在某些方面还优于籽料,雕刻起来也比籽料方便且更容易出彩!
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  总的来说,目前的和田玉收藏市场整体情况,玉石资源紧缩,价格上涨,找到好料子已属不易,手中有什么样的料子,玉雕师也只能因材施艺,再费心去找籽料有点自扰吧!
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  不过就目前的玉雕市场现状来看,玉雕行业亟待需要一种更加新颖的模式和方法,来吸引市场的眼球,毕竟这个号称国内三大玉展之一的天工奖,并没有把玩家们的目光从原材料市场转移过来!
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  本届天工奖着实有很大的落差,而这种变化也是整个玉器市场的一个缩影。形成这种市场状况的背后原因并不是一朝一夕的,至少是几年前市场疯狂时所埋下的恶因。市场的冷清下滑也是对以往亢奋的一种修正,是需要整个行业来承受的疼苦,并且要持续一段时间才能修复。
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源自:玉雕界

  这次天工奖的评奖尊崇两个基本的原则:一是创意,二是技艺,对材质的要求并不是很高。不过回头看参展的和田玉作品,也有不少精品之作,但整体而言,题材及创意相对保守,没有太多眼前一亮的作品。但对于色彩丰富和原材料相对便宜的玛瑙等新材质,反而占据上风。天工奖作为推荐优秀青年玉雕师作品及展示的平台,正给足他们土壤和养分。其次,来自各地雕刻玛瑙的年轻玉雕师,创意及工艺也不断追赶和超越和田玉雕刻材质的作品。再次,在整个寒冷市场,价格昂贵的材质创作及雕刻的作品明显减少也是一个重要原因。
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源自:贰哥爱石头

  一,比的的是创意和雕工。二,和田玉大的仔料太贵重难寻。三,和田玉以外的玉石在色彩上提高了创作空间。一个题材在大的料上更容易发挥使形象丰满,和田玉的珍贵使创作的风险代价提高。
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