上映15天 《流浪地球》累计票房突破40亿元

源自：澎湃新闻

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⊙记者：郝茕

　　《流浪地球》从暑期档改档而来，在这个春节档终于要开启中国科幻电影的“元年”。最初这部电影算是春节档中比较不受待见的，一方面两个半小时时长在春节这个时期对影院来说不算友好，对观众来说，国产科幻，还跳票改期，很难在一开始就让人抱有期待。
　　而随着上映前一段时间几轮点映看片的口碑发酵，几乎可以预见，这是一部可能先期会输在排片，但终究会靠口碑发酵拉长放映期限实现大逆袭的电影。春节来临，虽然合家欢喜剧片画风更应景，但《流浪地球》却是一部无论摆在哪个档期，都值得走进电影院看的片子。

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　　说中国科幻这次终于“硬了”，这个说法是立得住的。比起大部分时候，国产片包装着一个未来世界的高概念讲一个通俗的英雄拯救玛丽苏的爱情故事套路，《流浪地球》真正做到基于物理科学构建了一套世界观。团队用了八个月构建世界观，写了100年编年史，连电影里1秒闪过的道具教科书都编了。同时在特效画面上也真正做到一部科幻片应有的体量和质量。
　　建议可以在看电影之前先去看一下原著小说，两万字的中篇不长，但对于理解整个故事的世界观和这一群人所处的时代有巨大的帮助。且因为电影几乎只是借助世界观而剧情完全是全新的创作，所以也不用怕被剧透。
　　《流浪地球》的小说是一部编年史，几乎是十分均衡地描绘整个流浪地球计划的前半段。铺就一个比较完整的时间段落，就仿佛拉开了人和当下所处时代的距离，带着一种陌生的审视感。
　　电影并没有在最初着重笔墨去讲述这一背景，而是很快将观众带入生活的场景。科幻片里的未来世界大多清冷，是那种素得人冒凉气的未来工业感，尤其刘慈欣的原著也有这种冷峻。而在北京地下城一切如常，舞龙舞狮的春节传统依然继续，人们耍着贫嘴的生活充满了接地气的元素，这样的设定反而让人觉得“科幻”。电影中还设置了许多笑点，包括北京看不到星星疑惑北京交通委的语音提示。

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　　和原著小说跨越了三代人的故事相比。电影仅选取了其中的三天，还刚好是春节，抛开影片的市场考虑，其实这不是一个高明的设定，但无伤大雅。在漫长的100代人类的接力中，电影只截取了宇航员吴京，即将结束自己的任务返回地球的那三天，飞船上和地球上发生的事。原著小说中，主角父亲归来的途中也是要牺牲的，但他是驾驶飞船与陨石碎片作斗争时牺牲，而当时地球上的人则安然无恙。电影的改编将整个危机更多地设置在地球，受木星引力的影响，地球上，上千座发动机出现瘫痪，全球人类共同开展了救援行动。绝大部分的篇幅着眼于地球，让影片呈现出更偏向“灾难片”这一类型的面貌。
　　穿越时间看到当下，一切追逐都变得没有意义，它并不是一个传统的，以人为本、关爱生命的价值取向，从一开始，抽签进入地下城的设置就意味着，绝大多数人类被放弃了，在这个时代里，人的牺牲是常态的，生命在自然面前脆弱如粉尘，以今天的价值观看，放弃一半人口等同于人类历史上最大规模的一次“大屠杀”简直是一件太可怕的事，但放在太阳要爆炸这样的背景下，也不过只是人类自救过程中的一个小步骤了。
　　这样残酷的设定，从一开始就为整个故事埋下悲壮的种子。在春节档这样一个仿佛快乐是真理的节点，从一开始就知道主角要领便当，并不是一件让人愉快的观影体验。

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　　《流浪地球》虽然是一个高度集中地不断推进升级矛盾的类型化叙事影片，但它也不止于讲述一个灾难性的事件和突破灾难解决危机的过程，其中也包含了刘慈欣小说中惯有的哲学思考。
　　不断的毁灭和牺牲，依然吸引着人类前赴后继。所有的牺牲，却要被证明是徒劳的。而即便是徒劳，人们依然会前赴后继，到最后未必是真的为了拯救地球，只是一种支撑生存的本能，需要一些信念，在漫长的时间里对抗绝望。
　　除去宏大的背景，即便把事件浓缩到三天中的运送火石小分队，死亡也不是什么大事，有些人死的时候赢得特写，有些人壮烈牺牲只是镜头里的背景。而“希望是这个时代像钻石一样珍贵的东西”，这句话，在刘慈欣的原著小说中尚不具备题眼的分量。影片则几乎是围绕这样的一句话展开的，从一开始中学生对其嗤之以鼻，到最后这句话成为女主召唤全人类共同拯救自身的魔法口诀。虽然这种刻意感也不是影片的加分项，“傻白甜”拯救世界的煽情虽然在剧作层面非常符合好莱坞套路，但毕竟显得过于简单粗暴和理想化。
　　致敬《2001太空漫游》的红眼机器人设定，在最初的时候会让人觉得有过于刻意的“设计感”，而之后则将机器人的叛逃拉回为人类更高层级面对理性的终极抉择。机器执行的依然是人的命令，而人类要面临的则是极致的残酷：是选择拼尽最后一丝希望保护眼下35亿人口的地球，还是以更大的成功率，确保人类文明火种的延续。机器说，“让人类保持理智，果然是一件不可能的事。”如果电影的落点在于此，则可能让电影的“科幻”意味更浓些，也让这段“流浪旅程”走得更远。而吴京做出的选择，则让电影更加“太空版战狼”了。


　　但毫无疑问，集中三天和一家人的视角看这2500年的“流浪地球”的计划无疑是管中窥豹。仅仅三天，就如此恢弘震动人心的情节铺垫，整个时代的宏大感和其肩负的悲壮感在片尾原著叙事以旁白的形式响起时得到了飞跃性的提升。不知道这部影片是否还会有续集，毕竟在流浪的一百代人中，故事应该是层出不穷的，它提供了一个相当好的商业框架，每经过一个时段，能够发生的故事或者事故都足以展现出一幅震撼人心的画卷。前文说导演没有一开始交代整个世界观和流浪地球计划的背景是十分明智的，先给观众直观的三天，再讲述整个背景，那种壮烈感，又是刘慈欣原汁原味的文字叙述，真的是会让人起鸡皮疙瘩。
　　至于特效，看的过程中没有违和感，等片尾字幕的时候特意留下看完所有的演职人员名单，百分之七十的特效都出自中国团队，则更有一分电影之外的感慨。不管电影最终票房和评价几何，可以预见的是，这部电影真正培养了一个团队，能够真正负担符合比肩全球的视觉效果呈现。这种经验甚至是比电影本身更为宝贵的。

　　当然作为科幻片，《流浪地球》尚有许多并不让人满意的地方，比如过于满溢的情节让许多危机的发生和解决都过于潦草，比如一把火烧掉一个摄像头实体就等于关闭了人工智能的操作，确实有点太过于偷懒。人物的脸谱化以及整个电影最终走向的简单粗暴和家庭情感煽动，让影片从格局、从内核上来说是有悖于刘慈欣小说原著方向的。但以一部电影的观感来说，视觉上的、感官刺激上的、情感共鸣上的，《流浪地球》都做到了高分，说这样的电影开启“国产科幻元年”，已经足够让人信服和为之燃了。

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源自：新华社

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　　新华社北京2月4日消息，题：《流浪地球》或开启中国科幻电影元年
　　新华社记者王秉阳
　　将于2月5日大年初一正式上映的科幻电影《流浪地球》近日在各地点映，片中刘慈欣式恢宏的想象被具象，营造出令人叹为观止的视觉奇观。据悉，同在2019年上映的国产科幻影片还有《疯狂的外星人》《上海堡垒》等，《流浪地球》有望率先开启中国科幻电影元年。

科幻影视市场渐启
　　根据南方科技大学最新发布的《中国科幻产业发展报告》，2017年中国科幻产业产值超过百亿元人民币，较上年增长13.8%。呈现蓬勃发展之势。2018年上半年，国内科幻电影整体票房为95.06亿元，但其中国产影片仅为8.9亿元，占比尚不足十分之一。
　　国内科幻影视市场已经形成并初具规模，但是国产科幻电影仍处于弱势。
　　几年前，在《三体》获“雨果奖”后，业内曾热议制作出一部高品质的科幻电影，可成为中国科幻下一个里程碑事件。刘慈欣也曾说：“我最想做的事莫过于把我写的哪怕一个东西变成一部电影，这个梦想已经很久了”。而科幻电影作为一种高难度、高成本的独特类型，代表了电影工业的最高标准。
　　《流浪地球》的横空出世圆了刘慈欣的梦想，也让人们看到了希望。“未来事务管理局”创始人姬少亭说：“《流浪地球》在电影制作层面的成功打破了很多的‘不相信’，让电影人、投资人都看到了中国科幻电影在今天可以达到的高度。”
　　多位业内人士表示，电影《流浪地球》证明我们可以制作出足够好的重工业科幻大片，该片“很有可能成为中国电影工业化进程的标志性作品”。
　　科幻作家韩松介绍，目前中国科幻电影版权交易热烈，科幻电影制作潜力巨大。接下来多部科幻电影陆续上映“极有可能开启科幻全产业发展的链条”。

本土文化是科幻的基础
　　在以资金和技术为基础的电影工业逐步走向成熟之后，科幻电影中更重要的文化与价值观意义则更加凸显。
　　中国科学技术尤其是空间技术的发展与赶超，为我们从宇宙视野审视地球和自身提供了想象力基础。韩松说：“这促使我们仰望星空，开始关注人类在宇宙中的地位和生存，想要知道我们究竟是谁。”
　　深化自我认识的过程，也伴随着自我表达意愿的增强。
　　有人说这是《愚公移山》的故事，这确实是中国人视角下的关于亲情、英雄、故园、家国乃至全人类的故事。
　　与纪录片《舌尖上的中国》进入国际视野、引起热议类似，科幻电影作为通行于国际话语体系的类型片，以看似跳脱现实的独特叙事，用更宏观的视角来审视超越日常经验的命题，正在为融通中西、文化交流构造语境、搭建桥梁。
　　在希望、亲情等人类共通情感之外，本土文化的表达也成就了这部电影的特殊性。
　　电影导演郭帆说：“将地球本身带走的想法，表现了中国人对于土地的情感，这在美国科幻电影中是很难见到的，而文化内核是我们科幻文化的基石。”

科幻终将照进现实
　　以《流浪地球》为代表的中国科幻电影，有着怎样的现实意义？
　　科幻作家陈楸帆说：“这是以中国人所熟悉的情感结构与审美方式去讲述一个关于科技、时空、文明的人类命运共同体的故事。”
　　在电影中，当人类面临种群消亡的极端情景时，凭借集体合作拯救了地球，将“人类命运共同体”变得真实可感，展示了重建共识、打破藩篱、合作共赢的积极意义。
　　同时，作为现代文明副产品的科幻，讲究的是逻辑自洽和科学精神。而这也正是我国由农耕文明转型进入现代社会过程中所欠缺的。韩松直言，科幻是在给中国“补钙”
　　给孩子们的梦想插上科技的翅膀，才能让未来科学的浩瀚星空群星闪耀，而科幻电影对想象力的影响和塑造是显而易见的。但从《2001：太空漫游》到《星球大战》系列电影，人们耳熟能详的基本都是国外科幻电影。
　　提及他选择拍摄难度最大的科幻电影的原因时，郭帆的回答朴素且真诚：“我特别希望孩子们能看着我国文化背景的科幻电影长大，这也许可以在他们的心中埋下一颗种子，放开他们的想象力。”
　　姬少亭相信，科幻是当今中国影视行业乃至文娱领域最具价值的突破点，《流浪地球》很可能成为引领行业演化突围的作品。但仅有一部好作品是不够的，郭帆认为，接下来需要接连不断的好作品承接。
　　随着国家现代化进程逐步推进，韩松对本土科幻的发展充满了期待：“中国科幻是迅速复兴的古老文明对未来的大胆想象，它的征途将是星辰大海和广阔未来。”
　　南方科技大学科学与人类想象力研究中心教授吴岩认为，《流浪地球》让我们在追赶好莱坞大片的路上“绝对看到了希望”。但在矛盾冲突、场景创新上仍存在一定差距，弥补差距不是一蹴而就的，需要众多导演、编剧继续努力，追赶状态仍然是进行时。

源自：TechWeb

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　　【TechWeb】2月3日，大众期待的国产科幻影片《流浪地球》将于大年初一上线，今天华为揭秘《流浪地球》特效制作公司韩国Macrograph与华为云合作，通过云渲染技术来提升特效渲染效率、降低成本。
　　据华为介绍，云渲染就是把素材上传至云端，远程使用云计算系统进行渲染，最后再下载到本地。无论特效师在哪里，云渲染都可以进行。
　　另外，云渲染还可以将任务分割成若干部分，由集群中的各个节点同时渲染，大大减少渲染耗时，同时还可以根据需要来安排渲染的顺序、监控渲染的进度。物理机100台需要10个小时的渲染作业，在使用1000台云虚拟机的情况下，仅需一小时就可以完成。
　　华为云搭载Macrograph自主研发的云渲染服务软件Queenbee，为特效师提供了安全、稳定又高速的渲染环境。Queenbee可自动分析场景，使在技术领域具有较少经验的制作者们可以直接在华为云中进行渲染。
　　目前华为云渲染不仅在影视特效制作方面拥有成熟的解决方案，还应用在了动画动漫、游戏制作及室内设计等多个领域。
　　《流浪地球》电影由刘慈欣同名小说作品改编，特效制作公司Macrograph前后投入了120余名艺术家，历时9个月，完成了《流浪地球》中6大场景、近500个高难度镜头的后期特效工作。
　　《流浪地球》特效效果究竟如何，后天大家就可以一见分晓了。

源自：中关村在线

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　　被誉为“首部国产重工业科幻影片”的《流浪地球》，历经四年的打磨后，将于大年初一和观众见面。
　　该片由郭帆执导，青年演员屈楚萧扮演男一号刘启，吴京特别出演，李光洁、吴孟达、赵今麦等鼎力加盟。
　　早先刘慈欣在观看该片时一度哽咽，感慨一时间很难相信这是中国科幻大片的第一次尝试，即使以美国科幻电影的标准，在各方面也都达到了一流水准，通过充满厚重史诗质感的场景把最疯狂的幻想描述成新闻报道般的真实，同时第一次把中国人对故土和家的情感在太空尺度上展现出来，震撼心灵。
　　在此前官方公布的预告片中，影片展现的诸多场景极为震撼，特效画面也丝毫不输好莱坞大片，难怪能让大刘感动不已。
　　《流浪地球》讲述了在太阳即将毁灭的未来，人类带着地球一起逃亡的故事，影片导演郭帆对特效制作有着极高要求：洪水淹没冰封的上海，木星周围徘徊的地球，异常气候的变化……希望特效师能将这些光怪陆离的未来景象和宏大诡奇的宇宙星辰真实带到观影者眼前。
　　据了解，曾参与《红海行动》、《美人鱼》等高票房电影特效制作的韩国特效公司Macrograph，在合作方中国特效公司MOREVFX的邀约下，参与了《流浪地球》浩大的“造梦”工程。
　　在MOREVFX的帮助和共同努力下，Macrograph前后投入了120余名艺术家，历时9个月，完成了片中6大场景、近500个高难度镜头的后期特效工作。
　　Macrograph CEO李仁浩表示，很多工程文件的建模之细致，容量之巨大，是超出大家预想的。
　　一部影片一秒钟24帧，普通渲染1帧需要半个小时，仅靠特效公司自身的渲染设备，一部电影的渲染时间往往需要数万小时，花费几年的时间。
　　为了提升渲染效率、降低成本，Macrograph开始寻求云服务商的帮助。据华为官方透露，华为云凭借其专业的技术以及优质的服务，赢得了Macrograph的信任。
　　所谓云渲染就是把素材上传至云端，远程使用云计算系统进行渲染，最后再下载到本地。无论特效师在哪里，云渲染都可以进行。由于拥有海量计算和弹性使用的特性，被视作特效行业的一次技术革命。
　　另外，云渲染还可以将任务分割成若干部分，由集群中的各个节点同时渲染，大大减少渲染耗时，同时还可以根据需要来安排渲染的顺序、监控渲染的进度。
　　华为云近乎无限的CPU海量资源，具有高存储以及快捷网络环境的优势，可以短时间内扩容至1000个节点，并且能够根据工作的负荷量快速地增加或减少虚拟机的数量。特效公司可以根据自身的渲染需要来调节使用节点量，弹性使用，保证高效。
　　物理机100台需要10个小时的渲染作业，在使用1000台云虚拟机的情况下，仅需一小时就可以完成。
　　此外，华为云搭载Macrograph自主研发的云渲染服务软件Queenbee，为特效师提供了安全、稳定又高速的渲染环境。Queenbee可自动分析场景，使在技术领域具有较少经验的制作者们可以直接在华为云中进行渲染。
　　目前华为云渲染不仅在影视特效制作方面拥有成熟的解决方案，还应用在了动画动漫、游戏制作及室内设计等多个领域。
　　华为表示，虽然云技术目前还仅局限于渲染这个环节上，但相信在不久的将来，特效制作的所有工序都可以在云上实现。

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源自：新浪科技综合

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《流浪地球》导演郭帆接受《环球时报》专访

源自：环球时报

　　在《流浪地球》电影之前，“郭帆”这个名字并未被太多人知晓。因此，对于郭帆能否拍出中国的第一部“硬核”科幻电影，不仅观影大众对此持怀疑态度，连郭帆也承认，当时投资方、制片人，甚至他自己都在质疑──这也是《流浪地球》制作过程中的最大压力。
　　“在（电影制作）这4年中，觉得特别像在跑马拉松，不断地奔跑，同时还看不到终点线。几乎每天睡觉前都会怀疑自我一下，问‘我是谁’‘我在干吗’‘我在哪’，”在29日接受《环球时报》记者专访时，郭帆如是说道。“从个人层面上来讲这是我个人的一个梦想。我从小就特别喜欢科幻片、科幻文学，我对未知的事情特别感兴趣。我做导演一个很大的原因是因为我想去拍科幻片。”
　　在他工作室的墙上，挂着多部国外经典科幻电影的海报──《星际穿越》《盗梦空间》、1987年版的《机械战警》，以及《2001太空漫游》。作为刘慈欣科幻小说的铁粉，郭帆说他看过“大刘的每一本书”。而选择《流浪星球》来做电影是因为他觉得这个故事有一个“很酷的形式感”──把地球推离太阳系。另外一个他觉得这个故事与众不同的地方，是在去美国好莱坞学习后才意识到的。“（带着地球逃亡）这个东西在美国人看来不光是酷，而且是很奇特的，它是真正属于我们中国人的文化内核──就是我们对土地、对家园的深厚情感，才会导致我们连逃离的时候都要带着‘家’，”郭帆解释道。“（那时）我突然意识到什么是‘中国科幻’……其他的东西，特效、剪辑、故事结构等，对我来说相当于是‘衣服’，而文化内核相当于是一个人的‘灵魂’。”
　　作为科幻片，特效是必不可少的一部分，而在《流浪地球》里，有3/4的特效是中国团队做的。对此，郭帆表示，首要原因是“没钱”。同时，对于海外团队也不能迷信，因为当中的沟通成本会比较大。“这不是语言的问题，而是文化问题，有的（中国文化的）东西（外国人）不能理解。”
　　《流浪地球》目前已进行几轮试映，整体口碑都不错。因此，很多人将该片的上映，视为中国科幻电影的元年。但郭帆却对此持保留态度。“我觉得中国科幻电影的发展，确实是刚起步阶段。但我一直不太赞同‘元年’这个说法……真正的确认应该是像现在的好莱坞一样，我们每年都有若干部科幻片，一部又一部地出现，然后我们过了很多年后往回看，原来是从这个点开始的，那时候，这一年才能被称为‘元年’”。

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源自：新京报

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原文标题：吴京客串《流浪地球》，原来是被“骗”进剧组

　　（记者：滕朝）1月28日，根据刘慈欣同名小说改编，由郭帆执导，吴京特别出演，屈楚萧、李光洁、吴孟达、赵今麦领衔主演的科幻电影《流浪地球》在北京举办了首映发布会。现场吴京聊起他来客串的经过，当时导演郭帆找他帮忙串戏，“串着串着，超支了，没钱了。我都参与进来了，那我就投资呗。拍着拍着，不对啊，我怎么客串了31天啊？行，没关系，为了我们伟大的科幻事业，客串吧！客串到最后，导演又说，京哥，钱又不够了，您能不收钱吗？我说好，我就没收钱。所以这是一个骗子你知道吗？”
　　作为原著作者的刘慈欣看过影片后给予了高度评价：“《流浪地球》第一次把中国人对故土和家的情感在太空尺度上展现出来，震撼心灵。我的小说是以流浪开头的，而郭帆导演则让它回家。”据悉，影片讲述了太阳急速衰老膨胀，地球面临绝境，人类为了自救开启“流浪地球”计划，寻找新家园。该片将于2月5日大年初一全国公映。

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左起：演员吴京、导演郭帆、作家刘慈欣在活动现场分享拍摄经历。片方供图
　　新京报记者滕朝编辑吴奇函校对李世辉

源自：新京报

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原文标题：中国科技馆收藏《流浪地球》，成首部电影馆藏

　　（记者：周慧晓婉）1月27日，第五十一期全民科学素质纲要科幻电影展映会在中国科技馆举办，同时，科幻电影《流浪地球》3D版本进行了全球首次放映。展映会后，电影导演郭帆参加了《流浪地球》电影研讨会，分享了电影中的科学与科幻。展映会上，中国科协党组成员、中国科技馆馆长殷皓向电影编剧、制片人龚格尔颁发了中国科技馆馆藏证书，这是中国科技馆首次将电影作品收为馆藏。
　　研讨会上，《流浪地球》导演郭帆讲述了自己拍摄本片的初心和感受。他说自己从小是个科幻迷，拍摄科幻片是自己的一个梦想，制作这部电影借鉴了好莱坞电影工业很多的流程和方法，拍摄前就制作了三千张的概念设计，从编写剧本的世界观开始，参与创作的同事越来越多，一共有七千多人。因为经验和技术的原因，克服了很多难以想象的困难，也留下了一些遗憾。
　　郭帆表示，目前影片还没有正式上映，作为创作者还在惴惴不安，希望电影能够有好的市场反应，用口碑和品质赢得观众。同时，他希望能通过这部作品让更多导演尝试科幻题材、让更多投资人相信、让中国的电影工业一步步更加完善，“只有一部《流浪地球》称不上是中国科幻元年，更多高质量科幻片的出现才有更大的意义，为此我会继续努力。”

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郭帆。主办方供图
　　新京报记者周慧晓婉编辑吴奇函校对危卓

源自：环球网

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　　“我知道已被忘却，流浪的航程太长太长，但那一刻要叫我一声啊，当人类又看到了蓝天，当鲜花又挂上了枝头。地球，我的流浪地球。”12月19日，电影《流浪地球》发布“创想特辑”，特辑中影片原著兼监制刘慈欣老师以第一人称视角为我们口述了想象成为影像的感受，带领我们走进了影片幕后，恢弘的空间站、精密的太空舱、别有洞天的地下城、铁甲洪流般的运载车悉数呈现。《流浪地球》将于2019年大年初一正式上映，冒险之旅即将启程。

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《流浪地球》地下城广场场景图

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《流浪地球》工作照

震撼场景充满中国元素 刘慈欣：比我想象得生动和逼真
　　“创想特辑”带我们走进了充满想象力的未来世界，将刘慈欣老师笔下的文字变为令人惊艳的视觉影像。首度曝光的地下城大有看点，场景精雕细琢非常逼真。在未来世界中国传统文化更加弥足珍贵，所以我们在广场上能看到人们在舞龙、捏糖人；旁边的书店、小吃店热闹非凡，当然娱乐活动也不能少，麻将依然是未来世界的休闲首选。刘慈欣老师直言地下城的设计比自己想象得生动逼真。饰演“冒险小分队”队长王磊的李光洁更是直呼震撼，表示整个地下城的场景超乎想象。

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《流浪地球》太空舱内部场景图

　　太空舱作为影片另一个核心场景备受关注，从视觉到质感上都力求呈现出真实的效果。美术指导郜昂介绍到：“我们一直希望能够走一个偏写实的路线。太空这部分其实跟地表是一个天一个地的呼应，希望能够让观众感觉到对比和反差。”特辑中也首次曝光了太空舱内部细节，各种精密的仪器和设备呈现在眼前，饰演航天员刘培强的吴京激动地表示这些东西的细节非常精致，几乎是挑不出毛病来的。

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郭帆导演布置地下城场景

超乎想象未来世界开启 郭帆：希望观众能够信任我们
　　科幻电影的一大挑战便是从无到有将想象变为现实。刘慈欣老师也坦言：“其实有很多元素我都不知道该是什么样子，但是他们全都给做出来了。”为了适应未来世界的生存，影片设计了用于地表运输的运载车，饰演姥爷韩子昂的吴孟达表示：“这个运载车我都没见过，完全想不到。”提到科幻电影，很多人会认为拍摄现场肯定都是绿幕，对此饰演刘启的屈楚萧介绍到：”我本来以为要天天对着绿布演戏，但是来了之后发现几乎能实景的全都是实景。”这也让我们相信，真实感十足的场景与特效技术的完美结合，将给观众带去完美的银幕体验。

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《流浪地球》太空舱内部通道图

　　正如郭帆导演所说：“刘慈欣老师的小说，整个世界观构架太宏大了，但电影是有局限性的，需要聚焦角色和情感等，所以确实不是一件容易的事。但火车刚被发明出来的时候，人们都不相信它跑得快，因为那个年代的马车比它跑得快多了。但随着科学的发展现在有了高铁，中国科幻就像当时的火车，有些事总是要有人先做的，我希望时间可以证明，也希望观众可以信任我们。”

源自：新京报

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原文标题：《流浪地球》吴京穿60斤戏服拍27小时

　　近日，由郭帆导演，吴京特别出演，屈楚萧、李光洁、吴孟达等人主演的科幻片《流浪地球》宣布定档2019大年初一。同时，影片发布了一款定档预告片，预告片开头传来一段广播声音：“太阳急速老化，将会不断膨胀，吞没整个地球，由于气候的剧烈变化，人类将离开地表，永远移居地下城。”伴随着冰天雪地的画面，透露出浓厚的科幻质感。屈楚萧、李光洁、吴孟达、赵今麦等演员组成的地球“冒险小分队”也在预告片中首次曝光。
　　"……"
　　《流浪地球》首款定档预告片。
　　这部筹备四年之久的科幻片改编自科幻作家刘慈欣的同名小说，讲述了在不久后的未来，太阳即将毁灭，人类为了保护地球寻找新家园，而展开了一项“流浪地球”计划。
　　导演郭帆透露，影片的特效有国外团队介入，但大部分由国内团队完成。新京报独家专访了该片导演郭帆、原著作者刘慈欣、演员吴京，聊了下这部科幻片创作的幕后故事。
　　故事
　　背景全部冰天雪地
　　影片的故事背景是在未来五六十年之后，地球脱离了原来的轨道，变成一个类似宇宙飞船一样的东西，地球表面环境变化很大，最明显的变化就是气温骤降，预告片中有个镜头显示温度已经降到了零下84度。在片中饰演年轻科学家的演员张亦驰说，整部影片的环境就是冰天雪地，极度寒冷，“大部分场景都是在青岛的摄影棚拍摄的，基本是绿幕表演。”

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被寒冰封冻的东方明珠电视塔。

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地球面临危机，人类想尽办法拯救地球。故事中参与救援的队伍分成地上和天上两条线索，一是以李光洁率领的地球“冒险小分队”，有屈楚萧、李光洁、吴孟达、赵今麦等人，还有一个是以吴京为代表的“太空救援队”。各国都在参与救援活动，片中出现了很多国外演员，比如空间站就是一个国际大融合的地方，吴京代表的是中国航天员。

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中国航天员。

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角色
　　吴京太空休眠12年
　　吴京以特别出演的身份在片中饰演航天员刘培强，之所以接这个角色，吴京坦言主要是因为这个角色特别人性化，当初看到剧本的时候，让他想到了自己的儿子，“我大儿子吴所谓刚出生就被送到重症监护室，当时医院下了病危通知，抢救了十几天，做父亲的我感到深深的无力感，当时就想拿自己的命和他换，所以看到这个剧本特别感动。”

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吴京特别出演。
　　片中吴京饰演的宇航员在外太空，屈楚萧饰演吴京的儿子在地球上，因为技术问题不能进行视频通话，父子间的感情出现了很大问题。吴京透露，片中屈楚萧有场戏指着天空大骂道：“你个王八蛋！”屈楚萧身高184cm，年龄与吴京相差20岁，外形上与吴京并不像是儿子与父亲。导演解释，这主要是因为吴京在太空休眠了12年。相当于吴京一直保持着年轻状态，他儿子却不断长大，“我跟他到底是哥们还是父子”，吴京觉得这种情感上的拿捏非常有趣。

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屈楚萧饰演吴京的儿子在地球上。
　　服装
　　最重戏服近100斤
　　作为一部科幻片，《流浪地球》对于服装要求特别高，尽量做到真实可信。吴京在片中穿的宇航服有60多斤重，这件衣服穿起来特别麻烦，穿要十分钟，脱要十分钟，“上厕所都拎着去，想休息的时候他们弄了一个脚手架，拉着几根绳子把衣服提起来才能透口气。”一场戏拍下来，吴京的脚腿都是肿的，肩膀都磨破了，最长一次拍了27小时。

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宇航服。
　　地球“冒险小分队”的服装穿起来也不轻松，有的衣服接近100斤重。郭帆透露：“美国拍摄这类影片的时候大多是这个重量，有些情况下需要靠威亚拉动，人才可以活动，但是我们的演员很多情况下完全靠自己去把它撑起来，真的非常感动。”吴孟达拍这部戏的时候，刚做完心脏手术，拍摄现场都预备有救护车，每次他拍完一场戏，都要马上去吸氧。片中还有他吊威亚的戏份，“我有三十年没吊过威亚了，有生之年有机会参与属于中国自己的科幻片，也觉得此生没有遗憾。”

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吴孟达（右）带病出演。

源自：快科技

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　　今天下午，电影《流浪地球》发布冒险启程的正式预告片，并正式定档大年初一（2019年2月5日）。本片改编自著名科幻作家刘慈欣的同名小说，讲述了庞大的地球逃脱计划，逃离太阳系，前往新家园的故事。
　　预告开头称，太阳极速老化将不断膨胀吞没整个地球，由于气候剧烈变化，人类将离开地表，永远移居地下城。全球各国和地区倾尽所有资源，打造1万座行星发动机，驱使地球离开太阳系。预告最后落脚为“无论最终结果将人类历史导向何处，我们选择希望”。
　　阵容方面，本片由郭帆指导，吴京特别出演，青年演员屈楚萧扮演刘启，另外，李光洁、吴孟达、赵今麦等也鼎力加盟。

　　由于有“大刘”的原著背书，预告特效也不五毛，不少网友将其称为“国产第一科幻大片”，相当期待。

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