试论刘正成的书法艺术

蜀之精灵 · 发表于: 2006-1-13 16:24:48

刘正成艺术简介
○1946年出生于四川省成都市。别署：听涛斋主、八方斋主、松竹草堂、松竹梅花堂、二味石榴堂、野逸一羽斋。 ○1980年，书法作品参加由中国书法家协会主办的第一届全国展。
○1982年，书法作品参加第一届全国中青年邀请展。作为工人员，参加中国书协一届二次理事会。
○1984年，出任大型文学丛刊《人世间》副主编；书法作品参加第二届全国展。 1985年初，借调中国书协起草二次书代会工作报告，作为简报组组长参加二次书代会；8月任中国书法家协会编辑出版部主任，《中国书法》副主编。
○1986年，筹办由文化部、中国书协、《中国书法》主办的第二届全国中青展。主编出版《小学生习字本》。
○1987年，书法作品参加第三届全国展，任中国书协评审委员；主办首届全国少年儿童书法大赛。
○1988年，任中国书协第一届评审委员会委员；参加第四届全国展作品评审；担任《当代中国书法卷》执行主编。
○1989年，主编《中国书法鉴赏大辞典》(上、下)，获第四届中国图书奖。
○1990年，筹办第三届全国中青展，并任评委会副主任。
○1991年，选为中国书法家协会常务理事，出任中国书协副秘书长。○1992年，出任中国书协学术委员会副主任，主持第四次全国书学讨论会，并编辑出版论文集；主编《中国书法全集》(总一百零八卷)，最初十卷问世；出版《刘正成书法集》；出版短篇历史小说集《地狱变相图》；参加第五届全国书法展；荣获中国国务院颁发的政府特殊津贴。
○1993年，作品参加北京第二届国际书法交流大展并任组委会副主任；筹办第五届全国中青展，并任评委会副主任。
○1994年，出任中国书法杂志社社长、主编；筹办孟津王铎书法国际研讨会；筹办第四次全国书学研讨会。
○1995年，出访日本，在名古屋中京大学讲学，并将12万日元讲课费捐助阪神地震灾区，应邀在名古屋中部日本书道会讲演《中国书法的文人化与非文人化倾向》；筹办第六届全国中青展，并任评委会主任；书法作品参加第六届全国展，任组委会副主任；组织召开北京国际书法学术研讨会；筹办赵孟頫国际书学研讨会。
○1996年，出任全国第一届行草书大展组委会主任、全国第二届楹联书法大展评委会主任；筹办康有为书法国际学术研讨会；应邀作为中国书协代表团团长访问新加坡。
○1997年，作品参加韩国全罗北道国际书法双年展；出任全国第七届中青展评委会主任；参加台北书学研讨会和全台书法博士、硕士论文答辩会；应邀在澳大利亚悉尼麦觉理大学演讲中国书法的现代化问题；作品参加世界华人书画展，并出任评委会副主任。
○1998年，出任二十世纪书法大展组委会秘书长，陪同国家主席****参观此展；筹办巴黎中国现代书法艺术大展和巴黎中国书法国际学术研讨会；筹办全国隶书学术研讨会，出任评委会主任；与刘正兴等赴日本举办《蜀道心情──刘正成刘正兴书画展》；出版《刘正成草书归去来辞》。
○1999年，出版《刘正成书法文集·一》；应香港中文大学之邀举办“刘正成书法展”并出版《刘正成书法》；大型书法作品集《当代书法家精品集·刘正成》出版；应邀参加韩国全州书法双年展国际书法交流活动，并应邀在汉城发表题为《二十一世纪东亚书法前瞻》学术演讲会，荣获韩国美术家协会和韩国美术文化院颁发“世界书法功劳牌”；主持筹备庆祝中华人民共和国成立五十周年系列书法大展。
○2000年，主持全国第五届书学研讨会论文评选工作；参加中国社会科学院考古研究所建所五十周年暨二十一世纪的中国考古学与世界考古学国际学术研讨会并发表论文；应中共中央、国务院邀请，作为国家文化界五十名优秀工作者代表赴北戴河休假，受到****总书记等中央领导接见；主持全国第八届中青年书法篆刻家作品展览评审工作；主持筹办千年书法大展；同年，遭陷害，在中国书协五次代表大会上由常务理事降为理事，留任副秘书长。
○2001年，应香港中文大学之邀，参加“碑帖与书法国际研讨会”，发表论文《帖学、碑学与现代考古学》；获中国书协颁发“中国书法特别贡献奖”；应四川省政府之邀，与邓林、龙瑞等六人举办“故乡情”六人书画展；应韩国全州双年展之邀，作《简化字：汉字的未来与书艺》学术讲演；赴甘肃举办“陇上行·刘正成书法作品展”。
○2002年，应邀访问日本，分别会见读卖书法会、中部日本书道会等负责人；任山东师范大学中文每次兼职教授、硕士生导师；主持峨眉山楹联研讨会，在峨眉山佛学院演讲“书法与佛教文化”；回故乡举办“岷峨行·刘正成书法作品展”；同年，遭陷害，被撤消中国书协副秘书长、理事，《中国书法》杂志社社长、主编。
○2003年3月，应韩国艺术殿堂和《月刊书艺》邀请，在汉城艺术殿堂书艺馆作题为《论结字与用笔──书法艺术成熟的三个历史阶段》，并应邀访问光州和全州全北大学。
至此年，已主编出版百卷本《中国书法全集》计五十二卷；主编出版《中国书法》一百余期，出版《刘正成书法文集·一、二、三》。

蜀之精灵 · 发表于: 2006-1-14 18:49:34

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蜀之精灵 · 发表于: 2006-1-14 18:50:09

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蜀之精灵 · 发表于: 2006-1-14 18:50:40

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蜀之精灵 · 发表于: 2006-1-14 18:51:16

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蜀之精灵 · 发表于: 2006-1-14 18:51:37

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蜀之精灵 · 发表于: 2006-1-14 20:44:39

⊙作者：孙燕明

　　在中国书法界，刘正成算得上是一位风云人物！他的书法独具鲜明的艺术风格，并潜心致力于书法学术研究，担任中国书法家协会副秘书长主持日常工作达10年之久，从而使圈里人对他都十分熟悉。1月12日，本报记者对刘正成先生进行了独家采访。刘先生身材瘦削，目光机智，学识渊博，才思敏捷，极具中国传统文人的儒雅风度与气质。
　　在记忆中的童年，我们家的茅草房就跟杜甫《茅屋为秋风所破歌》描述的一样：“床床屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”
　　我从事文学、书法创作的启蒙老师是“工人知识分子”李灏和孟凌云我写历史小说受到四川著名作家元工和高缨的鼓励，还得到老作家叶石与杨禾的认可，出版了《刘正成历史小说集》

　　记者：你出生在什么样的家庭，童年时代是怎样度过的？
　　刘正成：在当前文化界标榜世家子弟、书香门弟的时尚下，我历来毫不隐讳自己1946年8月24日出生于四川成都一个工人家庭。父亲刘钧林是著名川菜厨师，母亲何联华是家庭妇女。在记忆中的童年，我的生活是非常贫困的。有一次，父母都出门挣钱去了，弟弟刘正兴不到一周岁躺在摇篮里，由我看护。忽然来了倾贫大雨，我们家的茅草房就跟杜甫《茅屋为秋风所破歌》里描述的一样：“床床屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。”家里已找不到一块可以安置摇篮而不致淋雨的地方了。别说童年了，已经活过30岁的时候，我尚记不起有几次可以放开胃口饱餐大肉的时候。

　　记者：你是怎么走上书法艺术之路的，师从过哪些老师？
　　刘正成：很惭愧，我既没有可标榜的名门，也没有名师。我的第一个老师是能认识几个字但不会写字的母亲。记得我未满6岁时，母亲就买来纸笔，叫我对着家里神龛上“刘氏堂上历代高曾祖考妣之位”的楷体大字临写。爱因斯坦说：“热爱是最好的老师。”在我的天性里，就喜欢写字，我认为把字写好，是天底下最难的事，也是天底下最美的事。我初中毕业后，因家里穷考上高中却失学了，在家帮助父亲做小生意。父亲的一个朋友带我到成都西玉龙街古旧书店，随手给我挑了一本赵孟兆页小楷《临虞世南闲邪公家传》，拿回家后无师自通地练起来。有一天，我正开门练字，一位先生探头进来，连声说我临得好，这就是我后来真正的书法启蒙老师李灏。李灏老师原是小学教师，因被打成右派沦为炉前工，单身住在一个稍可避雨的茅草棚内，他从床脚下抽出一部已被雨淋湿沤烂的《淳化阁帖》残本送我。我翻开第一页，正是“历代名臣法帖──张芝”的《冠军帖》狂草和《秋凉平善帖》章草。我想，我今天善狂草，就来自于汉末草圣张芝的“缘份”吧。孟凌云是我的另一位启蒙老师，也是生活在社会底层的“工人知识分子”。他所受的教育完全是五十年代以前的旧学传统私学，知识结构的基础是《四库全书》。孟凌云老师教我经史子集，也擅长书法。李灏先生的知识结构与孟老师不同，除了经史子集、琴棋书画外，经常提到黑格尔和康德。这两位老师给我打下了扎实的古典文学和书法基础，使我一生受益匪浅。

　　记者：你曾经是一名文学青年，创作过小说、话剧剧本、报告文学、散文等，其中影响最大的是历史小说，并出版了《刘正成历史小说集》，缘何钟情历史小说创作，《怀素自叙》、《地狱变相图》等历史小说寄托了怎样的思想感情？
　　刘正成：任何一个青年文学家或艺术家，在成长历史上都面临一个被承认的过程。如果你是一个真正有创造精神的青年作家、艺术家，又得到了已经非常有社会影响的老作家、艺术家的认可，那么就可能获得真正的突破。我写的历史小说受到四川著名作家元工、高缨的鼓励，还得到老作家叶石与杨禾的认可。在我刚发表了《怀素自叙》、《地狱变相图》后不久的八十年代初（我是1981年1月份从成都川棉一厂调到四川作协《四川文学》编辑部当编辑的），正在《星星》诗刊当编辑的著名诗人流沙河先生来到《四川文学》编辑部对我说：“看了这两篇历史小说后，已对你刮目相看。”我永远记得住这些前辈的鼓励与扶持。《怀素自叙》应该有一些“自叙”的意味，但当然不能写实，我是绝不能企及怀素狂草孤高境界的。
　　生活告诉了我，文艺在复杂的社会生活中时时在变形，有些作家、艺术家在无可挽救的“异化”。我在《元稹忏悔录》里曾这样写道：“本来知识和才能的天地是无穷的，可是获得成功的道路，却又是那么窄。无论你是什么样的天才，当你从管子样的狭窄之道委屈钻过时，都会变成那样扭曲难看的模样。”像吴道子这样的旷世天才，也在名利场上遭受了一次重大挫折，在画史上他就曾有因嫉妒青年画家而买凶谋杀的污点。这段史事被记在案，当然我们已无从去考证真伪。文人的嫉妒似乎是与生俱来的，但千万别忘记这种文人相轻、相仇、相杀的历史是统治者与当权者所一手炮制出来的。历代伟大的艺术家们，正是在地狱般的悲剧中，成就了一代一代的辉煌。20年后，重读这些小说，我认为是有其现实意义的。作家、艺术家的思想感情、人生与社会价值肯定既是作品的灵魂，又是其审美价值的基础。
　　由中国文联秘书长陆石推荐，1985年调入中国书协工作担任中国书协副秘书长，组织6届“中青展”，倡导并实践了从名人书法向竞技书法的转变，改变了一大批有才华中青年书法人才的命运致力于书法学术研究，撰写出版三卷本《刘正成书法文集》

　　记者：你是怎么调入中国书法家协会工作的？
　　刘正成：这有内因和外因。外因是，我在做《现代作家》（即原《四川文学》编辑时，曾到京为“四川老作家专号”组稿，结识了许多文坛的四川前辈，如钟惦斐、阳翰笙、陈敬蓉、李一氓等，其中包拓当时担任中国文联秘书长的陆石。陆石知道我当时是四川书协常务理事，1985年书协换届前，把我从四川借调到书协来，协助当时主持书协工作的刘艺同志起草会务工作报告。当时中国书协创会伊始，只有十来个工作干部，换届会开完之后，陆石同志就找我谈话，要我到北京工作，刘艺同志也按陆石同志意见打了调干报告。当时，鼓励我到中国书协工作的还有一位老书法家柳倩先生。而来京的内因是，我们四川有一句古话：“四川人不出川是条虫，出了川是一条龙。”当时，我已经是《人世间》文学丛刊的副主编，但是外面的世界很精彩，我想走出四川去看看。我忍痛抛下奋壮举了20年的文学生涯，借调到了中国书协，1985年底才由中组部正式调入，开始了新的人生之旅。

　　记者：你担任中国书法家协会副秘书长，负责组织全国中青年书法家篆刻展览，倡导并实践了从名人书法向竞技书法的转变，使一大批有才华的中青年书法人才脱颖而出，能否介绍几个典型实例？
　　刘正成：纵观世界，包括西方的社会制度下，都难以实现真正的艺术民主。相对而言，中国当代书法应该说获得了迄今为止最大的民主待遇。在日本、韩国这样实行了“民主制”的国家，他们的全国性书法艺术团体的领导人也不可能像中国书协这样主要由50多岁的人组成，省和地区书协的负责人也不可能像中国这样甚至有30多岁的人担任领导职务。这是邓小平同志领导中国改革开放后大力选拔中青年干部的结果。20年来，中国书法界的“中青展”在这样的一个时代背景下展开，它所造成的新人辈出的结果，应该是时代所赐，而非某个个人的特殊作用。第一届“中青展”是由江西张鑫先生发起的邀请展，第四届“中青展”我没有参与，我负责了6届组织工作。1986年举办的第二届“中青展”，当时组成了第一个全国性的由30多人组成的评委会，当时的评委很多是各省市书协的骨干和学校的教师，其中只有一位尉天池先生刚刚升为副教授。而现在，除了尉先生外，朱关田、何应辉、聂成文、段成桂等评委都当选为中国书协副主席。第二届“中青展”的一等奖获得者如孙晓云、华人德、陈平等，大部分都在基层工作。现在孙晓云已是江苏书协副主席、南京画院副院长，华人德先生已是博士生导师，陈平是中国画研究院的著名书画家。当然，当代中青年书法家的成功，不能把账算在“中青展”上，但这种“竞技性”的书法评选展览，造成了艺术人才竞争和展现的平台。

　　记者：你不仅是一位优秀的书法家，而且致力于书法学术的研究工作，发表了数以百计的具有独特见解的书法论文与文章，撰写出版了三卷本《刘正成书法文集》，缘何对书法学术如此偏爱？
　　刘正成：中国知识分子有一个传统的命题，即安身立命之所。冯友兰先生从事哲学史研究工作，提出了“阐旧邦以辅新命”的观念，这是中国优秀知识分子与时俱进的使命感。我从放弃文学工作来从事书法工作，尽管我从小热爱书法，七十年代中期作品就被选拔到日本展出，但把书法作为职业必须找到其理性的归宿。我曾反复问自己：书法是艺术吗？我从这一命题出发，又因为自己从事编辑工作，慢慢以文学理论作基础进入了书法理论领域。理性也能使自己得到快乐。这些年来，我在书法史研究中，受王国维“二重证据法”影响，再吸收现代考古学方法，提出了“时空定位”的史料研究方法，我提倡的书法学科建设，提出书法的“非文人化”与“美术化倾向”等问题，引起了书法学术界关注，自己也得到同文学艺术创作能得到的精神收获。
　　以二三十名中青年为骨干，联络全国300多名专家修撰出版上下两卷《中国书法鉴赏大辞典》，荣获国家图书奖自筹资金编纂出版《中国书法全集》，总规模108卷，已出版48卷，现在已投资几百万元学界泰斗季羡林：“编纂出版《中国书法全集》为我们民族立了一大功”
　　新时代文人的职业化艺术，是当代书法应具有的总体特征记者：1989年，你联络了中国书法界一批有为中青年学者，修撰出版了上下两卷《中国书法鉴赏大辞典》，荣获了国家图书奖，是在什么背景下做成这件事的？
　　刘正成：文化背景是“书法热”的需求，是拨乱反正后对中国传统文化的追求所致。当时，群众书法热潮中，急切需要对古典作品作一种美学认识，吸取养料。而书法理论研究也需要有一种群体作战的方式去覆盖社会需要，于是，以二三十名中青年为骨干，联络了全国300多名老中青专家修撰出版了这本空前的书法鉴赏工具书，在推动书法艺术史知识的普及上起到了重大作用，也为后来编纂百卷本《中国书法全集》打下基础。当时，编书条件非常有限，钱少，没有办公室。有时候十几个人都到我家里吃饭。我家住“八方斋”，全靠太太傅淑琼亲自掌勺，供应“军粮”。到北京17年，我们家从来都是工作的场所，现在住房大大扩展了，实际上也是一个大办公室，一年四季很少有三口小家庭安宁的家居生活。我想仅这一点，太太傅淑琼任劳任怨地全力支持就很了不起，这也是我十几年事业最重要的背景。

　　记者：从1990年开始，你自筹资金主编《中国书法全集》，初衷是什么，这部书有多大规模，需要注入多少资金？
　　刘正成：七十年代中期，我在四川省图书馆特藏部第一次看到《书道全集》，给了我强烈的刺激。这部《全集》30卷，是日本在四十年代编纂的，其中15卷是中国部分，另15卷是日本书法。我在那里看了很长时间，天天去，从日本人的著作中去了解中国书法。同时，我也提出一个问题，为什么中国人不能编自己的书法《全集》呢？后来调到中国书协作专职工作后，开始了解到日本书法在西方的影响。日本当代著名书法家手岛右卿的书法作品《崩坏》就在西班牙艺术大展中获奖。西方人把很多中国的传统当成日本的东西。在很多西方博物馆，都是用日本和印度来代表东方的。可以说，这种民族文化的创造冲动成为编纂出版《中国书法全集》的初衷。《全集》每一卷书的出版，平均要花10多万元的成本，现在已出版48卷，总印规模是108卷。现在还欠印刷厂近百万元印刷费。从发展来看，《全集》出齐还需要10年时间，总投入可想而知。最初的启动投资，是由我弟弟刘正兴与台商叶妮妮合办的四川锦桥印务有限公司启动，并负责经营。当然，亏损不由我承担，但我负有道义上的全部责任。十几年来，我们一家除了吃喝消费外，所有的一切收入都花在了出《全集》上了。追求学术与追求金钱，无异南辕北辙。如果我去编畅销书，是有可能成为大老板的。

　　记者：《中国书法全集》的主要特点是什么，学术界如何评价？
　　刘正成：《中国书法全集》第一个特点是“全”，108卷，是迄今为止最为浩大的中国书法经典作品总集。第二个特点是“编年”，所有作品均考证出所作时间，所以是一部书法“编年史”。第三个特点是“论”，《全集》是用现代艺术观念，对全部书法史的定位，是一咱艺术史的现代阐释，起到教科书的作用。当然，它的特点还需要评论家和历史来论定。
　　去年夏天，我将新出版的几本《全集》给学界泰斗季羡林先生送去，他拿着书很动情地说：“编纂出版《中国书法全集》为我们民族立了一大功！”我听着季老的鼓励与理解，令我动情，眼睛也湿润了。季先生当年在国务院古籍整理小组召集的《中国书法全集》座谈会上说：“精神文明也是一种生产力，《全集》对青少年进行传统文化的教育，是非常合适的，因为它体现了中华五千年文明史的特点与成就。”著名学者顾廷龙先生说：“《全集》是书法界的福音，是一项巨大工程总结了历代书法的成果。从前皆以《淳化阁帖》、《三希堂法帖》最为美富，而今《全集》远远超过前人刻帖。”著名红学家冯其庸先生称：“这是每个书法爱好者的必读之书。”著名历史学家李学勤先生在将《全集》与日本《书道全集》比较后称：“《全集》是为我们的国家和我们的民族争了气，因而是一本争气书。”这些前辈学者不仅仅是简单地夸赞《全集》，还具有更为深广的历史视野。

　　记者：你最崇拜哪些书法家，你的书法创作具有怎样的艺术目标？
　　刘正成：《中国书法全集》以姓名立卷的书法家，都是我的崇拜对象，否则我不会为之立传的。当然，崇拜并非要全部吸收，我的书法创作的艺术目标就是“与时俱进”。当代书法有三大源流：一是以王羲之、颜真卿、苏东坡为代表的经典书法；二是以清代以来崇尚汉魏碑刻的碑派系统；三是二十世纪考古新发现的甲骨文和秦汉简牍书风。我认为，这三大源派是书法艺术取材的土壤，去粗取精、兼收并容，会是我们合乎逻辑的审美趋势。另外，在创作主体的知识结构处于变化的时代，怎样在书法平民化、通俗化过程中，同时追求这门文人的精英艺术的高度。书法并非是一项美术，按巴黎大学教授熊秉明先生的说法是：“中国文化核心的核心。”文人，新时代的文人，新时代文人的职业化艺术，是当代书法应具有的总体特征。
　　书法家个展作品，必是本人认可的精品，这种精品价位高，是有能力的收藏者收藏精品的最佳渠道日本当今的书法巨头，其资历、学养、艺术独创性与职业成就、社会名誉，当今中国老一辈名家中可以与之抗衡者不多；中国当今的中青年书家有成就者，有独创性者，总体数量多于日本我的一件四尺草书成交价是2.58万元。

　　记者：现在有很多家庭都想购买名家书法作品，都有哪些渠道，哪种方式最好？
　　刘正成：据我所知，书法作品的市场渠道主要有四种：一是拍卖会，包括小拍会；二是书家家里；三是画廊；四是展览会，主要指书家个人商业展。这几种渠道各有所长，各有所用。拍卖会是自由竞争，价钱有高有低，如果是书家本人参与，作品好，价位必高。小拍会价钱低，但有可能是赝品。到书家本人手上买作品保真，但价格略高，因为他要照顾画商利益。从画廊买作品比较公道，随行就市，还可以跟他谈价钱，有时会很实惠，如果是假的还可以退货。要搞市场经济，要树立品牌意识，认准品牌画廊，是收藏走入规范化的必由之路。书法家个展作品，必是本人认可的精品，这种精品价位高，是有能力的收藏者收藏精品的最佳渠道，展览有作品集，作品有着录，只要你能认准这是一个有前途的艺术家，购买其作品肯定会保值和升值。

　　记者：你对历代书法有深入的研究，当代书法水平与历史上晋、唐、宋、元、明、清相比较，是进步了还是落后了，处于什么位置？
　　刘正成：可谓有退有进，当然，这个比较得有一个前提，因为古代书家能列出来作标准比较的，都是当时的一流大家，比如北宋200年，有苏黄米蔡四大家。元代90年，有赵孟頫、鲜于枢。当代一、二十年中选拔出来的好手如云，拔尖的得等历史定论。因此，你有眼力，把拔尖的找到了，而且肯定可以算作大家者，将之比较，自然就有长有短了。“文以时为大”。从发展的历史观来看，当代书法进步的优势，总体来说其作品的章法构成与视觉效果胜古人一筹。因为展厅形式是二十世纪所形成的，古人作品一般适合在案上把玩，现代作品作展室陈列更适合。但是古代的优秀作品文化价值非今天作品可比。当代书法总体水平不亚于清代，也不亚于明初与南宋，而接近晚明的水平。我还要重复一句，一个时代的水平是以代表性艺术家的水准标志的，如果你选择的比较对象并非艺术历史的代表者，这种比较结果肯定不准确。
　　记者；你对日本、韩国的书法水平非常了解，中国当代书法水平与日本、韩国相比较处于一种什么水准，在内容和形式上有何异同？
　　刘正成：中、日、韩可以称为三足鼎立，如今的国际书法可以称为“三国时代”。20年前，日本书法肯定是实力最强的“魏国”，中国虽然古老而庞大，但现代书法社团活动尚未形成，只能屈居“东吴”。现在，中国与日本的书法有如当今的围棋，但情况要掉一个头。日本当今的书法巨头，如村上三岛、古谷苍韵、小林斗庵、梅舒适、今井凌雪等，其资历、学养、艺术独创性与职业成就、社会名誉，当今中国老一辈名家中可以与之抗衡者不多；中国当今的中青年书家有成就者，有独创性者，总体数量多于日本。八十年代，有一个日本书家曾说过，现在学书法要重到日本来。出于民族文化自尊心，我们不能认同这种狂妄。何况，书法艺术水平是没法量化的，见仁见智，并非体育比赛。书法史上也有比高低者，如王献之就曾经一再要求谢安评论与其父王羲之的书法谁好的轶事。书法作为艺术，是难以准确比较高低的。重要的在于一要自信，二要谦虚，这样才会进步。韩国现在是“书法热”，其热度不亚于足球。韩国书法受中国清代传统影响比较大，他们写隶书，却是受韩国古代书家金秋史影响。金秋史相当于干、嘉时代人，近于邓石知。韩国狂草书法家很少，日本书法最有特色的是少字数和假名书法，非常有创意。像村上三岛的书法主要宗法王铎，创作十分严谨。中国当代中青年书法极似晚明书法，追求独创性与气势章法。

　　记者：你是否卖字，有过怎样的成交记录？
　　刘正成：书法家肯定希望实现其社会价值，这是当代的职业特征。我想，到了老年后不需要花钱时，我有可能不为卖字而写字了。现在不行，尚得为“五斗米折腰”。我第一次在荣宝拍卖会上拍卖作品，一件四条屏拍价1.6万元，后来一副对联拍了1.1万元。前年为了捐赠，湖南卫视拍卖我的一件四尺草书，成交价是2.58万元。我觉得一件精品应该卖得更高，而实际的市场价起码比这低50%。中国书法的市场刚刚培育，在市场上除了认知名度外，精品与非精品尤为要紧。
　　（本文原载于《中国消费者报》，2002年1月25日）

蜀之精灵 · 发表于: 2006-1-15 13:28:04

⊙作者：石开／文

　　当我们浏览璀璨的书法历史长卷，不难发现被我们视为“传统”的东西，其实是由一件件不容混淆的个性鲜明的作品所组成，而每件个性的作品又是一个书家一生艺术的缩影。当我们无论是怀着胆怯的心理，还是使命式的自负，欲使自己的艺术将来也添列在这长卷之后，就不能不将艺术个性的追求作为承续传统最明确无误的矢的。又当我们见贤思齐之际，发现可供驰骋的艺术天地虽然不大，但制约我们的艺术形式、规律以及观念所组合成的阻力却很大。我们每前行一步，都面临着对传统的服膺与反叛、高亢与沉吟、亲和与孤行，于是，我们需要选择。
　　刘正成是当代书坛无与争辩的代表书家之一。他的创作和创作理论影响着一大批创作能力旺盛的中青年书法作者。因此，对他创作思路的关注与研究就不仅仅是个体的意义。
　　师承与通变按传统的观念和习惯，我们品评一件书法作品时，首先是辩析它的师承渊源，不论是专家还是普通爱好者，似乎都不能逃脱这个模式。如果人们一时无法明确判断出作品的师承关系，就可能面临批评标准的丧失，甚者也许就因此失去品评的能力。一般说，难以确认师承关系的作品都是有新意的作品，换句话说，有新意的作品其师承关系就必然带有多元性和模糊性。因此，真正意义上的品评，是对有新意的作品作正确的定位。由于近20年书法美学理论的普及，人们已经基本认同创新在艺术创作中的崇高地位，但对具体的创新成果作较公允客观的价值判断却远非易事。
　　创新是个年代不远的新词，与其词意概念相近的旧词为“通变”。唐代僧人亚栖说：“凡书通即变，王变白云体，欧变右军体，柳变欧阳体。永禅师、褚遂良、颜真卿、李邕、虞世南等，并得书中法，后皆自变其体。”（释亚栖《论书》）按古人的意思，通变不仅有创新的含义，同时也提示了创新与继承的关系，其中“通”就明显是继承。问题是通变的度，请看另一则古人论书：“子敬草书，逸气过父，倏忽变化，莫知所自。”（李嗣真《书后品》）在李嗣真看来已经“莫知所自”的王献之，我们今天认为只是小变于乃父，小变者，终将很难摆脱从属的地位。颜真卿自褚遂良出，是苏轼与米芾共同的说法，但我们从中又何以见到褚的影子？刘墉、何绍基都学颜，也同样没有明显的影子，可谓大变于颜。纵观书史，凡是能大变的，其艺术生命力就强，影响力也就更大。　刘正成的书法主要是以行楷和大草行世。他早年专攻魏碑唐，既而用心于苏轼诸贴，又对徐谓、王铎倾注心力。草书涉猎多方，以张芝《冠军帖》为骨架，深研晚明诸家笔法。此外，在他艺术成熟前的一大段时间里，乡贤谢无量、刘孟伉的书风也对他有很大的影响。
　　刘正成的行楷结字造型独点，若欲从中寻觅师承关系已经很难，早些年尚有苏轼的洒脱舒整，如今却完全被峭拔奇肆所取代。或许我们在仿佛间还能看到北碑的架式和徐谓、倪元璐的俏皮，但也只是在似有似无之间。刘正成的成功就在这多元的交汇中，模糊了他人而强化了自我。看来通变不仅适用于古人，也适用于今人，将之视为书法艺术的创作法则来强调，其合理性、恒定性和适用性却是不容置疑的。
　　刘正成草书的结字法同样取法丰富，其中汇聚了张芝、张旭、徐渭、倪元璐、王铎和傅山等多家消息。它最大的特点是将其行楷特有的天真、奇肆的造型糅进草法之中，从而达到行楷与大草个性化的统一。一个书家多种书体间的个性化统一由来是个问题，它不仅在技术层面上有难度，还因为载体形式的差异造成表现语境的局限，使得历代不少名家也束手无策。就连米芾这样的大家在其行书与草书之间都无法达成风格的契合。当然，在这个整合过程中还略有缺陷，具体表现在草书的规范度和可识度的相应削弱。
　　笔性与点画书法艺术有三要素：结字、点画、章法结构，其中结字与点画要比章法结构更为重要。结字可以通变创新，点画的形态也可以通变创新，我们说历代杰出书法家的艺术个性都是通过对这二者的通变来实现的，从技术层面讲，应该是符合实际的。
　　书法的点画不同于绘画的线条是因为前者有时序性，时序产生映带、顾盼、连续和节奏。从理论角度看点画，点画可以是抽象独立的，但点画在具体创作中却很难孤立存在。作个比喻：一点一画像似一个个音节，一个字的点画就像若干个音节组成了一句语言，一行字的点画就犹如一段演讲。在语言中，任何一个音节的非正常停顿或拖拉都会影响表达，而点画的时序也同样不容犹豫和踌躇。不论楷书、篆书还是行草书，它们在时序的结构上没有区别，只是前者比较舒缓从容，后者比较急速而已。于是时序产生了笔性，笔性的上佳表现，应该是笔锋起倒、顿挫、徐疾有致，节奏的把握生动连贯，顾盼映带自然。一般说，结字和点画只要勤下功夫就能达到相应的高度，但笔性似乎要靠一点天赋，就好像语言人人会说，若是要生动的演讲就须有这方面的才能才行。各种书体中，草书对笔性的要求最高，没有天赋不行。
　　李白曾作诗赞怀素，其中有两句：“须臾扫尽纸千张，飘风骤雨惊飒飒。”显然是形容怀素落笔之快。刘正成作草书也让人目不暇接，若用“风驰电掣”来比况其快笔，大概也言不为过。历来用笔的速度，各家主张不一，古人或疾或迟，我们无法亲见，仅凭文字形容似乎不能得出准确的概念。近人齐白石、刘海粟、朱屹瞻都有影视存世，虽是画家但均擅长书法，他们三人都主张慢。林散之、沙孟海是慢中有快，徐疾相间，今人写字也不抵如此。像刘正成这样快笔的书家大概是找不出第二位来的。
　　可以肯定地说，行笔的快慢是真接造成点画形态的关键因素之一。行笔快速，点画必然灵动活脱，行笔慢速则显凝重迟涩。而行笔的快慢又多半与作者性格、气质、修养相关。我们想信才思敏捷之士才有快笔的潜能，当才情泉涌之际，欲缓不能，正是天然的事。刘正成对快笔如是说：快笔可以调动情绪，生发结构的变异，帮助捕捉某种一触即逝的感觉，也就是说，我们想在正常的情境下求得超越自我要比在超常的情境下困难得多，加快笔速就是自我营造超常的情境。这令我们记起祝允明的一段文字：“凡事至于入神之境，则自不可多有，盖其发之亦自不易，非一时精神超然格度之外者，不尔也。”（祝允明《跋黄山谷草书释典》）看来，对“精神超然格度之外”的追求，今古同然。
　　草书有多种意境：萧散、空灵、流丽、狼藉……张旭萧散，怀素流丽，徐渭狼藉，林散之空灵。历代杰出书家用一生的精力有时就为了某种抽象的意境而执着追求，这正是中国书法的精义所在。我们从刘正成的草书中看到了清刚，也看到了狼藉，清刚是主曲，狼藉为辅调。清刚与狼藉在我们的想象中是一对截然对立的矛盾，试想，坚毅超拔如何与颓废邋遢共存？然而正是这对奇异矛盾的组合形成了刘氏草书比较奇特的景观：它增加想象，提供咀嚼，在提神的同时附加了困惑，在欢畅狂奔之际让人感觉到痛楚的挣扎。
　　文人情节与艺术人生中国书法的帖派书风起源于秦汉简牍、帛书，我们虽不好证明早先文人存在有自觉的艺术认知，但稍后以王羲之为代表的文化人已经明显有艺术创作的意识。将书法活动与日常文牍、诗文钞稿结合一体的创作方式，我们今天称之为文人化的创作方式。宋元以后纸张幅面的改变，由手札、横卷逐渐变为悬挂立轴的风行，其创作方式也由先前的文人化倾向，开始向纯艺术化倾向转移。
　　作有出身的刘正成对文人化创作方式有不解的情结，只要情境相合，他乐意现场撰文题记，与书坛朋友通信，也喜欢用毛笔书写，特别是创作展品，更愿意在客地即兴挥毫。（他认为客地创作容易调动情绪，开发潜能，超越自我。与上文说的加快笔速，捕捉意外感觉是同出一辙。）这与目前流行的创作展品不惜反复演练，以求百中挑一的做法自有天壤之别。其实这是将艺术看作人生还是动利的观念差异，文人化的创作方式是力图将艺术创作与人生密切结合，并注重艺术行为本身的意义，而纯艺术化创作方式比较崇拜成果而相对忽视行为，甚者有不择手段的论调。
　　尽管我们十分欣赏文人化创作方式的潇洒随意，也为这种方式所必须具备的良好修养钦慕不已。但我们也不能回避这样一个现实：即文人化创作方式的土壤已经消失，毛笔早就退出了日常的文事活动，文人化创作方式所要求的平常心态也时时受到社会意识的干扰。如果我们每次提起毛笔就意识到是一种艺术创作，那么即使我们相信自己的心态已接近古人，但又如何从心理上彻底否认自己的行为不是一种模拟呢？总之，要培养忘我的心态，并以之投入创作，对当代人讲，实在不是容易的事。然而，文人化创作方式毕竟是一种高级的创作方式，因为它利于启动灵感、增强创作欲望。但问题是这种比较注重即兴的创作方式，往往有偏重情境表现，而忽视艺术质量的倾向，在促成艺术精品产生的同时也会伴生平庸的作品。事实上，刘正成的艺术创作也有这个问题。此外，即兴创作的笔误率也较高于演练式的创作。刘正成对即兴创作之所以钟情，除了其自身性情的原因之外，更主要的是理性的追求，用他的话说：现代艺术的本质意义就是对其本初价值的回归，如果在回归的过程中，即使真的弊大于利，也只好在所不计了。

蜀之精灵 · 发表于: 2006-1-20 23:06:52

[转帖] 刘正成任国际书法家协会首席主席

(这条文章已经被阅读了 2261 次) 时间：2005/12/29 09:33am　源自：晋缘堂主
以弘扬书法艺术为主要宗旨的国际书法家协会２８日在韩国成立。这是历史上第一个聚集各国权威书法精英的国际性民间书法团体。

当天，国际书法家协会成立仪式在首尔中国文化中心举行。韩国外交通商部次官李揆亨、韩中友好协会会长李三求以及来自中国、韩国和日本等国家和地区的著名书法家和书法爱好者１００多人出席仪式。中国驻韩国大使宁赋魁向中国、韩国和日本书法协会负责人颁发了担任国际书法家协会主席的聘书。

国际书法家协会是由首尔中国文化中心主任朱英杰发起成立的。目前，协会的会员包括中国、韩国、日本、新加坡、菲律宾、美国、英国等１０多个国家和地区的书法团体。国际书法家协会名誉主席由朱英杰担任，《中国书法全集》主编刘正成任首席主席，韩国美术协会委员长李敦兴和全日本书道联盟常务理事樽本树村分别担任主席。

国际书法家协会的宗旨是力主经济全球化环境下的文化多样性原则，弘扬书法艺术为代表的东方传统文化，通过艺术交流促进亚洲和世界的和平，加深各个国家和地区艺术家和人民的友谊。

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此文章相关评论:
该文章有69个相关评论如下：(点这儿论坛方式查看)

──

古天发表于：2005/12/29 10:13am

又一个大的平台!
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胡勇发表于：2005/12/29 10:13am

老刘就是牛!
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古天发表于：2005/12/29 10:16am

刘正成将由此崛起!
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古天发表于：2005/12/29 10:17am

书法真的多元化的时代开始了!
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黄记文发表于：2005/12/29 10:19am

好啊!!!
刘正成先生终於登上国际书协宝座.
恭贺.
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人间四月天发表于：2005/12/29 10:21am

毫无疑问这是一个非常值得关注的事件,其对刘本人,及对当前中国书坛和中国书法在当代的存在状态都有可能产生影响,当然这种影响有多大我们还要观察后可以预见,但是凭刘的号召力和执行力,其苦心经营起这样一个平台肯定是要大展身手的,也就可想将产生大的作为和影响,我们可以拭目以待了!
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任天成发表于：2005/12/29 10:22am

群雄并起,逐鹿书坛!
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人间四月天发表于：2005/12/29 10:25am

根据我知道的是参加本次在韩国的会议的中国书法家有很多是非常活跃的,也是有很大影响力的,从这点看大家还是非常支持刘正成先生的,也由此可见刘的影响力和号召力,也由此可见刘的压力和约束已经在很大程度上得到了解放!
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烟雨江南发表于：2005/12/29 10:27am

选择在这个时间来做这件事情说明刘正成先生真是一个非常聪明的人,五届书代会刚开完,是个真空时间啊!大家都还没醒过来啊!哈哈!
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szkbg 发表于：2005/12/29 10:30am

流行书风面临再一次的泛滥
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戈子发表于：2005/12/29 10:39am

为刘正成先生高兴。
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黄东发表于：2005/12/29 10:42am

冬天已经快过去了春天马上就来了!
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莲叶居士发表于：2005/12/29 10:49am

大手笔就是要做大文章
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一墨轩发表于：2005/12/29 11:22am

同意你的看法，作为国学的书法，国际书法家协会理应在中国，泱泱大国对中国，为什么不能成为国际书法的根据地，想不通！
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都梁客发表于：2005/12/29 11:27am

刘先生一路走好
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lailong 发表于：2005/12/29 11:27am

公道自在人心.
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稻香亭长发表于：2005/12/29 00:23pm

哈哈………………
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听蛙轩主发表于：2005/12/29 01:05pm

此处不留爷,自有留爷处.
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傅伟发表于：2005/12/29 01:27pm

在哪成立并不重要，重要的是要办好事！
姓名：傅伟笔名清文，字子清，观云轩主人，祖籍山东。东北画院培训部部长
书法作品获“洛阳杯”中韩书画家作品大赛金奖、第三届当代中国文人书画大赛金奖、“山谷杯”全国书画大赛金奖；作品收藏于彭德怀纪念馆、中共沈阳市委常委会议厅；诗作《七月荷思》获全国东方杯诗歌大奖赛银奖，书作、文章散见于《中国硬笔书法》报、《书法导报》
职业：军人
地址：沈阳市大东区东北大马路115号沈阳市骨科医院手术室符丹转
邮政编码：110042
联系电话：13504182045
电子邮箱：fuwei_2045@hotmail_com
fuwei_2045@yahoo_com_cn

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清兰草堂主人发表于：2005/12/29 01:29pm

下面引用由一墨轩在 2005/12/29 11:22am 发表的内容：
同意你的看法，作为国学的书法，国际书法家协会理应在中国，泱泱大国对中国，为什么不能成为国际书法的根据地，想不通！

同感！！！

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听蛙轩主发表于：2005/12/29 01:40pm

下面引用由傅伟在 2005/12/29 01:27pm 发表的内容：
在哪成立并不重要，重要的是要办好事！
姓名：傅伟笔名清文，字子清，观云轩主人，祖籍山东。东北画院培训部部长
书法作品获“洛阳杯”中韩书画家作品大赛金奖、第三届当代中国文人书画大赛金奖、“山谷杯”　...

呵呵,军人的日子不好过啊.
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红荆藤发表于：2005/12/29 01:45pm

努力开创中国书法新纪元！
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傅伟发表于：2005/12/29 01:46pm

还好，还好！很滋润的
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自得发表于：2005/12/29 01:54pm

恭喜！
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朱中原发表于：2005/12/29 02:50pm

热烈祝贺。不管如何，这都是中国书坛的一件大事，更是世界书坛的一件大事。对于其走向如何，这需要再观察，但是我们不能因此而否定这件事的意义。无论如何，让书法走出国门都是一件难得的好事。
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kxcd 发表于：2005/12/29 03:13pm

强烈支持！刘先生有能力的！

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周继中发表于：2005/12/29 03:51pm

下面引用由朱中原在 2005/12/29 02:50pm 发表的内容：
热烈祝贺。不管如何，这都是中国书坛的一件大事，更是世界书坛的一件大事。对于其走向如何，这需要再观察，但是我们不能因此而否定这件事的意义。无论如何，让书法走出国门都是一件难得的好事。

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皇家书屋发表于：2005/12/29 04:43pm

祝贺啦.
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一得发表于：2005/12/29 05:19pm

期待美好的未来。

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西域雨樵发表于：2005/12/29 06:02pm

又一个舞台！我们盼望刘先生把弘扬中国书法艺术，作为一个事业来做。好好做人，好好做事！真正做一个文化使者！！
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by7666 发表于：2005/12/29 07:05pm

蜀之精灵 · 发表于: 2006-1-20 23:08:28

好事
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刀郎发表于：2005/12/29 08:36pm

从最近的一些固定的主题来看书法网在着力的对当前发生在书坛的大事给予大的关注,着是一个非常好的思路期待能够做的更好,这也是一个真正专业网站应该具有的眼光和做法!
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刀郎发表于：2005/12/29 08:38pm

刘正成更是在年尾去韩国将和、国际书法家协会搞起来了,这个动作更奠定了其在本年度的影响人物地位!
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博览群姝发表于：2005/12/29 09:05pm

祝贺祝贺///
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老石匠发表于：2005/12/29 09:26pm

祝贺刘先生！
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19740921 发表于：2005/12/29 11:23pm

为刘正成先生高兴。

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陶琴居士发表于：2005/12/30 02:41am

衷心向刘公表示祝贺
祝福书法~~~
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天天发表于：2005/12/30 09:27am

？？？？？？？？
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二慎堂发表于：2005/12/30 09:48am

这正是：东方不亮西方亮，黑了北方有南方！关注！
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东海渔樵发表于：2005/12/30 00:33pm

恭喜恭喜！！！
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涤墨堂主人发表于：2005/12/30 05:56pm

又多了一个竞技平台
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兰晓星发表于：2005/12/30 05:56pm

呵呵，不要形同虚设就好。
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静渔发表于：2005/12/30 08:23pm

新起点
新纪元!!
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林缘堂堂主发表于：2005/12/30 10:53pm

下面引用由一墨轩在 2005/12/29 11:22am 发表的内容：
同意你的看法，作为国学的书法，国际书法家协会理应在中国，泱泱大国对中国，为什么不能成为国际书法的根据地，想不通！

理应如此,而无人倡导,不知中国的所谓"主流"书坛人士都在干什么!
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林缘堂堂主发表于：2005/12/30 11:10pm

祝贺刘先生!中国书法艺术应在国际上有更重要的地位和影响.
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纪伟发表于：2005/12/30 11:25pm

祝贺!!!!!
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szkbg 发表于：2005/12/31 08:25am

看样子这些人都疯了，至于这么高兴吗，都要把刘当神供起来了，从刘主持的几届中青展来看，真的找不出什么能让人高兴的理由
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戒虚子发表于：2005/12/31 09:15am

好事
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藜峨居士发表于：2005/12/31 00:05pm

不会办成只交钱不论水平高低就能入会的国际书法协吧!
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xyd5212 发表于：2005/12/31 01:50pm

恭贺
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汉源风发表于：2005/12/31 03:00pm

吹得越大越没意思.
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蓝田墨人发表于：2005/12/31 04:01pm

呵呵!!!
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杨君发表于：2005/12/31 09:16pm

何不另起名头，名字像一些江湖术士唬人的玩艺，其时王镛的中国书法院就挺好的，既响亮又有学术感，难道国际就一定比中国好吗？当然我还是真心祝刘先生走好，因为您的能力非常强，应该在书法史上留一笔。
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宝晋堂发表于：2005/12/31 09:43pm

这是韩国人办的事,成立国际书协组织无非是延续国际学术贯例而已.正如国际笔会之类的组织一样,表明它只是一个学术机构.与中国书协不存在可比性
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允犁发表于：2006/01/03 05:13pm

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fegtuop 发表于：2006/01/03 05:43pm

国际书法家协会首席主席应该由中国书协张海主席担任,现在反倒是被驱出中国书协领导层的刘正成担任,这个所谓的"国际书法家协会"的代表性和权威性可想而知,哈哈哈......
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fegtuop 发表于：2006/01/03 05:49pm

下面引用由宝晋堂在 2005/12/31 09:43pm 发表的内容：
这是韩国人办的事,成立国际书协组织无非是延续国际学术贯例而已.正如国际笔会之类的组织一样,表明它只是一个学术机构.与中国书协不存在可比性

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fegtuop 发表于：2006/01/03 05:52pm

国际书法家协会与中国书协不可同日而语，徒有虚名
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吴福荣发表于：2006/01/03 06:35pm

下面引用由szkbg在 2005/12/29 10:30am 发表的内容：
流行书风面临再一次的泛滥

坚定地反丑书，让外国朋友看到中国的丑书却认为是中国的传统，丢死人了
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吴福荣发表于：2006/01/03 06:40pm

中国是书法的发祥地，没有中国书协主席担任领导职务的国际性书法家协会，都是野鸡协会
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虫二2005 发表于：2006/01/04 09:18am

刘学生担任此任真是一件幸事：要是由张海先生担任倒是很大的不幸了~
中国书法家协会现在已经是政治性很强的机构了，说他是官僚机构也可以
而这个国际书法家协会只是一个国际书法交流的学术机构、是民间的，不是官方的
没有可比性，看了上面的好多朋友的留言，都看到了这一点。这是客观现实。
当然刘先生的学术水平和创作水平还有组织能力也是很多人都知道的现实
基于这一点

我相信以后刘先生会在这个位置上有不错的作为
让我们拭目以待
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胶水船夫发表于：2006/01/05 04:51pm

老刘真没不要掺和这些玩意，安心在家作学问得了，免得别人瞧不起！
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钰娉发表于：2006/01/05 11:45pm

国际书法家协会成立并召开第一次主席团扩大会议
（转自《中国书法在线》）
.
首尔讯：应首尔中国文化中心之邀请，以刘正成先生为团长的中国书法家代表团于己于12月27日至31日赴韩国首尔进行了为期一周的文化交流活动。中国书法家代表团成员有马世晓、马亚桢、郭子绪、曹宝麟、王岳川、范国强、赵长刚、耿毓亮、林经文、陈扶军、胡秋萍、李强、邵岩、杜大伟、刘智先等16人，新加坡著名书法家丘程光先生也同机抵达。
代表团出席了中国驻韩国首尔中国文化中心成立一周年的庆典活动以及首尔中国文化中心[国际书法家协会成立大会暨国际名家书法展]。[国际书法家协会]宣告成立的同时，由中华人民共和国驻韩国特命全权大使宁赋魁向首任主席刘正成先生和另外两位首任主席李敦兴先生、樽本树村先生以及秘书长叶欣颁发了聘书，并宣布了主席团成员名单（名单另外公布）。中国驻韩使馆文化参赞、中国驻首尔中国文化中心主任、国际书协名誉主主席朱英杰向顾问马世晓和副主席郭子诸、曹宝麟、王岳川、郑道准、朴元圭、丘程光等颁发了聘书，刘正成、李敦兴、樽本树村三位主席向韩国、日本和中国访韩的部份常务理事、理事颁发了聘书。
29日在中国文化中心召开了第一次主席团扩大会议，各国受聘主席、副主席、常务理事近40人出席。首先由名誉主席朱英杰主题讲话，对成立国际书协的宗旨和任务作了阐述，并希望各国书法家团结起来，为繁荣东方艺术和促进和平多做贡献。会议由刘正成、李敦兴、樽本树村三位主席共同主持，还一致表决通过了协会的章程草案以及协会的各项会务活动计划。
30日下午，与会代表参观完韩国旧王宫及“三八线”以后，由中国驻韩使馆文化参赞、首尔中国文化中心主任、国际书法家协会名誉主席朱英杰先生召集代表团在文化中心开了一个座谈会。朱英杰先生就协会今后的发展方向、工作内容、活动计划发表了重要的指导性意见，与会代表也纷纷畅所欲言、各抒己见，为协会的将来献计献策。
访韩期间，国际书协顾问、韩国著名书法家金膺显、权昌伦、吕元九等还两次宴请中国和新加坡书法家，宾主畅叙友谊，交流书艺。

图片：http://www.zgsf_com_cn/cgi-bin/topic.cgi?forum=1&topic=777&show=0
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钰娉发表于：2006/01/08 00:43pm

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国际书法家协会的宗旨是力主经济全球化环境下的文化多样性原则，弘扬书法艺术为代表的东方传统文化，通过艺术交流促进亚洲和世界的和平，加深各个国家和地区艺术家和人民的友谊。
还望各位仁兄不要拿国际书协和中国书协比较。不管是国际书协也好，还是中国书协也好，不外乎都是为了弘扬书法艺术，给大家搭起一个互相学习，互相交流的平台，根本就不存在谁比谁好，谁要压倒谁的问题。中国大使馆文化参赞兼中国文化中心主任，国际书协名誉主席朱英杰先生一再强调：我们成立国际书协决不是要跟中国书协对着干，另起山头。要大家把工作做好。“把工作做好”包含两个含义，首先就是要在符合国家的根本利益，不违背党的政策的前提下，要团结，其次才是在团结中求得发展。发展会员首要的是德，其次才是书法水平，德才兼备的人才能称之为“精英”。我们都坚信国际书协在刘老师的领导下，一定会很好的完成国际书协的创会宗旨的。中国书协在张海老师为核心的新的领导班子的领导下，也一定会有新的气象，为大家做出更多的贡献！
早在10年前韩国书坛巨匠金膺显先生就几次向刘正成先生提出希望中国能牵头组建一个国际书法组织，只是当时时机不成熟，没有办法实现。现在正值国家提出要文化外交，输出文化的政策。中国文化中心是文化部投巨资在亚洲兴建的唯一一个最高的对外文化宣传机构。他肩负着国家交给他的通过文化交流，促进与各国人民的友谊，维护世界和平的重任。在得到文化部及中国各部委领导的支持下，经过与各国书法组织的友好磋商后，国际书协应运而生。它符合国家的利益，也符合各国书法界同仁的根本利益。
文化输出太重要了！举一个简单的例子，就拿“韩流”来说吧。在中国刮起“韩流”之前，有几个中国人对韩国产品“感冒”呀？而现在呢？韩国汽车，电子产品，以及各种生活用品等等充斥着中国的大街小巷，甚至请韩国的明星做广告付的广告费都高于中国的明星！比那些韩国明星在韩国拿到的广告费还要多很多！韩国的足球教练在中国拿到的年薪比其在韩国本国的年薪要高出几倍！这是为什么呀？文化输出所结出的硕果呀！
改革开放以来，在党中央的领导下，中国在政治，经济，文化等各个领域都取得了与世瞩目的成绩，在国际上以无可非议的大国形象影响着整个世界的各个领域！
书法是中国的国粹。中国领先竖起国际书协的大旗，其意义重大，功垂青史！是无可厚非，也是无可争议的！作为一个书法爱好者，我们有责任爱护它，通过国际书协这个桥梁，更好的增进与各国人民之间的了解，加深友谊，维护世界和平。窝里斗，只能是消减我们的国力，损害我们在国际上的大国形象
祝大家新年快乐，万事如意！

国际书法家协会秘书长叶欣

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宝晋堂发表于：2006/01/08 09:59pm

人们总是迷信来自体制的权威，而对一个国际性的民间组织斥之以鼻，什么时候人们的心态能够正常起来呢？非此即彼的逻辑武断多么可怕啊…………
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闻山发表于：2006/01/10 00:30pm

再一次祝贺！支持！
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照妖镜发表于：2006/01/12 03:15pm

祝贺刘正成老师,学生过几天到您家坐坐,有习作请您指点.
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照妖镜发表于：2006/01/12 03:39pm

刘正成老师将为中国书法走红世界打头阵,支持.
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只玩物不玩你发表于：2006/01/20 11:03am

有手腕.有手段
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