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 水晶猪猪 发表于: 2018-11-27 11:34:00|显示全部楼层|阅读模式

[2018年] 新浪书画|湖北省美术院张军画室记实

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《张军小品集》
  莹莹初夏 繁花似锦
  踱步至昙华林湖北省美术院
  本想享受书画之美 落樱缤纷
  哪知姗姗来迟 未见半片樱花
  却见碧绿满庭芳
  乘电梯,上六楼,来到张军老师的画室。和以前一样,张军老师依然不善言谈,手里却始终拿着画笔。墙壁上,画案上,无一不铺满了宣纸,正在边作画边修改的他,笔耕不辍,马不停蹄。画室里好听的西藏民歌始终在耳边回荡。
  张军老师要出版一本画集,全称《张军小品集》,我们也是为此事特意来访。
  张军老师擅长画山,他笔下的山川峰岭浑厚华滋,气象万千,展示着“白云回望合,青霭入看无。分野中峰变,阴晴众壑殊”的诗意豪情。
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张军,又名末子,当代山水画家,1950年生于南京,师从周韶华先生,就读湖北美术学院。国家一级美术师,中国美术家协会会员。湖北省美术家协会理事,武汉市文史研究馆馆员,曾任湖北省美术院美术馆馆长,十堰美协主席,武当画院院长,其作品多次入选全国美展,并有部分获奖作品。
  《除夕图》参加六届全国美展评为优秀作品,被中国美术馆收藏。《高峡丰碑》参加第十一届全国美展。
  历年来参加过武汉国际水墨画节,二、三、四届山水画展,两次获铜奖。中国山水画名家邀请展,第十一届新人新作展,跨世纪暨建国五十周年山水画大展,《三峡史诗》巨幅通景画九位创作者之一,中国扇面画展,画说世界遗产28巨幅作品并被国家博物馆收藏。第二届全国画院双年展,入选国家重大历史题材美术工程──大坝合拢的创作任务。
  1997年随湖北省美术家代表团访问美国,作品获旧金山文化贡献奖。荷兰格罗宁根国际文化交流大奖,首届欧洲中国艺术大展,赴日本中国画展等,2000年由人民美术出版社,辽宁美术出版社出版《张军画集》,湖北省名家作品集,台湾出版《国画名家百幅集》,《神农故居》入选中国现代山水画集,被广东美术馆收藏。湖北电视台做专题《魂系武当──画家张军》。
  多年来作品常被海外多家艺术机构及知名人士收藏。
  代序

仁者乐山,积健为雄
  ──观张军山水画
  孔 艺
  源远流长的中国山水画,是国人情思中最为厚重的沉淀,因历史悠久,遗产丰厚,早已形成了一整套独具表现力的艺术语言,宛如重峦叠障,高峰林立,使人仰望,也使人感叹。当代山水画者要想突破出新,显然没有捷径,除描绘前人没有表现过的题材以外,必须厚积薄发,苦心探索,在艺术语言上进行开拓并形成鲜明的个性特征。
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野山人家 50cm×50cm 2017年
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溪山幽境 50cm×50cm 2017年
  荆楚画坛向来以创新著称。在继往开来的探索者中,张军的山水画别出一格,引人注目,其特色不是于以新奇取胜,而是以雄厚见长。何谓雄厚?晚唐诗论家司空图有“返虚入浑,积健为雄”之说,后有学者释意“雄”为“大力无敌”。可见“为雄”是日积月累、问道蓄力、实实在在、不可作伪,也就是“积健”的结果。张军始终坚持“到处云山是我师”的信念,师法自然,师法传统,秉承唐宋绘画注重写实的理法精神,其所画山水是来自真山真水特质的高度凝炼,是究其理趣以寄其情趣的所在。而且,他擅长画山,其笔下的山川峰岭浑厚华滋,气象万千,展示着“白云回望合,青霭入看无。分野中峰变,阴晴众壑殊”的诗意豪情,令人荡气回肠。
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汉江薄雾 50cm×50cm 2017年
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幽谷图 团扇 2016年
  智者乐水,仁者乐山。中国古人喜欢用比喻手法在自然界寻找人生品质的对应物,因此,水的流淌自如被看成智者的象征,山的宁静自守被看成仁者的象征。《韩诗外传》如此释意:“问者曰:夫仁者,何以乐於山也?曰:夫山者,万民之所瞻仰也,草木生焉,万物植焉,飞鸟集焉,走兽休焉,四方益取与焉。出云道风,嵷乎天地之间。天地以成,国家以宁。”
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峡江晓雾 26cm×26cm 2017年
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清流 26cm×26cm 2017年
  若从画作感受作者性灵,乐山画山的张军,似乎安于义理,颇有定力。熟悉张军的朋友们都说他质朴厚道,有仁者之风。其名师周韶华先生也评价甚高:“张军与我同行三十多年,言忠行笃,慎独自强;俯仰无愧天地,褒贬自由春秋,以正大老成为第一。”由此可见画如其人,可见张军之作“显现出他的艺术本色与为人本色的一致性,是很宝贵的。”
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烟添野色 50cm×50cm 2017年
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江上烟霞 40cm×40cm 2017年
  当今山水画创作,以写意为时尚,而张军却耐得寂寞,力戒浮躁,一直坚持山水写生,对景作画。周韶华先生写道:“在40年中,他不止一次地奔走于武当山72峰之间,感受36岩、24涧,领略其雄、险、奇、幽和秀美兼有的特色──把武当山网罗于胸中,激荡于心扉,做到了可以信手拈来,泼墨成画。”正是得益于此,一步一个脚印,他才能“返虚入浑,积健为雄”,对真山水既有着精准的写实能力,又具有对形貌的高度概括能力,于雄厚之中蕴藉意韵,逐步形成了自己独特的创作风格。
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春雨无声 26cm×26cm 2017年
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月色溶溶夜 26cm×26cm 2016年
  张军作画首重气势,次在得法、得意。所以他喜画大幅山水,以从空间中整体上把握物象,壮阔地展示山川气象。在表现手法上,他虽然倾向于传统笔墨,却不乏出新,力求在传统与现代之间找到一个涵咏自如的契合点。通过对武当山水的细致体察,无论是峰峦布局,还是山岩形貌,他的画作都富有特色,可谓显荆山之风骨,扬楚水之灵气,展示着鲜明的地域色彩。所以,他的山水画不仅视野宏阔、气势磅礴,其细微处也自然真切,云障雾绕之中,一片峭壁,一角山石,无不体现其写实功力。其笔触起伏跌宕,充满激情,充满个性,其中不乏率意天成的神来之笔。
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山路元无雨 空翠湿人衣 50cm×50cm 2017年
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野渡 32cm×30cm 1989年
  清代王昱曰:“学画者,先贵立品。立品之人,笔墨外自有一种正大光明之概。否则画虽可观,却有一种不正之气,隐跃毫端。文如其人,画亦有然。”张军将自己的人生信念和审美追求一并融入山水世界,将“胸中之景”转化成了可见的“笔下之景”,令观者感受到大自然的壮美和远离尘嚣的宁静,也感受到一种健满雄厚的艺术真力,一种乐山知山、稳重不迁的仁者情怀。其品可贵,其画可赞,其前景亦可望也。
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雪霁 30cm×30cm 1998年
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白屋 50cm×50cm 2002年
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归巢图 26cm×26cm 2017年
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清风亭 26cm×26cm 2017年
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细雨 26cm×26cm 2017年
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云来山更幽 26cm×26cm 2017年
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静泊图 26cm×26cm 2017年
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湖平月朗 26cm×26cm 2017年
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月色溶溶夜 26cm×26cm 2017年
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远水晚照 26cm×26cm 2017年
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向晚图 26cm×26cm 2017年
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渔歌图 36cm×44cm 2015年
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暮韵图 29cm×29cm 2001年
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侗寨晨曲 27cm×24cm 1994年
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泉韵图 36cm×44cm 2015年
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汉江岸边度春秋 36cm×44cm 2015年
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桃源之境 29cm×39cm 2013年
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春涧 38cm×43cm 2014年
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妙境 扇面 2017年
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青山如画 54cm×16cm 2012年
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烟壑云山 扇形 2016年
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秋韵 41cm×22cm 2013年
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田家自有乐 41cm×22cm 2013年
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空山鸟语 26cm×26cm 2017年
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青山看不厌 26cm×26cm 2017年
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晨雾图 26cm×26cm 2017年
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烟雨江村 26cm×26cm 2017年
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清幽图 26cm×26cm 2017年
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向晚图 26cm×26cm 2017年
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雪霁 30cm×30cm 1998年
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轻风江上 50cm×50cm 2017年
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