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 摩天方 发表于: 2019-2-6 14:08:00|显示全部楼层|阅读模式

[影视] 前两年资本疯狂 这个圈“人傻钱多”的时代今变了

 [复制链接]
春节档首日票房破14亿,《流浪地球》或逆袭
源自:新京报
⊙记者:周慧晓婉 编辑:徐美琳 校对:王心

  (记者:周慧晓婉)2019年春节档开门红如期而至,不仅重新复制了去年春节档的火爆,并且创造了新一轮票房奇迹。截至2月6日中午12点前,根据猫眼专业版数据显示,2019年大年初一当日8部贺岁新片同日开画,合计共创造了14.5亿票房,比去年大年初一6部新片总票房12.7亿元高出整1.8亿,刷新了单日最高票房纪录。

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2月6日11:34猫眼专业版票房截图
  作为预售票房冠军,宁浩导演的《疯狂的外星人》无悬念问鼎初一票房冠军,首日狂揽4亿元票房。可惜的是,口碑却表现不够“疯狂”,截至发稿前豆瓣评分为6.7分。相比宁浩导演之前的作品,《疯狂的外星人》口碑评分最低。

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《疯狂的外星人》剧照。图片来自网络
  获得亚军的是韩寒执导的《飞驰人生》,当日票房达3.1亿元,截至发稿前豆瓣评分为7.2分。而春节档的“老顾客”周星驰的新片《新喜剧之王》也收割了近2.7亿的票房,成为季军,但该片口碑低于预期,截至发稿前豆瓣评分仅有6.1分。
  值得一提的是,位于初一票房第四位的科幻电影《流浪地球》口碑爆棚,截至发稿前豆瓣评分为8.3分。虽然《流浪地球》首日票房收入仅为《疯狂的外星人》一半,但其票房爆发力不容低估,截至发稿前该片已经反超了《新喜剧之王》和《飞驰人生》,逆袭到票房榜第二位,票房已超过3亿。

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《流浪地球》剧照。图片来自网络
  从事院线工作多年的院线经理李玉霖也表示,“大年初二排片占比会再次通过预售情况和观众反映进行调整,前几天影院会增加场次量,影片梯队的调整不大,而初三、初四、初五会是分出影片高下的几天,这时便会根据影片质量好坏分出胜负。按照目前的情况来看,《流浪地球》最有黑马相,很有可能复制去年《红海行动》的逆袭曲线。而2019年春节档票房冠军最有可能在《疯狂的外星人》、《飞驰人生》和《流浪地球》三部电影中产生,其中《流浪地球》后劲足,胜算最大。”

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 吖吖 发表于: 2019-2-20 18:38:00|显示全部楼层
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前两年资本疯狂 这个圈“人傻钱多”的时代今变了

源自:央视
原文标题:前两年资本疯狂,如今快速退潮!这个圈儿“人傻钱多”的时代变了……

  今年多部春节档电影都取得了不错的票房成绩,截至2月18日上映14天,《流浪地球》累计票房超39亿元,《疯狂的外星人》累计票房达20亿元,《飞驰人生》累计票房超15亿元。但在这红火的春节档之前,影视行业却在经历一轮调整,影视题材导向、天价片酬治理、税收秩序规范、打击收视率造假、网台统一播出标准等,各项政策密集出台。一系列相关政策对行业的整顿,整个影视产业链逐渐回归理性。资本从疯狂涌入到谨慎退出,影视行业“人傻钱多”的时代正在发生改变……

制片人:影视产业链回归理性
  王利锋是一名编剧兼制片人,在2006年进入影视行业。他告诉记者,随着广电总局“限薪令”的发布,以及一系列相关政策对行业的整顿,整个影视产业链逐渐回归理性,制作成本的结构发生了显著变化。

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  编剧兼制片人 王利锋:以前拍戏可能有一部戏,演员的成本大概会占到60%,但现在不会,现在整体的美术费用大概会占到20%左右。我们的演员费用相差不多,20%左右,有部分可能稍高,但是也不会高过30%。在后期制作特效上,我们大概占比将近在10%~15%,剩下的就是主创团队的劳务制片成本,包括场景使用、置景、道具、服装。

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  2018年11月9日,广电总局规定,每部电视剧网络剧(含网络电影)全部演员片酬不超过制作总成本的40%。
  2018年10月2日,国家税务总局通知,对2016年以来的影视行业企业和高收入从业人员的申报纳税情况进行自查自纠。
  截至2018年底,自查申报税款117.47亿元,已入库115.53亿元。目前自查自纠阶段已经结束,规范工作转入督促纠正阶段。

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  横店影视城董事长 桑小庆:一方面,有一部分剧组因为监管的原因对题材重新做了调整,所以有些影视剧的制作就推迟了时间,有些也做了一些取消。2019年,目前1月份大概已经有56个剧组在横店影视城拍摄,有42个剧组在筹备,这个数量跟2018年的1月份应该也持平。

网剧市场规模已超电视剧
  据了解,目前网剧的市场规模已经超过传统电视剧,制作成本和演员阵容也逐渐与传统电视剧缩小差距。在题材上,电影电视剧也呈现出了更多的可能性。那么,影视行业出现了什么新趋势?什么样的影视作品备受青睐呢?
  央视财经记者在横店遇到了一个古装剧剧组,饰演御前侍卫的路宏今年28岁。他告诉记者,他在19岁第一次出演电视剧,当时接到的多是主角的儿子这类角色,没有担任主角的年龄条件。但现在越来越多的影视作品是校园青春类型,给了年轻人更多的机会。

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  演员 路宏:我年龄小的时候,大部分影视作品是以我上一代的人为主要故事线,跟故事背景可能不会有太多特别之重的角色。但是现在整个市场,以18岁、19岁、20岁的年龄,作为男一号女一号的戏有很多。

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  记者在横店影视城随机采访了一些游客,他们青睐的影视题材各有不同,但在选择时都比较看重剧情内容和主创团队。

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  游客:最近刚看了一部《流浪地球》,平时比较喜欢看一些好莱坞大片,它们的制作、故事、剧情各方面还是挺不错的。国内有一些走心的影片也比较喜欢。

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  游客:我从个人角度出发,还是看它整个剧情真不真实。也不是说一定要特技特别多,也不是说演员颜值特别高,也不是说名气特别大,只要拍得表现真实,能表现出整个影视剧的思想是比较重要的。
  横店的工作人员告诉记者,在今年,剧组的结构发生了明显的变化。年代戏和现代戏剧组比例提升,古装戏剧组比例减少,两者比例由3:7变成5:5。此外,网剧的爆发式增长也在横店留下了痕迹。

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  业界的三大视频平台也在不断打造自制剧,主打系列头部剧和IP改编剧。例如,腾讯视频以热门网络文学改编的《扶摇》和悬疑探案类的《鬼吹灯之怒晴湘西》,爱奇艺自制的青春校园剧《独家记忆》,优酷的《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》和《白夜追凶2》。

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  演员 李明:原来这些短剧小剧,可能小导演或者小的制作团队,他们去作为练手的平台,但是随着这些年的变化,我感觉到现在这些大的网剧也是做得非常精良,非常有品质,也深受观众喜爱。

投资热退潮 制片方更注重风险
  随着影视行业投资热的迅速退潮,整个行业发生了哪些变化?影视投资常见的风险又有哪些?
  张晓萍做了多年影视剧制片人,亲历了资本从疯狂涌入到谨慎退出的全过程。她坦言,尽管如今的投资环境非常谨慎,但前两年资本疯狂的时候,只要选择热门题材,如仙侠或谍战,基本上都能赚钱,所以各路资本的投资意愿非常强烈。

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  制片人 张晓萍:最疯狂的时候,说你有什么剧,你有什么,大概投资多少钱,只要你说一个数字,别人都会来,就愿意跟你投。但现在不一样,至少要考虑你这部戏是哪个平台播出,哪个平台是有意向的。

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  业内人士告诉记者,资本的快速退潮还影响了影视剧的制作方式和流程。
  编剧兼制片人 王利锋:以前我们拍剧只要有大演员,剧本出大纲,分集大纲有就拍了,基本上就边拍边写,那么现在因为平台回归理性,那么我们再更注重剧本,所以现在我们就反过来,你首先现在是首先有剧本,然后有一个好的团队,再其次才是找一些合适的演员。

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  杨毅从事风险管理咨询工作,从2018年下半年开始,他们公司接到的关于影视剧投资的纠纷案件就呈上升态势。案件主要是两大类,第一类是带有欺诈性质的虚假标的,一些理财公司通过影视投资平台,打着一些知名演员或制作人参与的名义,利用投资者的信息不对称、无处核实的特点,发行影视投资类理财产品。

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  融法创恒风险管理咨询有限公司董事长 杨毅:他会用一个很好的宣传手段,让你相信是存在的是真的。尤其是对于某些特定的演员,特定的明星的崇拜,导致了这种情况,甚至有些是为了逐利给你许诺给你高额的利息,让你觉得我能够挣很多钱,又有一些明星大腕坐镇,肯定票房有保证,但其实这个项目根本就不存在。
  杨毅说,他们接触较多的第二类纠纷案件是因为政策调整,演员过失毁约的,给影视剧制作带来一系列连锁影响,换演员、调档期、重新拍摄、开播延期,除了在人力财力上花费众多,一旦投资人失去耐心撤资,就会导致资金链断裂。
  融法创恒风险管理咨询有限公司董事长 杨毅:你要去考虑是不是一个很好的故事,这很关键的。你的演员再好,你的内容很空洞,你也没有票房,大家也不认账,还要看出品人,制片人,甚至发行人。为什么发行人都要看,是因为他有没有经验,因为什么事都要宣传,酒香不怕巷子深的时代早已经过去了。

市场逐步消化利空 未来关注爆款影视
  随着《流浪地球》票房不断走高,其出品发行方中国电影2月11日公告,预计来源于该影片的收益为一亿左右。北京文化公告,预计来源于该影片的收益约为7300万元到8300万元。爆款作品的出现往往能为公司业绩带来巨大提升,A股影视板块到底还蕴藏着哪些投资机会呢?
  A股影视板块上市公司共31家,市值排名前五位的分别是万达电影、中国电影、光线传媒、华谊兄弟,以及华策影视,其中的龙头万达电影主打影院经营,观影收入占比超六成。中国电影、光线传媒和华谊兄弟主打电影制作和发行,华策影视则是电视剧制作龙头。

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  从这五家上市公司发布的2018年度业绩预告来看,除了中国电影和光线传媒归母净利润同比增长,其余三家表现不佳。

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  万达电影预计2018年归母净利润比上年同期下降15.00%至9.00%,原因是2018年第四季度全国电影票房低于期初预测;

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  华谊兄弟预计2018年归母净利润亏损超过9.8亿元,这也是华谊兄弟上市以来首次净亏损;

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  华策影视预计2018年归母净利润同比下降68.48%至52.71%,原因是政策密集出台,下游渠道方不再把流量作为唯一的购剧标准,短期内影视行业整体盈利能力受到了影响。

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  央视财经记者观察2018年来影视股的涨跌幅情况,发现31只个股中,仅中国电影一只股票累计上涨约5.87%,其余均累计下跌,29只个股累计跌幅超过15%,11只个股累计跌幅超过50%。
  长城证券互联网与传媒首席分析师 杨晓峰:A股很多影视公司发布了业绩预告,很多影视公司2018年基本上是业绩亏损的,所以导致股价有一定下滑,但目前的话,其实市场已经在逐渐消化利空了。

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  净资产收益率方面,板块市值排名前五位的公司中,光线传媒最高,达到25%,华谊兄弟最低,仅为5.54%。纵观2013到2017年的五年平均净资产收益率,万达电影最高,超过21%,其余四家均保持在10%~15%。

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  估值方面,板块市盈率中位数在18倍左右,处于近五年低位。市值排名前五的公司中,光线传媒最低,市盈率不到10倍。

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  分析师表示,对于电影制作发行公司,由于其电影表现不确定性相对较高,其往往是主题性行情,因而最佳投资时间为重磅电影上映前。例如北京文化这家公司,近年曾参与投资发行多部现象级电影《战狼2》、《我不是药神》和《流浪地球》,都为它带来了巨额收入,在资本市场上也接连涨停。以《流浪地球》为例,北京文化在2月11日发布公告称,截至2019年2月10日,公司来源于该影片的收益约为7300万元至8300万元。对于电视剧公司来说,重点关注公司当年即将发行的头部电视剧的数量和价格,风险方面则是应收账款的回收,由于部分渠道创收能力弱,存在着坏账风险。例如唐德影视公告,电视剧《巴清传》受主要演员社会舆论事件影响未能播出。公司针对该剧确认的应收账款,单项计提减值。
  长城证券互联网与传媒首席分析师 杨晓峰:电视剧公司的应收账款会比较高,所以它的现金流会相对差一些。然后电影方面的话,电影公司它一般有一定的大小年之分,所以收入会有一点波动,电影院线公司的话现金流会相对稳定一些。
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 卡罗门 发表于: 2019-2-12 15:38:00|显示全部楼层

2019年总票房42天破百亿,比去年快8天

源自:新京报
原文标题:2019年总票房42天破百亿,比去年快8天

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目前,《流浪地球》、《疯狂的外星人》、《大黄蜂》暂居内地票房榜前三名。
  (记者:周慧晓婉)2月12日,据猫眼专业版数据显示,截至2月11日,今年内地票房正式突破100亿,共耗时42天,刷新了内地年度票房最快破100亿的纪录(此前纪录为2018年,2月19日票房破100亿,耗时50天。)截至目前的内地票房单片排行榜中,《流浪地球》、《疯狂的外星人》、《大黄蜂》暂居前三名,三部影片均突破10亿,暂居第四的《飞驰人生》短期内很有可能超越《大黄蜂》。
  记者今天从国家电影局了解到,今年除夕至大年初六7天长假期间,全国电影票房达58.4亿元,较去年同期增长1.2%,创同期历史新高。大年初一电影票房达到14.43亿元,同比增长近13%,再次刷新了单日票房纪录。不过,今年春节档票房增幅成为近5年以来票房增幅最小的一年,而今年春节档观影人次比去年下滑了约10%。事实上,这个数据并不如之前专家学者预测的70亿。不如预期的背后还存在着很多信号,票房分析师罗天文认为,内容为王的时代已经到来,只有不断创作质量过关的优质影片,才有底气赢得观众与市场青睐。
  同比增幅微弱的春节档的诞生也加强了业界反思,部分专家表示今年全年票房产出超越去年600亿的可能性并不是没有,但目前看起来比较渺茫,罗天文认为,“高票价是今年春节档最出人意料的现实情况,非一线城市的票价竟然如此凶猛,浇灭了众多返乡青年的观影热情,如何要在之后的时间里取得可靠票房,就只有看影片的质量能否让观众买单了。”
⊙记者:周慧晓婉 编辑:黄嘉龄

  校对:王心 图片来自网络
 天涯蓝天 发表于: 2019-2-11 09:26:00|显示全部楼层

春节档总票房突破50亿元:《流浪地球》居首

源自:界面
  截至北京时间2月9日22时,2019年春节档总票房突破50亿元。《流浪地球》以15.8亿元居首,《疯狂的外星人》12.9亿元排名第二,《飞驰人生》9.2亿元排在第三。
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 雏菊花 发表于: 2019-2-11 08:23:00|显示全部楼层

5天50亿元 上市公司抢食春节档票房

源自:新京报
原文标题:5天50亿元 上市公司抢食春节档票房
⊙记者:林子 编辑:汪世军 校对:范锦春

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  春节档历来都是各大影院及贺岁片厮杀的主战场,各路资本汇集其中暗中比拼。今年的春节档,云集了两天完成逆袭的《流浪地球》,由韩寒导演、沈腾主演的《飞驰人生》,还有周星驰的情怀之作《新喜剧之王》,以及凭借预告片就先火了一把的《小猪佩奇过大年》……
  最终,在各路大腕儿及大片儿的交相辉映下,2019年的春节档内地票房收获了一个非常满意的数据。在初一(2月5日)至初五(2月9日)期间,内地电影票房收入一举超过50亿元,可谓收获满满。然而,在这50多亿元的票房蛋糕中,谁又能切下最大的那一块呢?

镜头1
《流浪地球》逆袭 5天斩获15.92亿票房

  2019年春节档,共有14部电影同场竞技。猫眼专业版数据显示,大年初一(2月5日)票房报14.39亿元,直接刷新全球单日票房纪录。
  猫眼专业版数据还显示,从2月5日至2月9日(初一至初五),每天的票房总额分别为14.39亿元、9.92亿元、9.24亿元、8.45亿元、8.21亿元。最终,在春节档的5天内,内地单日票房收入虽然呈现逐日下降的趋势,但票房总额却一举超过50亿元。

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  具体来看,《流浪地球》目前的单日票房和累计票房总额均实现反超。截至2月9日24时,《流浪地球》累计实现票房收入15.92亿元。截至发稿时,《流浪地球》票房已突破20亿元。紧随其后的是《疯狂的外星人》和《飞驰人生》,5天累计票房分别为12.97亿元和9.31亿元。

镜头2
春节档总票房50亿元 众多上市公司参与分食

  票房火爆的背后却充满了各路资本厮杀的火 药味,更是有不少上市公司参与其中。
  由韩寒导演、沈腾主演的《飞驰人生》曾是预售票房冠军,投资方与发行方是光线传媒(300251)控股的猫眼娱乐(01896.HK),还有博纳影业参与。

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  新京报记者了解到,《飞驰人生》有3个出品方,分别是亭东影业、博纳传媒和猫眼娱乐。其中,亭东影业是韩寒旗下资产。2019年1月15日,阿里影业(01060.HK)曾向媒体证实,公司已战略投资亭东影业。博纳传媒背后的博纳影业集团曾屡出精品,如今正在冲击IPO的路上。博纳影业出品发行的《红海行动》曾在2018年斩获“上映16天票房27.91亿元”的战绩;其出品发行的《湄公河行动》曾在2016年国庆7天假期内斩获入账票房5.31亿元佳绩。猫眼娱乐则于2019年2月4日在香港挂牌上市,但在上市首日跌破14.80港元发行价。
  《疯狂的外星人》作为2019年大年初一的票房冠军,当日实现4.13亿元的票房收入。该片出品方包括光线传媒;发行方除了光线传媒旗下公司之外,还有唐人文化影业公司。
  《流浪地球》虽然在初一票房中让位于《疯狂的外星人》,但在初二成功逆袭,成为当日票房冠军;初三当日,该片实现票房3.4亿元;到了初四、初五,更是进一步拉大与《疯狂的外星人》之间的差距。《流浪地球》斩获佳绩,必然会令北京文化(000802)和中国电影(600977)受益。

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  猫眼电影数据显示,《流浪地球》的出品方为4家公司,联合出品方多达23家,发行方2家,联合发行方7家。其中,与电影绑定最为深度的是中国电影和北京文化,这两家公司不仅是《流浪地球》的出品方,也是发行方。另外,北京文化还是《流浪地球》的制作方。
  《流浪地球》的导演在近日接受采访时透露,作为主演之一的吴京为该片投资6000万元,随着电影票房不断上涨,吴京也将获益。万达官网2017年6月1日公告显示,《流浪地球》出品方原是万达影视、中国电影和北京文化。但在电影上映后,万达影视并没有出现在出品方名单中,显然是错过这次商机。曾有网传称,万达中途撤资改投《情圣2》。但万达影业相关人员于2月9日接受新京报记者采访时称之为“假消息”。当问及万达之前有没有参与过该片投资时,对方回应称:“大家都接触过,但肯定没有‘撤资’一说。”
  周星驰的情怀之作《新喜剧之王》背后是新文化(300336)。公司于2019年1月2日公告称,新文化影业以自有资金1000万元至5000万元参与投资电影《新喜剧之王》。此次投资是公司与周星驰及其团队之间紧密合作的延续,将对公司2019年及以后年度财务状况和经营成果产生积极影响。
  曾以预告片先发制人的《小猪佩奇过大年》是阿里影业推出的作品。另一部动画电影《熊出没·原始时代》发行方则是乐创文娱,前身是乐视影业。

镜头3
陪着吴京玩“流浪”北京文化先赢第一周

  在正月前5天,《流浪地球》累计实现票房收入15.92亿元,暂时领跑。这是否意味着,作为《流浪地球》出品方和发行方的北京文化和中国电影将成为最大赢家呢?
  北京文化曾于2017年1月24日发布公告称,对电影《流浪地球》项目的总投资为1.075亿元。其中,公司投资的影片制片成本7250万元,公司垫付的宣传和发行成本不低于2500万元、不超过3500万元。
  实际上,最近几年北京文化投资的不少电影票房颇高,除了本次票房已经登上单日榜首的《流浪地球》外,此前公映的《战狼2》《我不是药神》和《无名之辈》也都取得了高票房和高口碑,为北京文化带来了可观的收益。
  北京文化于2018年12月6日发布公告称,截至12月4日,《无名之辈》累计票房收入约6.66亿元,超过公司最近一个会计年度经审计的合并财报营收的50%,公司来自《无名之辈》的票房收益约6000万元至7000万元。
  2018年三季报显示,北京文化在2018年前三季度实现归母净利润4625.90万元,同比增长144.55%。当时《无名之辈》还在上映,这笔预计的票房收益已经超过北京文化前三季度的净利润总额。
  北京文化股东的行为却与高票房收入背道而驰。最近一个月,北京文化发布多则关于“股东股份被冻结”、“持股5%以上股东被动减持”的公告。北京文化分别于2019年1月24日、1月26日、1月31日连发三则公告称,因市场融资环境紧张,华力控股增持公司股份的信托计划期限届满,根据协议约定,信托计划由资金方对信托财产进行变现处置,导致该信托计划被动减持公司股份。
  相比于中国电影和北京文化押宝《流浪地球》,光线传媒则参与了《飞驰人生》《疯狂的外星人》两部电影的投资,预售票房排名十分靠前,曾被视为春节档最大赢家。

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  在2018年,光线传媒曾出品过不少口碑之作。在2018年度业绩预告中,公司预计2018年归母净利润12.6亿元至15亿元,同比增长54.57%至84.01%。在2018年,光线传媒参与投资、发行并计入报告期票房的影片共有15部,总票房为73.8亿元,其中包括《唐人街探案2》《大世界》《超时空同居》《狗十三》等。然而,光线传媒曾在2018年靠出售子公司来支撑利润,实际营业收入同比下滑,至今让投资者心有余悸。

镜头4
几家欢乐几家愁 仍有上市公司在赔钱


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  2月10日,上市公司文投控股(600715)、上海电影(601595)分别发布关于电影《流浪地球》票房的相关公告。文投控股表示,因公司参与投资《流浪地球》的比例较小,截至2月10日零时,目前由该影片产生的营业收入尚未形成较大规模,对公司业绩影响不大。上海电影则表示,截至2月7日,公司来源于《流浪地球》的综合收益暂为-280万元至-230万元。
  投资《新喜剧之王》的新文化也曾预期很高。新文化董秘汪烽曾于2019年2月2日向媒体表示,只要《新喜剧之王》和《美人鱼2》达到中上成绩,公司2019年就有望取得不错的收入。但从目前票房来看,想靠《新喜剧之王》打个翻身仗恐怕有些难度。截至2月7日24时,《新喜剧之王》的豆瓣评分只有6.0分(满分10分),口碑下滑似乎已成票房增长的瓶颈。在《新喜剧之王》上映不久前,新文化在业绩预告中预计2018年度实现利润2464万元至9856万元,同比下滑90%~60%。公司预计业绩下滑的原因就包括影视行业市场环境变化等因素造成部分影视项目开发、制作进度未达预期。
  口碑遭遇滑铁卢的不只是《新喜剧之王》,还有曾以预告片《佩奇是啥》刷遍朋友圈的《小猪佩奇过大年》。截至目前,《小猪佩奇过大年》的豆瓣评分只有4.6分,这样的结果可能是阿里影业意想不到的。

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  春节档的票房仍是各路资本逐鹿的焦点,但哪家上市公司又能在今年的春节档票房中斩获最多?影片口碑的下滑和票房收入又会如何影响上市公司的业绩?还有很多悬念值得大家拭目以待……
 天雨ai2 发表于: 2019-2-10 12:23:00|显示全部楼层

贺岁档观察丨《流浪地球》逆袭,昔日爆款马失前蹄

源自:新京报
原文标题:贺岁档观察丨《流浪地球》逆袭,昔日爆款马失前蹄

  2019年春节档上映之初,人们对其抱有非常高的期待。但是票房数据却直观地体现了春节档电影后劲不足。虽然猪年大年初一的票房高达14.39亿,超过了去年同期,但观影的人次却微弱下降;而大年初二,市场就迎来了断崖式的雪崩,单日票房只有不到10亿,人次更是跌到了2190万。与此同时,春节档电影高票价的质疑声不休,据灯塔数据,春节期间电影票价约上涨了13.6%。
  关于春节档票房数据分析的内容已不鲜见。今天要推送给大家的文章,则从影片出发梳理了今年春节档的主要电影。本文的作者认为,今年春节档电影各有失误,而《流浪地球》之所以能拔得头筹,除了质量原因之外,还在于其话题性以及观影之后带给观众的丰富思考。说到底,观众想看的是能够打动人心的电影,特效、明星等流水线式的惯常操作,已经无法再骗观众走进影院花“冤枉钱”了。
  过年看电影成新民俗,猪年春节档老手失水准
  过年看电影,如今已经成为国人欢度春节的重要组成部分,比起吃饺子、走亲访友乃至电视时代的“春晚”,看电影无疑是不折不扣的新民俗。《英雄》《无极》《功夫》开启了中国的大片时代,但是影院在2009年之前的春节无不冷清。在冬季,大片们更愿意挤在圣诞节、新年前后,毕竟那是情侣、朋友、同学会一起结伴外出消费的节日;而春节,除了走亲戚串门和逛庙会,大部分家庭还是更愿意“宅”在家里。
  随着2009年吴宇森的《赤壁
  (下)
》和宁浩的《疯狂的赛车》上映,春节档电影开始进入中国人的视野。与此同时,一个个拔地而起的商圈也取代了庙会,由此逛庙会的春节习俗也悄然间成为了逛商场,而作为商场一部分的电影院,也因地制宜成为春节“吃喝玩乐”的有机组成部分。  2019年春节档共有14部影片进行票房竞争,目前《流浪地球》以绝对的优势位居春节档票房首位。2018年春节,大年初一排名仅第四的《红海行动》花了7天才完成单日票房冠军的逆袭,花了10天才完成单日排片第一的逆袭,更是耗时23天才完成总票房上对春节档第二名《唐人街探案2》的超越。而今年,《流浪地球》不到4天就完成了以上所有任务──不是《流浪地球》太强了,而是对手们都太弱了。无论是宁浩,还是韩寒,抑或是周星驰,这些曾经在春节档叱咤风云、春风得意的老手,似乎都失去了往日的准心。当然,每个人失准的原因不尽相同。
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猫眼票房2月9单日票房排行数据。(截至2月9日21:34)2月9日单日总票房约8亿。
  宁浩的《疯狂的外星人》丧失了在《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》中那种草蛇灰线、左右逢源的剧作功力。包袱欠摔打、段子没勾连,偶有灵光乍现的亮点,但只能以平庸收场。观众期待的是一部可以笑得酣畅淋漓、包袱抖得大珠小珠落玉盘式的爆笑喜剧,最终却等来了一部不温不火的段子集锦。
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《疯狂的外星人》剧照
  而韩寒《飞驰人生》虽然也不缺少韩寒抖机灵式的冷幽默、反高潮和无厘头,但或许是为了压缩片长,或许是过于专注讲好每一个笑话而忘了串场词,《飞驰人生》虽然有笑、有泪、有情怀、有梦想,但是观众似乎很难感同身受。
  《飞驰人生》讲述了一名赛车手的故事,但作为一辆百万级别豪车的赛车手的光荣与梦想,实在是普通观众所难以简单体认的价值实现,这不像默默无闻的摇滚青年要实现自己的音乐梦,或是小镇青年要在城市中打拼下一片天。赛车手的梦想不像摇滚青年、小镇青年,没有极具说服力的情感落点、剧情落点、人物弧光,很难取信于观众,也很难唤起观众的共情。很可惜,赛车梦距离一般的观众实在太过遥远,虽然梦想很感人,但炒饭大叔去跑百万元的赛车,多少听上去有点“何不食肉糜”的意味。
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《飞驰人生》剧照
  至于《流浪地球》的票房成绩为何能够迅速反超,除了对手失误的原因之外,还需要从春节档电影类型变化趋势谈起。
  《流浪地球》为何拔头筹?质量重要,话题性也重要
  2014年周星驰《西游降魔篇》登陆农历新年,不仅正式宣告欧美电影告别春节档,同时也让广大片方看到春节档无限的票房潜力。之后每年的春节档都成为了各大片方的兵家必争之地。尤其在央视春晚的观赏性和影响力节节败退的反向作用下,电影渐渐取代春晚,成为这个长达7天的公共假日中最重要的公共娱乐、公共消费和公共话题的集散地,似乎除了春晚,再也难以在春节假期找出一个像春节电影这样──既娱乐、又充实,既价格低廉、又内容丰富,既能合家观影、也可独自一人消磨时光,既能各取所需、又可供全民讨论──的公共议题了。
  而春节档的影片,也从极端套路化的港式合家欢电影
  (如《澳门风云》、《大魔术师》)
,发展到了重视特效的奇幻片  (《西游记》系列)
,再发展到对剧作能力要求更高的喜剧、闹剧  (《大闹天竺》、《功夫瑜伽》、《乘风破浪》、《健忘村》)
……以至于多种类型融合后的组合拳  (《捉妖记2》、《美人鱼》)
。所有这些类型,无不符合春节传统的节庆氛围:欢乐、圆满、全家老少皆可参与。  然而近几年,春节档喜剧
  (或曰闹剧)
电影走向疲软,反而是《红海行动》、《流浪地球》这样与节日氛围无关的影片开始成为市场龙头。面对融合网络段子的喜剧片,观众们毅然决然地转向了更具观赏性和话题性的电影。把二手笑料、happy ending、大牌明星、五光十色的迪斯科风特效煮成一锅乱炖就赚得盆满钵盈的时代一去不复返了。
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《流浪地球》中被冰封的北京国贸
  观众们似乎连春节档电影里的喜庆氛围都不做要求了,如果说《红海行动》是以场面致胜的话,那《流浪地球》里的末日情结则根本没给观众造成多大的心理障碍,而且除了吴京和吴孟达,《流浪地球》里简直没有几个普罗大众能叫得上名字的演员,饶是这样它却依然能4天完成逆袭──喜剧不管用了、特效大场面不管用了、明星面孔也不管用了,春节习俗的传统已然绵延两千余年了,但新兴的春节电影市场的口味却如此多变。
  爆款的春节档电影,不仅需要紧凑的叙事、热闹的场面、圆融的情节,更要有可以引爆焦点、可供全民热议的话题──换言之,电影的质量只是底色,春节档制霸靠的还是话题。博君一笑的戏法式电影再也难以让观众掏钱了,观众们需要的是观影之前的翘首以盼,需要的是观影时的投入、震撼和感动,更需要的是观影之后的谈资:《流浪地球》是否有科学依据、是否扬我国威、是否足够硬核?春节电影的意义再也不单单是提供一种2小时左右的视听娱乐,它更是在过年7天间给所有人提供可以在微博豆瓣、朋友圈、微信群臧否优劣、各抒己见、消磨时光的话题平台。
  这或许,正是过年看电影这项新民俗的生命力所在。
  周星驰、成龙、小猪佩奇、麦兆辉,曾经的“爆款”为何不能打动观众?
  说完排名前三的电影,我们再来看看位居其后的几部。节前引发热议的动画IP小猪佩奇、成龙主演的《神探蒲松龄》、曾执导《无间道》系列的麦兆辉新作《廉政风云》,以及曾经制霸春节档的周星驰新作《新喜剧之王》,这几部电影各有噱头,却在现下的春节档失势。究其原因,或许是因为制作方陷于工业化制作套路,未正确把握大众需求所在。
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猫眼票房2月9单日票房排行数据。(截至2月9日21:37)周星驰的《新喜剧之王》、成龙的《神探蒲松龄》、节前引发热议的《小猪佩奇过大年》、曾经执导过《无间道》系列的麦兆辉电影《廉政风云》,2月9日票房位列5-8位。
  《啥是佩奇》让《小猪佩奇过大年》还未上映就获得了全国性的关注,但刷屏的“佩奇”却并未能转化成高票房。极具话题性的电影营销并不等于电影票房,更不等于打动了观众。儿童片虽然是由家长买单,但如今的儿童早已有了自己的发言权,他们不会为了一个给成人看的“爆款营销”,而放弃自己更熟悉的《熊出没》。在儿童片领域,家长看似拿着钞票,但其实孩子才是那个手握选票的人。
  而成龙主演的《神探蒲松龄》和麦兆辉导演的《廉政风云》则走入了自我重复的窠臼。
  《神探蒲松龄》,有IP、有成龙,而且同样是国产电影熟悉的古装玄幻套路──这又是一个把食材堆到一起,就觉得可以做成美味的悲惨案例。成龙不可谓不家喻户晓,也不可谓不努力、不优秀,奥斯卡终身成就奖就是对他为华语电影、动作电影所作出的巨大贡献的褒奖。但是成龙每年一部
  (甚至两部)
的拍片速度,也消耗着他的票房号召力;尤其是近几年除了《英伦对决》质量尚可外,成龙参演的电影多数反响平平,这更让观众们预设《神探蒲松龄》又是一部工业流水线上的成龙制作。
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《神探蒲松龄》剧照
  麦兆辉之前的《无间道》系列、《窃听风云》系列都是港产电影里的水准之作,前阵子更是辅佐老搭档庄文强拍摄了《无双》,在国庆档拔得头筹。然而《廉政风云》并未延续之前的辉煌,平白如水的剧情、过度被消耗的廉政公署题材,再加上没有卧底、窃听这样夺人眼球的亮眼之处──套路化的香港廉政题材,套路化的演员配置,套路化的叙事手法,港片在春节档的这份答卷,并不让人意外。虽然香港也诞生了王家卫、杜琪峰这样极度风格化的导演,但是工业流水线的公式化创作却是港产片很难逃脱的窠臼,就算偶有《寒战I&II》、《追龙》这样的佳作,终究难以甩脱工业模具式的那种批量生产感。在春节档每部影片的空间都被极度压缩的前提下,这类看上去未经个性化打磨的行活,确实并没有太大空间。
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《廉政风云》剧照
  而周星驰的电影《新喜剧之王》没有得到预期中的火爆,或许与其目标受众──80后集体审美转向有关。
  曾几何时,周星驰是票房和口碑的双料保证。2013年《西游降魔篇》在那个年代还是区区少数几部重破10亿大关的国产电影;2016年的《美人鱼》更是砍下33.86亿票房,现在仍雄踞中国电影票房总排行榜的第4位。但自从2017年其监制的《西游伏妖篇》开始,星爷的金字招牌开始变得不再百试百灵。2019年春节档1月预售开始后,原本以为将坐稳前两名的《新喜剧之王》,排片率只排区区第三,预售也不尽理想。然而,影评人们不仅没有对《新喜剧之王》痛下杀手,甚至影片的评分也从上映时的5.6分,悄然升至了5.9分。虽然《新喜剧之王》不乏烂俗的桥段,很多场景也充斥着塑料感,很多港式幽默、周氏无厘头幽默也与内地演员气质不合,但影片聚焦小人物、讽刺影视圈乱象、怀旧式的自我致敬仍能让观众莞尔一笑。
  曾经作为星爷铁杆粉丝的80后-95前们,都渐次即将步入中年──如果说之前80后仅仅是文化意义上的社会风向标的话,那么2015年后他们开始成为经济意义上真正的社会中坚。星爷长盛不衰长达20年的小人物视角的价值叙事,已然与风生水起的80后们的社会心态貌合神离,虽然80后-95前一代们仍然对紫霞仙子念兹在兹,依旧会吟诵上一段“一万年”的经典台词,但过度重复的周星驰式无厘头和小人物逆袭,已经不再是让80后们打心底里认同的童话,更不是他们愿意为之买单的娱乐消费品:这些80后们不是拖家带口看合家欢,就是陪着孩子看《熊出没》,留给自己重温星爷旧梦的人少之又少。而对于作为电影消费中坚的95后们,周星驰代表的港式幽默早已不是他们追逐的焦点。
  如今的80后虽然成长为了社会中坚,但荷包渐丰的他们有了更多的娱乐选择、消遣选择,也背负了更多的家庭责任、生活压力。但在娱乐文化上,他们已经被更为年轻的、没钱却有闲的95后边缘化了,只有在电影相关的话题充分发酵之后,被工作、家务和养娃生活压垮的他们,才会后知后觉、忙里偷闲去看一眼院线上的新片、热片。没有电影的质量打底、没有传播话题的热度爆发,就算是春节档,就算是宁浩、韩寒、周星驰、黄渤、沈腾、成龙加在一块儿,也无法让过年的影市再上层楼。
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《新喜剧之王》剧照
  说到底,春节档的颓势说明制作方对大众消费文化的理解还存在进步的空间。片方、宣发方、影院经理们总以为观众喜欢的是炫目的特效、有票房号召力的明星、嘻嘻哈哈的全民喜剧──他们压缩影片的时间希望可以换来更高的排场,把钱砸在了明星和特效上,将精力放在段子拼贴上──但其实观众最终选择的还是那些能打动他们的电影:不需要多么曲高和寡的梦想,也不需要多么流水线式的套路,更不需要集锦式的博君一笑,但这并不代表着观众们没有梦想,也不代表着他们讨厌套路,更不意味着他们爱看苦情戏。
  春节档观众的要求其实非常“俗”:好看、好笑、热闹,都是必须的,但这并不意味着创作者可以懒惰。这个“俗”是在好看、好笑、热闹之后,还能让他们感动,让他们难过,乃至让他们思考。韩寒的前作《乘风破浪》能够豪取10亿票房,靠的是剧情落脚在了父子和解之上,观众在电影字幕升起那一刻,或多或少对自己的老父亲产生了同样的呼应或是能让他们参与进话题讨论的电影;而《流浪地球》能够赢下春节档,其要义也就是他们让观众都参与进了这部电影的话题讨论,无论是贬是褒,是痛斥还是追捧,事实上观众们都在观影之后延续了对影片的思考。
⊙作者:叔渔

  编辑:安也 校对:柳宝庆
部分图片、文章来源于网络,版权归原作者所有;如有侵权,请联系(见页底)删除
 zhenshiyaya 发表于: 2019-2-8 23:26:00|显示全部楼层

流浪地球、疯狂外星人、飞驰人生 春节档你最爱哪个?

源自:新京报
  2019年春节档票房冠军极有可能已经提前决出。
  今年春节8部电影同台竞技,题材多样,老少皆宜,《疯狂外星人》《飞驰人生》《流浪地球》《飞驰人生》等预售成绩都不错,《小猪佩奇》和《熊出没》的观影热情也持续走高。2月7日,春节档票房大战第三天,作品中口碑最好的《流浪地球》直接实现票房逆袭,登顶春节档单日票房榜首,春节档冠军将提前揭晓。
  今天,新京报给各位带来春节档电影盘点,读者朋友可在最后参与投票选出自己支持的电影。

票房:《流浪地球》票房登顶,春节档冠军将提前揭晓
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影片《流浪地球》凭借口碑,在排片率和票房上实现逆袭,成为目前春节档的口碑和票房双料冠军。
  2月7日,春节档票房大战第三天,作品中口碑最好的《流浪地球》直接实现票房逆袭,登顶春节档单日票房榜首。据新京报记者统计,《流浪地球》仅用三天就从史上最残酷春节档杀出了一条逆袭之路。大年初一,《流浪地球》位居票房榜第四位,前三名影片还是《疯狂的外星人》、《飞驰人生》和《新喜剧之王》;大年初二,《流浪地球》反超了《飞驰人生》和《新喜剧之王》,单日票房仅次于《疯狂的外星人》;到了今天截稿前,《流浪地球》直接以24.6%排片率收割2.6亿票房,票房超出曾经的票房冠军《疯狂的外星人》。
  口碑方面,该片以8.2分傲视群雄。在猫眼上,该片的9.3分依然是第一。这样的口碑优势,无法不令人想起去年的《红海行动》,但相比《红海行动》春节档过半才冲到单日票房第二位、最后时刻才上演反超,《流浪地球》从口碑逆袭到单日票房登顶,仅仅用了三天。票房分析师罗天文向新京报记者表示,“首先当国内观众对好莱坞科幻大片产生审美疲劳,一部口碑过硬的国产科幻片,显然适逢其时,春节谁都想看好片子,尤其在口碑决定票房的时代,《流浪地球》品质超出预期,所有人口碑相传,例如过去看到国产科幻片就说不行的,这次因为质量而服气,逆袭之势无可阻挡。”
  罗天文提到,接下来的几天,《疯狂的外星人》在口碑(暂时分数6.6)不占优势的情况下,可能已经很难再反超《流浪地球》,换句话说,2019年春节档票房冠军极有可能已经提前决出。
⊙记者:周慧晓婉 编辑:黄嘉龄 校对:王心 图片 视觉中国

喜剧:36岁的韩寒够洒脱,56岁的周星驰太沧桑
  《飞驰人生》结束时最后一句字幕是“此片奉献给你所热爱的一切”,然后笔者才发现《飞驰人生》想说的竟然和《新喜剧之王》一样──一个人最热爱的、梦想的东西其实和成功无关,只要能一直将自己所有的精力、热情都放在这件事上就是满足,不管外界是认同还是打击,都不会轻易改变自己。但36岁正在壮年的韩寒对于梦想的心境,和56岁的周星驰对于梦想的心境,是这两部电影最大的区别,两者不可同日而语。
  《飞驰人生》的故事一开始是沈腾扮演的赛车手张驰想要重回赛场,最开始你分不清到底是五连冠对他来说重要还是赛车本身重要。张驰就是从高处跌落之后才认清了本心。从他经过各种困难重回赛场,又遭遇赛车被损、领航员受伤等各种难以逾越的艰难,张驰决定自己一个人走完109公里。画面闪回这五年不能摸车的过程中他脑海中虚拟过的巴音布鲁克赛道好几次,这时候他对赛车的那种执念十分清晰地浮现出来。在独自过109公里的过程中,作为观众会体会到这是一种需要人车合一的竞技体育,如果所谓成功失败的太多杂念占据脑海的话,是无法好好驾驭的。

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《飞驰人生》剧照。图源网络
  周星驰对于演员的认识和韩寒对于赛车手的认识如出一辙。从尹天仇到如梦,成为明星当上主角仿佛是他们的目标,外界不断对他们进行嘲笑、打击,但是他们内心对自己的认同是一个演员。《新喜剧之王》里王宝强扮演的马可这个角色就和沈腾扮演的张驰一样,从高处跌落过的人有很大机会可以找回本心,马可从人见人烦的过气明星到鼓励如梦重拾斗志,就是周星驰对娱乐圈所有经过高低起落的明星的一种理解。如梦在《新喜剧之王》中大部分经历都是被侮辱、不被父母理解、不被外人尊重,成功的一刹那一晃而过,跟儿戏一样。现在人们追求梦想都是为了成功,而并非为了梦想本身,周星驰就用他几十年对娱乐圈的经历告诉你,即使成功走到顶端也会再次遭受挫折,或者如果从来都无法成功,是不是还能坚持?这是周星驰对梦想两个字的认知。

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《新喜剧之王》女主角,一开始一直在跑龙套。图源网络
  不得不说《飞驰人生》和《新喜剧之王》的世界观都是高级又朴素的,它鼓励人们找到心中最大的热情所在,不管是否能够成功都不放弃。36岁韩寒的《飞驰人生》竟然能拍出中年人失意之后的坚持本心,而且故事一气呵成非常轻松、毫无累赘,很是难得。20年前周星驰的《喜剧之王》的锐气要比《飞驰人生》足得多,一无是处的尹天仇面对着大海给自己打气,不怕一己力薄,20年后的《新喜剧之王》就要沧桑得多了。
  尹天仇对着大海时不知道自己日后的结局,成功对他来说还是一个虚无缥缈的未来。但在《新喜剧之王》中你几乎能感觉到周星驰对于所谓“成功”的不屑。童星马可最后就成了一个不知自己为何的怪物,多年没有片约,只能在一个不知道是什么的片中演变成了男人的白雪公主,这种荒诞实在是极大的嘲讽。类似于你们不就想成功吗?好,我告诉你从小就成功的人最后他成了什么样。《飞驰人生》里的张驰虽然是跌落谷底,但还没有对成功一事如此看淡,还有中年人的“我就是不想输”的心气儿。这种心境上的区别是两部电影气质大不相同的原因。当然和演员也有巨大的关系,沈腾的实力几乎能接近盛年的周星驰了,喜剧方面自成一体的黄渤在遇到沈腾之后都有逊色之感,《新喜剧之王》里的新人更是难以与之比肩。
  《飞驰人生》有一种老子赢过也输过,老子还可以再来的那种潇洒。这种劲儿可能会更招观众喜欢,毕竟谁不喜欢一脚油门踩到底呢?《新喜剧之王》则是告诉你赢和输都不重要,所有人(包括你最亲的人)都会反对你、打击你,你还能不能一如既往地喜欢这个事。这种背负是很沉重的,是以牺牲普通人的琐碎幸福为代价的,它对人生的通透会让观众感到畏惧,似乎梦想的尽头原来只有虚无。能在一片虚无之上选择继续出发的人,是少数中的少数。
⊙作者:表江(影评人)新京报编辑:吴龙珍 校对:王心

科幻1:《疯狂的外星人》走出中国科幻电影的另一条路
  曾几何时,探索宇宙太空,与外星文明交流,仿佛一直都是西方科幻屡屡尝试的题材,而故事内核横切下来不是从宏观的宇宙探索,就是十分主旋律地彰显个人英雄主义。
  同样,大部分科幻电影在“第三类接触”之时,人类都保持着审慎的套路,遵循着费米的悖论、霍金的警告,似乎只要接触外星人,就等于将地球陷入危险之中。外星人对于人类,是未知神秘不可捉摸,更是带来深度恐惧的存在。
  而在宁浩的《疯狂的外星人》中,宁浩用反科幻的套路演绎了一出别样的外星人“降临”,并将外星人这种“高等生物”拉到了和人类同一水平线上。没有大是大非,更没有一人力挽狂拯救世界的桥段。只有中国市井草民与外星人的鸡毛蒜皮,让底层市民的烟火气缭绕在外星人四周,让他愤怒、让他无措、让他蒙圈、让他忘掉恩怨宿醉一场,空留断片。

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《疯狂的外星人》剧照,接地气的小人物科幻故事。图源网络
  曾经,《火星人玩转地球》《黑衣人》《惊爆银河系》《保罗》《解剖外星人》等西方影片用喜剧电影的幽默方式一改外星人的故事,成为科幻片的另一种发展形态;如今,《疯狂的外星人》用极富中国人行为方式和哲学思考的方法将这类电影延续并进行了中国式的探索,它以小见大、以喜带悲。
  不聚焦宇宙太空,不放眼星空浩渺,目标更不是星辰大海,《疯狂的外星人》将故事做小,将科幻重新专注于个人。小人物与外星文明的错位建交,有别于西方科幻电影对外星人的常规处理,让太空外物完美地融合进了中国的语境和文化当中。猴子外星人和人类的阶级鄙视链,表达着进化论的发展和反转,让科幻电影多了接地气的本土化草根气质。
  另一方面则通过“世界公园”这类景点将中国故事融入了全球化概念,极尽戏谑地将看似精英的外国特工喜剧化处理并耍得团团转。这种对外星人与中国故事的双重叙述,对当今时代主题与社会现象的科幻式演绎,也彰显着该片的独特之处,做足了留白和隐喻,带出更加世界化的视角。
  这也可能是未来中国科幻电影创作者对待外星人入侵题材影片新的思考和处理方式:将科幻故事和想法融入我们所处的社会文化当中,完成本土化的科幻电影和表达。
  可以预见的是,《上海堡垒》《明日战记》《拓星者》等科幻电影已经走上这条路了,我们也将在这些电影里一一看见中国人对外星人又一次全新的想象。
⊙作者:秋小墨(影评人)编辑:吴龙珍 校对:陆爱英

科幻2:对比原著,电影《流浪地球》究竟还原得怎么样?
  2月5日,基于刘慈欣小说改编的电影《流浪地球》上映,这将成为中国科幻电影发展的标志性事件。其重要性不仅在于实现了不逊于好莱坞水平的视效水准,更是抓住了科幻类型叙事的核心。
  刘慈欣的原著小说只有两万字,更像是从一部长篇中摘录出精彩的段落。要改编这样一部管中窥豹惜墨如金却又主题宏大人物复杂的作品,几乎是科幻史上最难的实验。

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《流浪地球》小说封面。图源网络
  在刘慈欣的小说中,百年不过是几个一笔带过的瞬间,彼此之间似乎也无联系。在这些考验勇气、智慧、人性甚至运气的瞬间,折射出人类在宇宙中命运的真实处境:我们并非宇宙的幸运儿,也不是什么万物之灵,只是永远挣扎求生存的生命,在这些挣扎中,却有一些东西不愿失去。
  这种以意境统领内容的小说,在科幻历史上并不罕见。短篇例如著名美籍华裔科幻作家特德·姜的名作《你一生的故事》(改编为《降临》),长篇例如黄金时代科幻名家海因莱因的《时间足够你爱》,还有科幻大师克拉克在库布里克制作同名电影的同时创作的小说《2001太空漫游》。这些留出空间,让读者以个人体验和偏好去填充的小说,更容易进入记忆深处,因为这些文本已经变成了读者内心的一部分,去假设自己在这个新世界中将会如何。
  这些名作很容易变成伟大的电影作品,因为它们能发挥科幻创作最有力的特点:突出日常生活中被掩盖起来的主题。
  生活中,我们很难考虑整个人类的存亡,这件事如同笑话一般,却由不得我们置之不理。电影《深度撞击》《2012》中假设的小行星撞击、世界末日,并非全无可能。
  《流浪地球》这部科幻电影,就是尽可能地保留了原作的核心主题:人类直面宇宙的挑战。为了保住这个主题,同时符合电影叙事的规律,制作团队付出了巨大的心血,显然为此舍弃了很多原作中的素材,甚至是原作中一些非常重要的情感和主题。

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中国宇航员(吴京饰)与俄罗斯宇航员。图源网络
  这种大刀阔斧的取舍,在电影史中屡见不鲜。例如好莱坞科幻片的宠儿、美国科幻大师迪克,他被改编的作品中,有些被改得完全成了一个新故事,比如《记忆裂痕》《全面回忆》《少数派报告》等。相反,很多完全死守原著故事的改编,却无论口碑还是票房都不甚理想,甚至害得原作都被拖累无人再问。
  电影终究不是小说,两者各有不同的独门手法用来吸引受众,却不能直接通用。阅读刘慈欣的科幻,令读者激动的是其中脑补的宏大场面,以及渺小但也会做出重要行为的人类。但这种审美体验显然很难直接被电影沿用,而观众对电影《阿凡达》《星际穿越》《火星救援》的兴奋,也是在小说中很难重现的。
  体现人类和宇宙之间的对抗,小说可以只用几百字就让读者接受,但电影必须从人物身边的小世界开始,一点一点展现这个巨大的新宇宙。这毕竟是一个地球远离太阳,人类住在地下城的世界,如此全新的观念和情景,必须给观众足够可信的线索,指引他去一点点接受。
  因为电影要面对几千万观众,甚至是完全不看科幻的观众,而不是几千个已经对科幻小说完全熟悉的读者。电影不能依靠读者自己的想像力去填充,必须用清晰、明确、充满细节的画面和声音说服观众,甚至是让读者去联想其中的味道、温度、力量和速度感。

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《流浪地球》中被冰封的北京CBD。图源网络
  电影《流浪地球》非常周到地考虑了这些问题,每一个观众都能体会到这个世界的真实感。“地面上,滔天巨浪留下的海水还没来得及退去就封冻了,城市幸存的高楼形单影只地立在冰面上,挂着长长的冰凌柱。冰面上落了一层撞击尘,于是这个世界只剩下一种颜色:灰色。”小说中对冰封世界的描写,在电影中忠实地再现出来。冰和雪,在以前的电影中往往是白色甚至偏蓝,但在这里,全部都是黑灰色的调子,以一种近似半透明岩石的质感,描绘出远离太阳的地球被完全封冻的真实感。
  电影的重头戏是地球靠近木星,原著中写道:“木星已占满了整个天空,地球仿佛是浮在木星沸腾的暗红色云海上的一只气球!而木星的大红斑就处在天空正中,如一只红色的巨眼盯着我们的世界,大地笼罩在它那阴森的红光中……”在电影中,这种感觉被几次特写画面牢牢钉在观众的视野里。面对这样一幅画面,你很难把注意力集中在对话的角色上,总会渐渐迷失在木星的巨大气体漩涡里。
  被岩浆吞没的地下城,没有超级英雄能够拯救其中的生命;面对理智和情感的抉择,是人类永恒的难题;为人类开路避险的宇航先驱,总有难免的牺牲。这些烘托起原作主题的元素,都被电影一一吸收进来。这样的细致处理,让电影在基于商业类型叙事规则大幅重构人物和故事的前提下,仍然保留了刘慈欣科幻创作中的核心特质:尊重现实的沉重命运,和理解人性的理性抉择。

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地下城的串店,充满现实气息。图源网络
  除了吸收大量本土元素,这种对原著的尊重和对社会现实的理解,是《流浪地球》电影在本土化科幻创作上做出的最大突破。一直以来,本土化科幻似乎要么就一头扎到了历史的故纸堆,要么就生搬硬套转瞬即逝的现实热点,要么就东施效颦其实还照搬西方科幻的美学。罕见能够从作品本身出发,从科幻作品的历史出发,从作家创作植根的土壤出发,去找到其中的共同点。
  刘慈欣的小说一方面继承了科幻本质的核心,以简单的叙事撑起巨大的框架和厚重的主题,建构起一座巨大的科幻建筑奇观。另一方面则常常贴近中国人的思维,以普通中国人的角度看待这个世界,想办法在这个沉重但总有希望的世界活下去,为此不惜展开最大胆的想象,付出超出极限的代价。正因如此,他和更多植根于本土的科幻作家们,可以获得社会的认可,推动中国科幻电影走向正确方向,开创属于他们自己的时代。
  中国科幻的黄金时代,就此到来。
⊙作者:李兆欣(科幻评论者)

看完今年春节档,你想说……
  今年《疯狂外星人》《飞驰人生》《新喜剧之王》《流浪地球》《小猪佩奇过大年》《熊出没》《神探蒲松龄》《廉政风云》等同台竞技,虽然仍是喜剧主打,但科幻、反贪等题材还是极大丰富了档期品类。这么多影片看过之后满意吗?投出你喜欢的电影,欢迎评论区留下你的观后感。

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 幻想式流浪 发表于: 2019-2-8 22:53:00|显示全部楼层

中国科幻电影“硬核级”:流浪地球票房逆袭第一

源自:央视
原文标题:中国科幻电影“硬核级”!《流浪地球》票房逆袭第一,破10亿!

  口碑炸裂!《流浪地球》上映4天票房已突破10亿。根据猫眼电影专业版的数据,《流浪地球》首日票房1.87亿,截止今日下午3点已经累计票房10.30亿,成为最大黑马,逆袭第一,超越《疯狂的外星人》。
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  虽然《流浪地球》票房第一,但就演员方面,排名前三的电影中有两部均为沈腾主演,类型多变的演技令其涨粉无数,可以说,沈腾是今年“春节档”的最大赢家。

《流浪地球》到底有多好看?卡梅隆亲自下场宣传
  好多人看过《流浪地球》之后,不敢相信这是中国人拍的!
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  春节档首日,《流浪地球》就成为“口碑之王”,收获大批好评,著名导演卡梅隆也亲自下场宣传。
  2月5日,导演郭帆发长文《小破球,要学会抬头!》,回顾了电影从筹备到上映的四年半时间里的点点滴滴。随后,著名导演卡梅隆转发并表示祝贺:
  Good luck with your space journey of the Wandering Earth。Good luck with the voyage of Chinese sci-fi films。
  祝你在漫游地球的太空之旅中好运。更祝福中国科幻电影发展顺利。
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  不少网友都惊了:卡神亲自下场宣传?
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  郭帆导演自己也惊讶得不行,赶紧转发感谢,一脸“迷弟”。
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  詹姆斯·卡梅隆,好莱坞著名导演、编剧、监制,作品有《泰坦尼克号》、《阿凡达》、《终结者》、《异形Ⅱ》等,奥斯卡奖最佳导演,金球奖最佳导演,被科幻迷们誉为“卡神”。
  看过电影《流浪地球》之后,原著作者、电影监制刘慈欣热泪盈眶,在个人微博上如此感慨:“中国的科幻电影开启了壮丽的航程。”
  自《三体》以来,中国电影市场一直盼望着所谓的科幻元年真正启航,只可惜《三体》始终没有拔得头筹,于是《流浪地球》就承载了几乎全部的寄托。

为什么我们需要科幻电影
  中国的科幻电影在过去并非一片空白,不过在科幻大片的意义上,在能够与好莱坞科幻电影有可比性的范畴里,《流浪地球》是中国电影的第一部。
  关于中国的科幻电影,普遍认为起于1980年的《珊瑚岛上的死光》,该片改编自童恩正的同名小说,那一年我国第一枚运载火箭成功发射。沉寂了许久的中国科幻文学在1980年迎来了一次春天式的爆发,叶永烈、童恩正、郑文光这些中国科幻小说作家成为当时文学界的新偶像,他们也为当时的中国电影界开掘出了一片崭新题材的沃土。
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《珊瑚岛上的死光》剧照
  但其后科幻文学的式微,令中国的科幻电影始终未能成气候。在科幻文学、科幻电影沉默的数十年时间里,我国航空航天的突破一直在继续──
  1992年,我国载人飞船正式列入国家计划进行研制;
  1999年11月20日,中国第一艘载人航天实验飞船神舟一号发射升空;
  2003年,我国成功发射第一艘载人飞船神舟五号,标志着中国成为继前苏联和美国之后第三个能够独立开展载人航天活动的国家;
  2007年,嫦娥一号发射成功,中国人有了自己的全月球影像图;
  2011年,天宫一号发射成功,标志着中国已经拥有建立初步空间站的能力;
  2017年,天舟一号进入太空,这是我国自主研制的首艘货运飞船;
  2018年,嫦娥四号刚刚完成登陆月球背面,并拍下第一张月球背面全景图。
  在这四十多年的时间里,中国的太空探索步伐始终向前,但遗憾的是科幻电影却没有同步“反哺”中国航天事业。流行文化在航天科技发展中的缺席,看似“无伤大体”,但其实让大众失去了一条与“高精尖”之间的生活纽带,也失去了借助流行文化“仰望星空”的视野──过于切近的焦虑及导致的短视,与对浩瀚宇宙和不可知的未来缺乏兴趣不无关系。
  以科幻电影而言,无论是《2001太空漫游》,还是《异形》系列,抑或是《星球大战》系列,都在上个世纪七十年代前后美苏太空争霸期间成为经典──美国在航天科技方面的不断突破赋予了科幻电影不断的创新想象,而科幻电影在大众领域的流行又鼓励了青少年投身于航天事业──与NASA(美国航空航天局)有关的太空夏令营如今也成为了很多中国青少年出国短期游学的首选。
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《2001太空漫游》
  此外,科幻文学和科幻电影为西方大众插上的想象力翅膀,也让他们能够在更宏阔、更辽远的视域下审视人类的一系列终极命题──尽管这不并直接带来物质上的富足,但关于人类文明延续的思考得以在民间引来更大的回响。
  《流浪地球》春节热映 国产科幻大片时代到来?
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 帮5买 发表于: 2019-2-8 21:06:00|显示全部楼层

《流浪地球》《疯狂的外星人》票房均破10亿元大关

源自:TechWeb
  2月8日消息,据中国票房网实时数据显示,目前《流浪地球》《疯狂的外星人》电影票房均破10亿元,排名第三的《飞驰人生》录得7.49亿元票房。大年初一,《流浪地球》位居票房榜第四位,前三名影片还是《疯狂的外星人》、《飞驰人生》和《新喜剧之王》。随着口碑的持续发酵,《流浪地球》票房实现逆袭。
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  数据来自中国票房网
  大年初二,《流浪地球》反超了《飞驰人生》和《新喜剧之王》,单日票房仅次于《疯狂的外星人》。如今《流浪地球》是春节档票房最高的影片,率先进入10亿元大关。
  豆瓣电影显示,目前《流浪地球》的豆瓣评分为8.0,《疯狂的外星人》评分为6.6,《飞驰人生》评分为7.1。
 chiaki 发表于: 2019-2-8 20:06:00|显示全部楼层

《流浪地球》成今年春节档第二部票房突破10亿影片

源自:证券时报网
  据猫眼实时数据显示,至北京时间2月8日14:20,《流浪地球》上映4天票房累计达10.1亿,成为今年春节档第二部票房突破10亿的影片。此外,《疯狂的外星人》票房累计达10.31亿,《飞驰人生》票房累计达7.43亿。
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 郭成 发表于: 2019-2-8 20:06:00|显示全部楼层

《疯狂的外星人》、《流浪地球》票房纷纷破10亿大关

源自:新浪科技
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  2月8日下午消息,据猫眼实时数据,截至今日14点整,《疯狂的外星人》票房累计达10.27亿,《流浪地球》票房累计10亿,接连突破10亿大关,排名第三的是《飞驰人生》,票房累计7.39亿。
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