4.建筑作品中的《聊斋志异》 如果将刘家琨的建筑隐喻为小说,其风格更似《聊斋志异》。 尽管刘家琨曾自嘲道,暂时还没有缘份接手大建筑设计,已经出来的作品可以称之为“小家碧玉”。 不过,刘家琨在解读自己作品何多苓工作室时说: 公案总是先以一个循序渐进的叙述引领我们自然而然地进入,突然间机锋一转,截断惯性,使人一步踏空,于反常奇警中有所省悟。方案起始于一张观念性空间草图,草图极为粗略,夸张地说,像一只方形笼子里惊蛇回头的动势,但却得到审美激进的业主夫妇的立即认可。何多苓工作室的基本构成是一个金石印章般外形简单内部繁复的正方形体。正方形层层相套,剥离在最外围的是一道具有防卫象征的厚墙,中间是口字型环境绕的一圈房间,最后,像打开层层包装看见的是一张白纸,核心部位是一方天井。 这座掩映在成都川西平原腹地的小小建筑,因如此的具备小说的叙事,而文彩斐然,并成为一个建筑的范本,蜚声海内外。 乍一看,这里似乎为刘家琨自己所说犹如蜀僧禅灯,机锋棒喝。实际上却是传递了蜀人“喜夸饰”深沉而强烈的地域文化: 神秘三星堆青铜纵目面具、金沙遗址的太阳鸟图形、司马相如与扬雄的汉赋、太白的诗东坡的词……承接古老蜀风,刘家琨的建筑作品亦呈现夸饰风格。这样的夸饰具有雪泥飞鸿无迹可循的意外;具有期待视野之外的陌生与戏剧性情节效果的,因而包含有神秘性与现代性。 |