《律动:气韵山色》rhythm:verve of the moutain,584cmx366cm,ink-painting on rice paper,zhenghui lan,2006
用这种方式,蓝正辉非常有效地控制了面书写中的轻、重、缓、疾。令这种放大以后的笔成为体块,其量如山岗屏障,其势如火山喷溅,其型如地壳运动、结构碰撞、狂风海啸。在“体量水墨”中,传统的笔不见了,书写就是气势、结构、墨韵。由于书写作为支撑,作为画面的主要成分;即使在清、淡的墨势中,依然具备力量的架构而不松垮。在墨色层次与体量肌理的关系上,其掌控性与表现性显示了高超的技术含量。
继之而起,他提出了以墨法代替笔法。
蓝正辉决意不添加任何外来因素,在笔、墨、纸的关系上为当代水墨开拓新的界面。
(摘自《水墨演义》第一回)
张平杰,策展人,评论家。曾任《中国美术报》特约记者(1986 一 1989)。纽约约翰·凯奇(JohnCage)基金会访问学者,纽约莱克基金会(REC Foundation)影像与视觉艺术高级研究员,首席策展人。同济大学新媒体艺术专业客座教授、喜玛拉雅美术馆、北京当代艺术馆研究员、策展人。其主要研究和策划领域包括:当代艺术、新水墨、生物艺术、新媒介艺术、REEL CHINA 当代中国纪录片。