埃德加·施米茨的《剩余 客串 布景:杺兰老岛之二》展览现场之一
1998年和1999年,我和当时在香港的王纯杰合作策划了一个“传媒的干预”的展览,在中国内地与香港艺术公社两地展,到了2000年,我又在香港艺术公社策划了“今日新闻”的展览,这是一个讨论传媒与自我传媒之间紧张关系的展览。当时根本还没有像现在那样地自媒体化,而我们新的传播学态度已经在形成。
2015年6月27日,我和郝亚冬(Sophia Hao)联合策划的四期“不合时宜:苏格兰当代艺术年展”(CURRENT:Contemporary Art From Scotland)的首展在上海喜玛拉雅美术馆举办,而首展所安排的双个展所呈现出来的观念让我回顾起当年“传媒的干预”主题展,这些作品放在那个展览下也是很切主题的。这是一个活跃于苏格兰的英国艺术家系列展的开始。我在之前的《中国与西方之间的批评性艺术》一文中已经预告了,这是一个在电影中反电影,一个是在海报中反海报,“不合时宜”的首展拉开了这样的打靶序幕。
作为与喜玛拉雅美术馆共同主办的英国邓迪大学库珀美术馆(Cooper Gallery DJCAD University of Dundee),这些年来在郝亚冬的主持下,直接是苏格兰本地新艺术思想的发动机。郝亚冬推崇实验性及跨学科性,强调当代艺术和视觉文化中批评话语的构建。她的策展包括2009年的《干涉重复》,从历史社会学语境中重新阐释了 20 世纪 80年代的英国行为艺术并质疑了行为艺术可重复性及体制化后果;2011年的《剪切,删抹,刮刻:滑稽歌剧三部曲》,以英国观念行为艺术家布鲁斯。麦克林的为期一周的行为互动作品为切入点探询策展的多元化解读功能及其在知识构建、再生产和传播中的批判性功能,而2014年的《工作室即兴事件:苏格兰当代艺术家组合回顾》是英国近年以来首次对艺术家组合这一独特的草根创作形式的批判性梳理。从 2012年起郝亚冬和艺术家埃德加·施密茨(Edgar Schmitz)合作策划推出了巡回论坛“中枢与虚构”(Hubs and Fictions)。合成《中枢与虚构:论当下艺术及引进的遥远》将于 2015 秋季由德国斯登伯格出版社出版。而这次在喜玛拉雅美术馆的苏格兰当代艺术年展首展时论坛再次举办,论坛主题还是“中枢与虚构”,但副标题发展为:论当下艺术及“进口的毗邻”(Hubs and Fictions Shanghai Forum Series:On Current Art and Imported Nearness),就是关于布景的话题,而毗邻作为一个乌托邦命题。郝亚冬和埃德加认为“全球化跨国‘症候的物质体现与其与生俱来的虚构的‘同时代’性的千丝万缕的关系;论坛也将探讨我们今天面临的多元同时代性的构成及传播方式是由何种文化政治现实所决定的。并且论坛将集中剖析当代艺术体制性的种种承诺,并探讨当代艺术基础设施的局限性。
埃德加·施米茨的《剩余 客串 布景:杺兰老岛之二》展览现场之二
苏格兰是英国出现有力度和冲势的艺术家的地方,并受整个英国艺术界的注目,2014年在苏格兰举办的“这代人:苏格兰当代艺术25年”(GENERATION:25Year of Contemporary Art in Scotland)的大型回顾展集中展示了这样的艺术动向。而这次“不合时宜,苏格兰当代艺术年展”在上海的举办是另找批评方法论和重审以苏格兰为活动范围的艺术现象,它被郝亚冬称为已经置身于西方与中国两个批判性解读语境的交叉点上,并在“中枢与虚构”论坛所塑造的理论中其对“不合时宜”CURRENT的批评理论脉络及多元化语境进行一次全面深入的梳理。
对于“不合时宜”的中文展览名和其英文展名 CURRENT(当下)之间的悖论式对立,郝亚冬解释道:这既影射着罗兰·巴特精辟的箴言“所谓同时代就是不合时宜”,也质疑着繁杂多样的政治、社会及经济语境对“当下”这一概念本身及附着其左右的种种文化幻象的探索和争议。作为首个登陆国内的大型苏格兰当代艺术展,《不合时宜》力图向中国观众展示苏格兰当代艺术的独特魅力、其“在野式”的草根精神以及在艺术文化层面对社会政治维度的积极参与性。
郝亚冬在选择“不合时宜:苏格兰当代艺术年展”时,海报俱乐部与埃德加·施密茨的双个展为首展,无论如何都与我的策展范围和学理取得了很好的一致性。他们从各自的侧面在传播学上达到其观念价值,尽管他们的作品所释放出来的语义不仅局限于此。