编剧谈《归来》：前后修改46稿 曾与张艺谋争论

　　《归来》文字较大的修改和不同，细算是46稿。曾有拍成上下集的设想，但很快又改为压缩成三个小时。2013年春节前，邹静之和张艺谋开了个短会，定了就三个人物，风格：平实，宁拙勿巧，静水深流。邹静之说，这是《归来》关键性的一次决断。
　　电视剧《五月槐花香》是著名编剧邹静之的一部作品，对于他来说，这个五月也是硕果飘香的时节：《邹静之戏剧集》由作家出版社出版，话剧《我爱桃花》在上海上演，另一部话剧《莲花》正由龙马社重排，将于6月5日在国家大剧院上演。更引人注目的，是由他编剧、张艺谋执导的电影《归来》。
　　截至5月25日，《归来》票房已达到2.1亿，创文艺片票房达2亿的最快纪录。而且，影片赢得了不错的口碑。不过，和电影的热闹迥然不同的是，作为编剧的邹静之却始终静默。几经努力，北京青年报记者终于联系采访到了他。原来，《归来》首映之前，他就“千里走单骑”—一个人躲到外边，写一部新歌剧去了。

《归来》合同只有一页纸
是和张艺谋个人签的
　　北青报：《归来》上映十天票房过了两个亿。有什么感受吗？
　　邹：高兴，平时没这么热闹。
　　北青报：电影放映后，没看到您的什么反应。戛纳也没去？
　　邹：剧组安排去了。在《归来》首映之前，我就躲外边来写歌剧了，答应好了五月底交稿的，不能拖了。所以一些记者的采访也都没回。前天歌剧完成了一稿，可以喘口气了。《归来》演了十天了，观众的反应好像很强烈。
　　北青报：能谈谈写《归来》的过程吗？
　　邹：2011年的年底吧，晓枫（《归来》文学策划周晓枫）先是跟我通了个电话。之后，有天下午到我家来，把歌苓的《陆犯焉识》带来了，并说明了艺谋导演想让我写这个戏。我看过了书后，想了几天，应下来了。其实具体的怎么写还没想明白，但觉得想写，有欲望。我是1952年出生的知青一代，这部书勾起了我一些七七八八的回想。
　　北青报：这之前你为张艺谋写过《千里走单骑》。
　　邹：对，2003年写的，2005年上映。我与艺谋关于《归来》的第一次见面，是在2012年的大年初三。那天最后我说先写一稿大纲吧，成就成，不成合同都甭签。我们是老派儿的人，都有情分在。
　　北青报：你那时知道导演跟新画面分手的事吗？
　　邹：知道了，后来的合同是我和艺谋个人签的，很简单，就一页纸。

《归来》剧本前后修改细算是46稿
　　北青报：《归来》剧本写了几稿？
　　邹：今天早晨我翻了一下电脑中有关《归来》的文字，有46个文件。
　　北青报：可以理解为46稿吗？
　　邹：都有文字较大的修改和不同，细算是46稿，大算该是四大稿。
　　因为之前做了很多功课，三月初就拿出了第一稿的大纲了，谈了一次后就开始写剧本了。第一稿主要写了陆焉识从西北跑回上海的那段，在原著的基础上写了当年的社会画卷，冷酷、良知、温情、背叛都有。千辛万苦，陆焉识跑回来后，种种原因夫妻没见上面。后来这一稿的最后几场戏，挪到了现在电影《归来》的最前边了。晓枫来电话说，艺谋看了第一稿很兴奋。之所以没有按这稿拍，是我们都觉得没有和原著“滴水映太阳”的那种见微知著浓缩互映。
　　北青报：不少人对原著改编有意见。但严歌苓给电影很高的评价，并打了99分，还出现了“原著党”这个词。你好像也没怎么出来解释啊。
　　邹：“站着说话不腰疼”的那篇对吧，我看了。歌苓这次以一个原著者对一个改编者说了那么多肯定的话，这很不容易。我觉得她是出自对电影的公心。我经历过这种事，电视剧《倾城之恋》的时候也如此。至于为什么没解释，古代侠士间有一种风范，友人间有了误会不解释，能明白的早晚明白，不想明白的你解释也没用。其实多问几个为什么就明白了。

离开机几个月
将背景从上海改为北方
　　北青报：剧本还写过上海吗？
　　邹：《归来》先是一直写的上海，写那个时期的弄堂、石库门、刷马桶、热水灶，都有。后来，离开机几个月吧，定的是北方城市。开机前我和艺谋、道明，一起去了天津，看了不少
　　的景，看到正在拆的八大里竟有现成的景。那天也看到了道明小时在五大道成长的地方，洋气啊。电影不到最后一刻，什么都可以变，当年《千里走单骑》写的是陕西，后来改到了云南。那剧本就得改场景，改人物状态，改词。
　　北青报：您不说，想不到还真有上海版。
　　邹：第二大稿焉识回家如小说一样家庭人物很多（女儿、儿子、儿媳、孙女，还有海外回来的大姐等），事件也多，唤醒、接站、复婚，方师傅，家人矛盾，十年后的大雪接站那时都在。人多事儿多。写成后，先想把两稿拍成上下集，这个方案没坚持几天，提出了合成三小时电影版的方案。
　　这时候艺谋与新画面分手的事曝光了。再去工作室时就看到了门庭若市的景象。每天有各公司大佬出出进进，我们谈戏，老总在下边等的情景很多。有几家上市公司老板还托我和艺谋谈合作的事……热闹了。人生像艺谋那样密集地在一两年中碰到这么多昭告天下的事，对人真是十二分的考验，但我觉得那种门庭若市的热闹是更大的考验……我们在这种热热闹闹的间隙中谈戏，依旧争论、投入。这种如藏身化外般的情境可能就是对天下所有的创作者最大的福报—无论烦心还是热闹，你一旦进入创作，总能忘喜或忘忧，最主要的是忘忧。相信艺谋这一年如果没有拍《归来》，他的煎熬会更大。
　　合成三小时的方案，以一稿、两稿、三稿的大劳动量折腾着，2013年春节前，我和艺谋开了个短会，定了就三个人物，风格：平实，宁拙勿巧，静水深流。这是《归来》关键性的一次决断。我写过不少戏，导演和编剧在关键的点上能有共识，是幸福的创作状态。
　　北青报：好像您写的话剧《我爱桃花》也是三个人，《花事如期》只有两个人。
　　邹：不是刻意地比人数，但有一点，人少好入心。我看过一个人的话剧，十分动人。所以定了只是三个人的戏时，我比较兴奋，那种文学的兴奋。当把这个简版的《归来》完成后，我个人觉得电影成了。
　　北青报：你的意思是说剧本定稿了。
　　邹：在我这儿定了。之后，听说艺谋找了不少的人提意见，我都没参加。各个导演有各个导演的工作方式，我明白他是想好上加好。
　　北青报：那么后来呢？
　　邹：在开拍的前一个多月吧，剧本还是回到了简版的这一稿。我查了下邮箱八月到九月我和晓枫有了频繁的改稿往返。到九月九日，我发出了最后一稿。十六日开的机。电影《归来》的成片与最后这一稿除有细节的改动，没有大的变化。

看过粗剪片后和张艺谋
大声争论了三个小时
　　北青报：编剧是在开拍前就工作完成了吧？
　　邹：没有，看过粗剪。在祝贺导演后，还是提了几个或能修的意见，那天晚上就意见，我们大声争论了三个小时。也不管有没有外人，我夫人第一次看我和导演的工作情状，觉得太激烈了，像吵架。我们工作时外人看着确实有点像吵架。
　　看过粗剪后，我说过这是艺谋的苦心之作，他能用实的手法，把戏控制得浑然而丰厚，实在是情怀技术都到了一定的地步的结果。他太能吃苦，心上的、身上的苦都能吃。我很享受和他的第二次合作，也庆幸我写了《归来》。文/本报记者 罗皓菱