红黑犀皮琉璃大罐 黄季 材质:玻璃,钛合金,漆;尺寸:250mm X 250mm X 290mm;年份:2020
黄季是一位拥有丰富海外教育与艺术实践背景的艺术家,他的作品通过材料实验,探索手工与数字化、自然与人造之间的关系,通过对传统工艺的致敬和研究产出当代的演绎与延续。黄季称自己的作品是用好奇心驱动的重塑传统工艺的探索。此次展览的红黑犀皮琉璃大罐是由他开发的原创玻璃工艺制作而成。黄季大学时开始在美国学习西式玻璃吹制工艺。在伦敦皇家艺术学院进修硕士期间,他对中国徽州犀皮漆器产生了浓厚的兴趣。回形纹琉璃罐是他根据漆器制作工艺研究和开发一种新玻璃制作方法。
吹瓶儿/Overwhelming 慕晨扬 材质:玻璃、电子元件;尺寸:280mm X 180mm X 180mm;年份:2021
慕晨扬认为声音是有形状的,而形状又可以改变声音。玻璃比其他一些材料(如木材或金属)更柔韧,可以很容易地吹制成很多形状和大小;那么,承载声音的玻璃不就是声音的形状吗?她重点关注玻璃和声音之间的技术关系上,包括如何用形状来解构和重构声音,如何制造声音,以及如何将声音可视化等。基于对“玻璃与声音”这一课题的一系列理性研究及尝试,她将重心放在如何用玻璃和声音进行情感表达,将一些敏感的情绪投入到作品中,更多的依靠听觉与感受。她的作品《吹瓶儿/Overwhelming》表达的是作为一个高敏感的社恐患者,在一个到处充斥着繁密社交的年代,海量的信息及被迫的社交就像是让一个不喝酒的人参加一场激烈的酒局,膨胀、激烈而令人不知所措。
Plait竹编灯 Studio KAE 材质:玻璃;尺寸:Φ220mm H300mm;年份:2019
Studio KAE的作品从当代设计的角度来探索情感温度,他们这次展出的作品Plait有意让无形的光物化成竹笼的形态,重新诠释一种带有文化特性和集体记忆的视觉语言。提炼光线,在灯具外壁上投射出令人熟悉又意外的竹编纹。让玻璃灯与竹笼灯这两种在视觉、功能、历史上都截然不同的材料在按下开关的瞬间于光影中汇合。他们将外部感官刺激及内部记忆作为建筑材料,在脑中整合,构成“建筑”。借由光唤起的竹笼和烛光的印象记忆来构建温馨感,试图在使用者的脑中植入充满张力的“光的温度”。
钝现场表演 魏晋 材质:焊接、等离子切钢材;尺寸:50mm X 50mm X 150mm;年份:2021
魏晋的综合材料创作语言包括纤维和金属工艺的结合并通过一系列可穿戴雕塑以及行为艺术的介入而探究材质、机理、身体、空间之间关系。他参与展览的系列作品受装饰艺术和宗教物品的形式美学的启发,通过焊接和等离子切割技术直接以废弃钢材为基础创作,并且用错综复杂的刺绣和有机的焊接机理来探索潜意识创作,即兴行为艺术作为串联并且激活这一系列作品的仪式,开启了作品与其所处环境之间的对话,通过用材料发出的声音、气味与表演者、观看者的身体和所处的空间产生共鸣。
了不起的骗子#6
谢文蒂 材质:石膏,吹制玻璃;尺寸:410mm X 120mm X 220mm;年份:2011
谢文蒂认为,“形”是外在,“情感”是内在,而“做”是方法。在她的作品中“形”与“情感”就如“肉”与“灵”一般,是共生和相互依存的关系。她用玻璃为主要材料进行创作,玻璃具有透明性──这是物理层面的既定事实,而她的创作实践则希望借玻璃这种材料,发挥其在现象层面所展现的“透明性”,作为一种情感的表现,也是隐喻。
站立杯 YDMD 材质:银、水晶、玻璃;尺寸;1450mm X 70mm X 70mm;年份:2019
YDMD工作室让材料、功能、技术与意义邂逅,旨在在当代造物的语境下,批判性地探讨和追寻世界中的诸多可能。他们的作品《站立杯》旨在强调日常器具的社交功能。“高脚杯”是以器物形态和功能进行命名,而作品夸张了命名中的形态部分。当使用者手持着这件《站立杯》进行社交行为,杯底被延伸至地面从而暗示一种位置上的固定。同时,软性的杯颈可以让《站立杯》与身体发生更多可能性的关系,将酒杯对身体而言,置于功能性与装饰性物体之间。