当代德语文学大师彼得·汉德克作品集出版

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《守门员面对罚点球时的焦虑》[奥地利]彼得·汉德克 著 韩瑞祥 主编 张世胜 等译
　　2013年伊始，当代德语世界最重要的先锋戏剧家、奥地利大师级作家彼得·汉德克（Peter Handke）之八卷本作品集将在中国陆续出版。前两卷──《守门员面对罚点球时的焦虑》和《骂观众》，于2013年1月由北京世纪文景推出。此后将有其他六部作品陆续推出。
　　“汉德克是活着的经典，他比我更有资格得诺贝尔文学奖”，2004年，埃尔弗里德·耶利内克在得知自己获奖消息时这么说。耶利内克是典型的奥地利“68一代”作家，个性叛逆，创作先锋，而汉德克以他更具实验性的诗歌和无政府色彩的作品赢得了一批像耶利内克这样死心塌地的追随者。他被媒体称为“三高”：高度重要，高度著名，高度具有争议性。
　　汉德克1961年入格拉茨大学读法律。24岁出版第一部小说《大黄蜂》，此前他已退学专心创作。同年发表使他一举成名的剧本《骂观众》，在德语文坛引起空前轰动。他创作的《卡斯帕》，在现代戏剧史上的地位堪与贝克特的《等待戈多》相提并论，他也被誉为创造“说话剧”与反语言规训的大师。汉德克于1973年获毕希纳文学奖，2009年获卡夫卡文学奖。著有小说《守门员面对罚点球时的焦虑》《重现》《无欲的悲歌》《左撇子女人》，剧本《骂观众》《卡斯帕》《形同陌路的时刻》等。
　　在文学创作之外，汉德克与文德斯合作编剧的《柏林苍穹下》成为影史经典，他导演的电影《左撇子女人》曾获戛纳电影节最佳影片提名。文德斯曾说：汉德克是我最亲密的朋友。当代作家中，惟有他的作品，让我感到最亲近，最理解，最爱读。此番推出的《守门员面对罚点球时的焦虑》便是二人合作过的同名电影原著小说。
　　虽然在欧美成名已久，大陆的出版界还从未正式译介过这位作家。上世纪90年代，一小批热衷于实验戏剧的年轻人只能读到汉德克剧作的手抄本，如今见到正式出版的剧本，令他的崇拜者孟京辉“感叹”不已。孟京辉深受汉德克的影响，导演的剧作《我爱XXX》不难见到《骂观众》的影子。而孟京辉也表示汉德克是他的偶像，愿为他“效犬马之劳”。
　　汉德克作品集的首卷《守门员面对罚点球时的焦虑》收入了他早期的四篇小说：《推销员》《监事会的欢迎词》《一个农家保龄球道上有球瓶倒下时》和《守门员面对罚点球时的焦虑》。第二卷《骂观众》包括他早年的三部剧作：《自我控诉》《骂观众》和《卡斯帕》。这一卷尤其重要，所收三部剧作，不仅奠定了汉德克“说话剧”（Sprechstuecke）的功业，亦足以流芳。
　　世纪文景这套八卷本汉德克作品，基本囊括了他最重要的创作成果，全部以精装面市。北京外国语大学德语文学教授韩瑞祥主持编选了这套作品，他曾经主编过《卡夫卡小说全集》，是国内著名的德语文学专家。如今的汉德克仍笔耕不辍，2012年12月6日，主要由他的出版商和好友参加的70岁生日聚会上，他宣布最新随笔集即将出版。

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[奥地利]彼得·汉德克 著 韩瑞祥 主编 梁锡江 等译

⊙　作者简介
　　彼得·汉德克（Peter Handke，1942～）奥地利著名小说家、剧作家。当代德语文学最重要的作家之一，被称为“活着的经典”。1973年获毕希纳文学奖，2009年获卡夫卡文学奖。著有小说《守门员面对罚点球时的焦虑》《重现》《无欲的悲歌》《左撇子女人》，剧本《骂观众》《卡斯帕》《形同陌路的时刻》等。
　　1961年入格拉茨大学读法律。24岁出版第一部小说《大黄蜂》，在此之前他已退学专心创作。同年发表使他一举成名的剧本《骂观众》，在德语文坛引起空前的轰动。
　　他创作的《卡斯帕》，在现代戏剧史上的地位堪与贝克特的《等待戈多》相提并论，他也被誉为创造“说话剧”与反语言规训的大师。
　　在文学创作之外，汉德克与文德斯合作编剧的《柏林苍穹下》成为影史经典，他导演的电影《左撇子女人》曾获戛纳电影节最佳影片提名。

《守门员面对罚点球时的焦虑》内容简介
　　本书为小说集，由四篇小说组成，包括《守门员面对罚点球时的焦虑》、《监事会的欢迎词》、《推销员》和《一个农家保龄球道上有球瓶倒下时》。
　　在标题故事《守门员面对罚点球时的焦虑》中，主人公布洛赫是一个当年赫赫有名的守门员。一天早上，他莫名其妙地离开了自己的工作岗位，因为他以为自己被解雇了。他毫无目的地在维也纳游荡。他偶然犯下了一桩命案。他乘车来到边界上一个偏僻的地方隐匿起来。他在报纸上看到了通缉令，最后驻足在一个守门员前，注视着他一动不动地站在那儿扑住点球。
　　在小说中，汉德克以其他对语言文字精准的执念，以外在连续事件的极为细微的描素，传达约瑟夫·布洛赫注意力的偏差现象，小说中带有一股侦探悬疑的气氛。
　　《骂观众》内容简介
　　本书为剧作集，由三部剧作组成，包括《自我控诉》、《骂观众》和《卡斯帕》。
　　《自我控诉》：这出短剧只有两个自我控诉者，而没有传统意义上的戏剧角色。两个站在空空如也的舞台上的人物从头到尾诉说着自己的冒犯行为，没有情景，没有对话，只有声音的交替变化。
　　《骂观众》：全剧没有传统戏剧的故事情节和场次，没有戏剧性的人物、事件和对话，只有四个无名无姓的说话者在没有布景和幕布的舞台上近乎歇斯底里地“谩骂”观众，从头到尾演示着对传统戏剧的否定。
　　《卡斯帕》：作者通过表现主人公卡斯帕没有语言无能为力地任外部世界的摆布和有了语言而成为其奴隶的语言游戏过程。这出剧表现的不是主人公“现在发生什么，或者过去发生什么，而是一个人可能会发生什么。它要展示的是，一个人如何通过说话而学会说话。”