源自:澎湃新闻 威尼斯,一座临海并因商业繁荣而特别富庶的城市。自文艺复兴以来不少艺术大师在这里留下了许多经典画作。及至19世纪,在印象派大师莫奈最初来到这里时,却感叹这座城市“太为美丽,因此无法被绘制出来”。他甚至一度出现自我怀疑,无法拿起自己的画笔。尽管如此,从莫奈对大运河(The Grand Canal)、帕拉左-杜卡尔(The Palazzo Ducale)、圣佐治亚·玛吉奥教堂(The Church of San Giorgio Maggiore)等威尼斯城市的取景和描绘,可以见出在威尼斯逗留的这段时间对于这位艺术家而言还是颇具成果的。
克劳德·莫奈的素描本
相比创作于十五年前的稻草堆系列,威尼斯系列并不是莫奈用于探索近似物体季节性光线不同的一个主题。莫奈发觉自己的作品“并不是一个系列不断的重复,而是将不同的主旨重复一遍、两遍或三遍。他这次旅行的作品可以被分为十组主题,包括大运河(The Grand Canal)、帕拉左-杜卡尔(The Palazzo Ducale)、圣佐治亚·玛吉奥教堂(The Church of San Giorgio Maggiore)及拉普拉塔河(The Rio de la Salute),并从不同的角度对它们进行描绘。芝加哥艺术博物馆所收藏的这幅《威尼斯,帕拉左-达里奥》,是从运河的一侧正面面对着宫殿;除了这幅作品,同类型的还有《帕拉左-达姆拉》(Palazzo da Mula)及《帕拉左-康塔里尼》(The Palazzo Contarini)。莫奈所选的地址都距离他的住所不远,而且每一幅作品中都有水这个元素。这丝毫不令人意外,因为这是威尼斯的一个传统元素,也是莫奈作品中反复出现的一个兴趣点。
爱德华·维亚尔《乔塞和加斯顿·伯恩海姆-琼的肖像》
《帕拉左-达里奥》的一个版本于1912年出现在爱德华·维亚尔(Edouard Vuillard)的作品《乔塞和加斯顿·伯恩海姆-琼的肖像》(Portrait de Messieurs Josse et Gaston Bernheim-Jeune)中,这反映了莫奈的达里奥系列画作对交易商的重要性,以及这些作品在更广范围内受到的尊重。