从马伊琍、刘涛到王子文，影视剧全职妈妈咋成了高危职业

梦幻意境 · 发表于: 2019-11-25 18:08:00

源自：新京报

原文标题：从马伊琍、刘涛到王子文，影视剧全职妈妈咋成了高危职业
⊙从易（剧评人）　新京报编辑：吴龙珍　校对：翟永军

　　影视剧中的全职妈妈正在成为一种“危险”的职业。时下正在热播的陈铭章执导，王子文、张鲁一等人主演的《第二次也很美》，讲述的正是一个全职妈妈“重生”的故事。在此之前，《我们都要好好的》《我的前半生》剧集里的全职妈妈大多也走过这样的路径。

《第二次也很美》中女主角从失婚的全职妈妈安安（左），到走上社会（右） bd52-iittafs2659191.jpg 保存到相册

以往国产剧里的“全职妈妈”大都很惨
　　在《第二次也很美》中，90后女主角安安（王子文饰）是一个“毕婚族”，毕业即结婚。她以为自己嫁给了爱情，是最幸福的人──毕业后不必工作，不必担心生活，因为男人会养她呀。婚后第二年，他们也有了爱情的结晶。
　　可到了婚后第六年，当安安已经习惯成为一个全职妈妈，当安安也习惯了依赖丈夫时，却突然接到了丈夫的离婚要求，并且丈夫对她表现得极度冷漠，爱意荡然无存。安安没有工作，没有生存能力，她不仅失去了爱情，也失去了儿子的抚养权。哪怕读大学那会儿，她是最优秀的学生，是锋芒毕露的漫画家，但六年后，职场对她已经不再友好。
　　安安的遭遇并不是个例。在今年5月播出的刘涛、杨烁主演的《我们都要好好的》中，刘涛饰演的寻找和杨烁饰演的向前是一对夫妻，寻找是一个全职妈妈，有一个学龄前的儿子。寻找出身书香门第，从事自己喜爱的舞台工作，但婚后她不得已放弃工作，成了全职太太。向前全身心扑在工作上，对寻找母子疏于关心，寻找罹患严重的抑郁症，并与向前离婚。对于一个罹患抑郁症、长期脱离社会的全职妈妈来讲，重新融入社会困难重重。

《我们都要好好的》中寻找也是位全职妈妈（左），后来找到了自己的职场道路（右） 03c4-iittafs2659201.jpg 保存到相册

　　再往前追溯，不得不提的是靳东、马伊琍、袁泉、雷佳音主演的爆款剧《我的前半生》。马伊琍饰演的罗子君也是一个全职太太，每天儿子上学，老公上班，阿姨做家务，日子无聊却安逸。当她就打算这样混吃等死活下去时，丈夫出轨了，并提出了离婚。多年圈养在家、毫无工作的中年妇女，也不得不再次闯荡社会。
　　这些主流都市生活剧看下来，观众不免形成这样一个印象：怎么全职妈妈被离婚后的境遇都这么“惨”？全职妈妈不也是一份职业吗？

全职妈妈是一种“职业”的观念还未形成
　　从常识角度看，全职妈妈的确是一份职业。现在在北上广这样的大城市，请一个月嫂得上万元，请一个住家保姆也得几千块钱。但并非每一个家庭都请保姆，因为很多家务活都由女性承担，如果是全职妈妈家庭，那么全职妈妈理所当然地就承担了绝大部分家务。只是，我们很少看到给全职妈妈发工资的现象。甚至很多男性有这样一种迷思：干家务不叫工作，全职妈妈免费做家务是天经地义。由此他们也贬低全职妈妈的价值──全职妈妈没追求，全职妈妈没贡献。

《我的前半生》中遭遇丈夫出轨的主妇罗子君（左）和经历成长的她（右） cf6e-iittafs2659262.jpg 保存到相册

　　可事实是，全职妈妈的工作并没有想象中轻松。全职妈妈又称家庭主妇，顾名思义，家庭是主妇们的服务对象，不仅要做家务，还要服务父母、丈夫和小孩。很多全职妈妈的一天是这样的：一早起床，为老公小孩做早餐，送小孩上学，菜市场买菜，做家务，接小孩放学，做午餐，送小孩上学，做家务，接小孩放学，为老公小孩准备丰盛的晚餐，辅导小孩做功课，做家务……有的全职妈妈还要伺候家里的老人。
　　因此，在日本等国家，全职太太/全职妈妈职业化的观念深入人心。在日剧《逃避虽可耻但有用》中，当雇主津崎平匡与保姆森山实栗相爱后，他们想搬去更大的房子，津崎建议森山实栗出去工作，森山大为震惊：“我已经有家务这份工作了呀！为什么作为妻子就应该免费做家务工作？”
　　但在国内，仍缺乏这一观念，全职妈妈普遍是弱势人群。她们没有掌握财政大权，工作并未得到尊重，也没有相应的价值体现。这也影响了很多全职妈妈的自我认知和自我认同，低自尊反过来让她们自我封闭化，比如减少社会交际、封闭多样生活方式的可能性，她们就愈发依赖丈夫的认同，也失去了自主独立的能力。

关照当下，揭示一些“生活启示录”
　　影视剧是现实的反映。影视剧中，全职妈妈成了“危险”的职业，与其说是主创者危言耸听，毋宁说，这是全职妈妈现实困境的一种折射。只不过是，很多家庭的危机没有严重到离婚的地步，全职妈妈打碎牙齿和血吞坚持着。
　　要让全职妈妈职业化，并不是简单的几句呼吁能做到的，它是社会男女不平等这一大结构的一部分。在这样的情境下，能够提醒女性的是：无论你是否是全职妈妈，一定要经济独立。这也是前文提及的几部电视剧的核心理念，当女性在社会上立足脚跟，当她们掌握了经济的主动权，她们就重新掌控了生活，最终事业、爱情双丰收。虽然影视剧中过于理想化了，但观念是有现实意义的。
　　早在1923年，鲁迅先生就写了《娜拉走后怎样》，思考道，如果娜拉经济不独立，“不是堕落就是回来”。在1925年创作的小说《伤逝》中，鲁迅继续以一个哀婉的故事告诉我们，女性经济不独立，哪怕摆脱了家族的威严，也只能依赖丈夫的庇护。坦白讲，当全职妈妈并没有职业化，经济不独立的她们与娜拉、子君的境遇并没有好很多。因此，戴锦华才说，“现在人们只是强调作为职业妇女的代价，而不提作为家庭主妇的代价。那个代价究竟有多大，你知道吗？没有经济的独立，你真的以为会有自主的空间吗……今天的女人似乎有选择的权利，但是你选择的时候，千万不要以为选项中有不付钱的午餐。”
　　何妨当个全职妈妈，但切记，得争取财政权，也得有自力更生的能力──像罗子君或安安那样一开始以为找了长期“饭票”就自我退化是万万不行的。毕竟《第二次也很美》终究是偶像剧，安安终将逆袭，但真实生活中，全职妈妈要开始第二次的人生，艰难得多。

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