中央美院院长范迪安当选新一届中国美协主席

　　范迪安，1955年生于福建，曾任中央美院副院长，教授，现任中国美术馆馆长，中国美协副主席，全国美术馆专业委员会主任，中国油画学会理事，全国政协委员。从事20世纪中国美术研究、当代艺术批评与展览策划、艺术博物馆学研究。曾担任威尼斯双年展中国国家馆、中法文化年、中意文化年、上海双年展等展览项目的策展工作。
　　现任十三届全国政协文化文史和学习委员会委员，中央美术学院院长，北京美术家协会主席。

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• 范迪安：秩序与印记──李纲的水墨构造
• 范迪安：超凡脱俗独立不羁的曾锦德
  

　　1955年9月生于福建；
　　1978年4月加入中国共产党；
　　1973年3月参加工作；
　　1980年毕业于福建师范大学美术系；
　　1985年在中央美术学院读研究生、获硕士学位；
　　2005年12月至今任中国美术馆馆长（2006年3月起兼任中国美术馆党委副书记）。
　　2018年11月，当选为北京美术家协会主席。
　　十三届全国政协文化文史和学习委员会委员，中国文学艺术界联合会第十届全委会委员。

　　油画《引得春风进山来》参加第二届全国青年美展。
　　策划“水墨本色”、“第25届巴西圣保罗双年展”中国馆等展览。
　　担任“都市营造──2002上海双年展”主策展人。
　　第五十届、五十一届“威尼斯双年展”中国国家馆策展人、总策展人。
　　中法文化年“20世纪中国绘画展”、巴黎蓬皮杜艺术中心“中国当代艺术展”策展人。“艺术之巅”系列艺术推广活动艺术总顾问。
　　2005年12月调任中国美术馆馆长。在他的支持下，2008年北京中国美术馆举办的“盛世和光──敦煌艺术大展”吸引了许多观众的目光。每天近2万、最多时达2.8万人的观众数量。

　　自上世纪80年代以来，范迪安一直奔波于全世界各国的文化界，积极推动中国当代艺术运动与国际艺术交流。担任中国美术馆馆长一职之后，他策略性地将这一方式和资源带入美术馆，使得原本以展示经典艺术为主的国家级美术馆逐渐承担起当代艺术传播和普及功能，让当代艺术从地下半地下状态走入官方和大众面前。
　　2008年，借北京奥运的大好时机，范迪安在中国美术馆开展一系列大型的中外艺术展，包括与德累斯顿美术馆合作的“灵动的风景：穿越德意志艺术时空”；“格哈德·里希特艺术展”等等，都成为年度大展中的亮点；另外为著名当代艺术家举办的个展，如“马诺罗·瓦尔代斯艺术展”、“园林乌托邦──展望艺术展”开拓了美术馆与画廊机构合作的范例；同时，范迪安积极地将最新的艺术形式通过展览介绍给大众，比如“合成时代：媒体中国2008”国际新媒体艺术展的开幕（虽然展览质量评价褒贬不一，但毕竟在美术馆举行的此类展览尚属首例）。而“我想要相信──蔡国强个展”的举办，无疑在奥运期间为美术馆树立良好的口碑和国际形象。
　　不管是展览的策划组织，还是美术馆公共职能的推广，范迪安的目标是让中国当代艺术正面出场，争取其在中国主流艺术中的地位，并与西方主流对接。他提出“美术馆要实现基础功能，必须从以艺术家为中心转向以公众为中心”的这一思路，把中国美术馆的作用天平倾斜到公众这方面来。
　　2008年，中国美术馆继续坚持举办美术馆学术讲座，让公众了解美术发展的特征。范迪安还带领中国美术馆将国内外展览在全国各地轮回展出，以在普通群众普及艺术。在他的努力下，2008年年末，政府相关部门已经批准了中国美术馆新馆的建设申请，将在“鸟巢”附近建立一个全新的中国美术馆，从而将鸟巢周边逐步发展成为一个21世纪新的文化中心。范迪安的这些行动产生巨大的社会效益，被认为是迄今最好地将中国当代艺术介绍给普通群众的馆长。

　　“书法是一个生命耗能过程，此终将生命的印记落在笔端。”范迪安说。他在《中国美术馆当代名家系列作品集·书法卷》中，对于书法界重要的活动和当代书法家的作品以及创作现象做深入的剖析与研究，他坚持对当代优秀艺术家及其作品进行文艺批评，不但给艺术家以指导，也使自己的研究不断深入。他还通过研究古今艺术家的技艺和风格，启发着自己，使自己的创作更有依据。同时，他的创作又反过来使他的理论得到实践的验证。
　　范迪安十分推崇王冬龄的书法，称其“笔墨完全被精神化，精神从具体的书写中抽象出来，它们带来的视觉体验，已经不是观看，而是体验到了一种情境、一种情怀。”其实，作为书法家的范迪安，他同样注重精神的超越。他的作品古朴而浑厚的魅力令人倾倒，笔法流畅，遒劲有力，那种磅礴大气，将他那中国当代艺术领军人物的气质和胸怀表现得淋漓尽致。
　　艺术品的价值最终都是由作品的艺术含量所决定的。而艺术是不断发展的，不是一成不变的。墨守成规一味摹古，最终既赶不上古人，又被今人所抛弃。特别是书法艺术，最容易走上摹古的误区，有些书法家从年轻体壮直到晚年，除了功力慢慢深厚，没有大的变化，这是一大损失。因此，书法艺术也要创新，但创新并不是标新立异。范迪安说，紧跟时代，把握时代的审美特点进行创作，与一味迎合市场是两回事，因为二者的目的不同，前者是为了在艺术上保持先进和被人们认可，而后者则表现出对艺术的不尊重。只要弄清这一界线，创作就既能保持前卫，又不会脱离艺术发展的轨道。因此，范迪安的创作，能够坚持时代感与传统文化的融合。在创作技巧的创新上，他从一个评论家的角度，综合各家之所长，将之与传统手法相结合，作品既不失古朴，又另有一番韵味，在古往今来的各大书家中自成一体，风格独特。
　　在范迪安看来，书法创作既是一种创作行为，更是一种修身养性之道。他的创作，既是对自己艺术理论的实践，又是对内心精神的陶冶。他不图名利，只为一种精神的追求，同时对自己所研究的理论作一些实践。而正是这一创作理念和实践目的相结合，使他的书法作品既有章法，又超越章法，既神采不凡，又避免了狂放不羁。每一笔墨，都有严谨的章法和理论基础，却又能在一种独特的创作心境下升华为一种精神、一种情怀、一种意境。

发表论文与著作（含合著）
　　发表有《学院的当代使命》、《美术学院：跨世纪的思考》、《西北风仪──西北师大美术系教师作品展观后》等画册撰着评论文。
　　著有《当代油画十家风格与技法研究》（合著）、《当代文化情境中的水墨本色》，主编《世界美术院校教育》等丛书。

　　1. 《中国当代油画写生·风景卷》
　　年代：2002
　　作者：范迪安
　　出版社：福建美术出版社
　　ISBN：9787539310435
　　出版时间：2002-2-1
　　版次：1
　　纸张：铜版纸
　　包装：精装

　　2. 《中国当代油画写生·人物卷》
　　年代：2002
　　出版社：福建美术出版社
　　编著：范迪安
　　开本：大12开
　　出版时间：2002.02
　　ISBN：7-5393-1044-8
　　定价：￥140.00
　　内容提要：
　　写生，几乎成为久违的话题了。而今的画坛不断地讨论著当代艺术的各种话题；从文化到图像，从观念到操作，如此不胜枚举，而唯独少说到写生。“写生”似乎成了“习作”的同义语，提不到“当代艺术”的桌面上。既便是专门讨论油画问题时，写和也是被遗忘的旧题或搁置在角落的次要问题。在各种印制越来越精美的画册中，写生作品集只占少有的份量，如果有的话则主要是供习画者参考的“教材”。其实历史早就证明，优秀的写生作品的价值是独立与独特的，它们是画家面对自然的直接表现，留住了画家兴发的情感和创造性的才华，也折射出时代文化的光采。它们的生动性和生命力同产具有“创作”作品的意义，让人从中感受到画家朱这养，才情与个性。

　　3. 《中国当代美术：1979～1999》
　　年代：2000
　　出版社：浙江人美
　　作者：范迪安 编
　　类别：艺术->艺术->绘画作品
　　开本：8开
　　ISBN：7534011272
　　页数：488
　　出版日期：2000-09-01
　　第1版 第1次印刷
　　《中国当代美术：1979～1999》大型画册近日由浙江人民美术出版社出版。这套画册共四卷六册，分为中国画卷、油画卷（上、下册）、版画·水彩卷、雕塑·陶艺·壁画卷，收入了1979～1999年间1250余位中国艺术家创作的各类优秀艺术作品1300件，还收入了中国当代艺术评论家的多篇专题研究论文，形象地展现了20世纪最后20年间中国美术的发展状况，是一部资料完备、印制精美、具有收藏与研究价值的中国当代美术视觉历史的经典画册。这套画册由中央美术学院副院长范迪安主编。

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　　范迪安

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　　教育部官方网站公布任命信息
　　9月22日，教育部党组副书记、副部长杜玉波在中央美术学院宣布了教育部的任免决定，范迪安任中央美术学院院长，潘公凯不再担任中央美术学院院长职务。教育部有关司局、北京市委有关方面负责同志出席宣布大会。
　　范迪安，男，1955年9月生，1978年4月入党，1973年3月参加工作，中央美术学院中国美术史专业硕士研究生毕业，教授。曾任中央美术学院院长助理、副院长，2005年12月至今任中国美术馆馆长（2006年3月起兼任中国美术馆党委副书记）。
　　潘公凯，1947年出生于浙江宁海，国画大师潘天寿先生的二公子。1996年任中国美术学院院长，2001年6月任中央美术学院院长。

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中央美术学院历任院长

源自：新京报

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　　新京报快讯（记者：李健亚）2005年12月，范迪安卸任中央美院副院长出任中国美术馆馆长。今天开始，范迪安又将带着新的任命重返中央美院，正式就任中央美院院长一职。与此同时，中国美术馆的新掌门人将为吴为山。
　　今天下午，教育部党组副书记、副部长杜玉波到中央美术学院宣布，范迪安就任该院院长。中国美术馆公共关系部也向记者确认了范迪安履新美院院长一事，并称其在美术馆还要处理一些交接工作。明天在中国美术馆召开的“丹青中国梦：庆祝中华人民共和国成立六十五周年美术作品展”新闻发布会，范迪安仍会出席。同时，中国美术馆工作人员还告诉记者，中国雕塑院院长吴为山将出任中国美术馆新馆长，任命已在美术馆内部公示。
　　范迪安曾经任中央美术学院院长助理、副院长，2005年12月调任中国美术馆馆长。作为中国美术馆第四任掌门，范迪安曾于去年中国美术馆建馆50周年之际接受新京报记者专访。谈及任职中国美术馆馆长一职，范迪安告诉新京报记者说：“我从事史论理论研究，因此会更多从历史角度思考美术馆建设，会比照国际知名艺术博物馆来看中国美术馆的建设目标。作为国家美术馆，应该像世界著名的现代形态美术馆一样，建立起丰满、清晰的本土的现代美术序列。具体说，国际上的现代美术馆，例如巴黎的蓬皮杜中心、纽约现代艺术馆等等，都有一个从毕加索开始的20世纪初期西方现代主义一直到20世纪后期的艺术历程，囊括了作品、图片、文献、影像资料，但是我们始终还没有能够建立起这么一个中国现代美术的展示序列，美术馆几代人的积累和我们今天要做的就是尽快实现这个目标。”

原文标题：范迪安就任中央美院院长）

源自：中国新闻网

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　　“春节贺岁大展”已成为中国美术馆的品牌展览，2011年1月范迪安馆长组织策划了“中国美术馆五十年捐赠作品大展”
　　中新网北京9月22日消息，9月22日下午，教育部党组副书记、副部长杜玉波到中央美术学院宣布：范迪安担任中央美术学院院长。这所中国最高美术学府迎来新的掌门人。
　　范迪安曾经任中央美术学院院长助理、副院长，在美术教育领域有比较充分的经验，依其在中国美术馆馆长任上的业绩和社会影响，美术界及舆论普遍认为有利于中央美术学院事业的发展。
　　在中国美术馆馆长任上近九年，范迪安堪称敬业有为，业界和公众都知道他在上任不久就提出“以公众为中心”的办馆理念，他认为衡量美术馆作用的根本尺度是公众满意度，要从公众的审美要求出发，提供精彩纷呈的展览与服务。为此，中国美术馆加强了自主策划力度，策划了多种主题性大展，艺术家捐赠展，馆藏作品专题展，也有了春节贺岁大展、国际新媒体艺术三年展等品牌。与此同时，公共教育活动的形式日益多样，周末学术讲座、儿童美术活动常年不断，百多名志愿者在大展中为观众导览，这些举措使美术馆有了“亲民”形象，观众量大为增加，美术馆成为社会美育的大课堂。
　　作为全国美术馆专业委员会主任，范迪安以谦和的为人和前瞻性的学术理念团结全国美术馆界的同仁，共同商讨“美术馆时代”的美术馆作为，这些年，美术馆界显得特别活跃，每年年会的规模不断扩大，按文化部要求开展了“全国美术馆馆藏精品展出季”，使大量藏品得以与公众见面，藏品研究的水平也随之提高。他曾说：相比起艰苦创业起家的民营美术馆，公立美术馆拥有较好的条件，因此，公立美术馆应该在专业化、标准化上多下功夫，相比起国际上著名美术馆，中国的美术馆应该加快提高专业水平，体现美术文化的社会作用。
　　在国际和海外艺术交流方面，范迪安以其宽阔的文化视野和在展览策划方面的影响拓展了中国美术馆的国际关系，引进了多个来自世界著名艺术博物馆的展览，也领衔策划了一大批反映中国当代美术成果的展览“走出去”，使NAMOC（中国美术馆的英文缩写）逐渐为国际艺术界所识。
　　上任中央美术学院院长之时，范迪安还在忙着组织题为“丹青中国梦”的大型展览，在国庆期间，中国美术馆上下三层都是经过精心策划的藏品展，这使中国美术馆艺术博物馆的形象更加清晰。范迪安婉拒了媒体准备的深入采访，他说：前往中央美术学院任职，深感任重道远。中央美术学院是一所具有光荣历史和深厚学术传统的学府，几代人薪火相传，美术名家和名师在创作、教学和研究上为中国美术发展做出了贡献，他的就任只是事业的延续，当竭尽全力做好工作。 ●

源自：新京报

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　　1955年生于福建。中央美术学院中国美术史专业硕士研究生毕业，教授。曾任中央美术学院院长助理、副院长，从事20世纪中国美术研究、当代艺术批评与展览策划、艺术博物馆学研究。2005年12月至今任中国美术馆馆长（200
　　2005年12月，范迪安从中央美术学院副院长出任中国美术馆掌门人。昨日，他又带着新的任命重返中央美术学院，就任中央美院院长一职。同时，董长侠、苏新平任副院长，徐冰、谭平不再担任副院长职务。记者还从中国美术馆方面了解到，对中国美术馆新馆长吴为山的任命也在公示阶段。对于范迪安的此次履新，陈丹青告诉新京报记者，这是件好事，“范的思路很宽，行政能力很强，个人感觉回到美院会发挥得更好。”
　　作为中国最高艺术学府的中央美术学院其掌门人的新任命一直牵动着艺术圈。此前坊间也流传了很多版本，而昨日教育部则用一纸任命宣告了中央美院的新掌门人。昨日，教育部党组副书记、副部长杜玉波在中央美术学院宣布了教育部的任免决定，范迪安任中央美术学院院长，潘公凯不再担任中央美术学院院长职务。教育部有关司局、北京市委有关方面负责同志出席宣布大会。记者从教育部官方网站看到，教育部还做了专门公示。
　　对此，中国美术馆公共关系部也向记者确认了范迪安履新美院院长一事，并称其在美术馆还要处理一些交接工作。其中今天在中国美术馆召开的“丹青中国梦：庆祝中华人民共和国成立六十五周年美术作品展”新闻发布会上，范迪安仍会出席。与此同时，记者从中国美术馆方面了解到，对于中国美术馆新馆长人选内部已出公示为中国雕塑院院长吴为山，不过目前还未对外宣布。

其他动向
徐冰重回研究与创作
　　中央美院新的领导班子任命还不止范迪安一人。昨日，中央美院官方微博指出，当天举行的教师干部大会上，教育部党组副书记、副部长杜玉波还宣布了中央美院新一届行政领导班子的其他任命。其中，董长侠、苏新平任副院长。同时，因年龄原因，潘公凯不再担任中央美术学院院长职务，因工作调动，谭平不再担任副院长职务。此外，教育部为尊重本人意愿，同意徐冰不再担任副院长职务。
　　对此，徐冰昨晚接受新京报记者采访时称，教育部是尊重自己提出的请辞副院长意愿，重新回到自己钟爱的艺术研究与艺术创作，“现在我在中央美院就是一名普通教授。”

业内观点
陈丹青：乐意看到范迪安回到美院
　　2005年12月，范迪安出任中国美术馆馆长之时，即被看好。美术史论家，原任中央美术学院副院长，因策划威尼斯双年展中国馆等，被认为是中国艺术界具有国际话语权的最活跃者之一。当时就连言辞一向苛刻的陈丹青都说，范迪安出任中国美术馆馆长，我非常高兴，我了解他，他是一个非常有文化远见的人，有好奇心，很少有偏见，适合做馆长。
　　昨日得知范迪安履新中央美院院长，陈丹青告诉新京报记者，这是件好事，自己乐意看到范迪安回到美院，“范的思路很宽，行政能力很强，个人感觉回到美院会发挥得更好。之前他就是分管教育的副院长，已经有相当的经验。”

馆长那些年
国家美术馆不一定天生保守
　　2005年12月，范迪安从中央美院副院长任上被调往中国美术馆任馆长。当时便有人认为一直支持中国当代艺术的理论家范迪安被置于这个位置，意味着官方对当代艺术的试探性接纳，也有人觉得他最终会被体制化。
　　作为中国美术馆这一最高艺术殿堂的掌门人一做就是9年。范迪安曾于去年中国美术馆建馆50周年之际接受新京报记者专访。谈及任职中国美术馆馆长一职，范迪安告诉新京报记者说，“我从事史论理论研究，因此会更多从历史角度思考美术馆建设，会比照国际知名艺术博物馆来看中国美术馆的建设目标。作为国家美术馆，应该像世界著名的现代形态美术馆一样，建立起丰满、清晰的本土的现代美术序列。”

展览 为公众做好审美普及
　　一上任，范迪安就召集同事讨论这座有着40年历史的美术馆未来的走向。他曾提及第一个要求，就是办一个大众喜欢的美术馆，“如果说80年代主要是推动美术界的创作，那现在的重点则是为公众做好审美普及，观众量是考核一个美术馆的重要指标，”范迪安说。
　　为此，他在中国美术馆的展览上下足工夫。2007年，“美国艺术三百年：适应与革新”展上，美国艺术300年“全明星”亮相。2008年1月19日，“盛世和光──敦煌艺术大展”开幕，该展览观众量突破了60万，创观展人数纪录。2008年3月，无数机械、大屏幕和互动游戏被放进了展厅，这个名为“合成时代”的新媒体艺术展首次亮相。2008年8月19日“蔡国强：我想要相信”开展，为美术馆首个中国当代艺术家大型个展。范迪安用这样的形式告诉人们，“国家美术馆不一定天生保守。”范迪安告诉记者，美术馆引进新媒体艺术，并诞生这个“三年展”品牌，是希望中国艺术成为国际话题时，新媒体艺术也包含其中。
　　范迪安指出，西方有的美术馆全部是自主策划展览。中国则有个观念调整问题。但在其任上，已经逐步加强了自主策划的力度，“这几年，以我们馆展厅总面积和展览总时间来说，自主策划的展览占了1/3，而2013年则将近一半。”

研究 做了一定量学术工作
　　范迪安以艺术理论见长。2005年上任中国美术馆馆长时被外界寄予厚望，希望其任上能增强中国美术馆的学术性。究竟在这9年里，范迪安如何看待自己带给中国美术馆的学术色彩？
　　范迪安曾告诉新京报记者，整个美术馆系统越来越意识到“学术立馆”的重要性，对馆藏要投入研究，才会形成有新意的展览，讲出好的故事，对当代更要研究，才能准确把握。这些年中国美术馆在一部分展览中比较好地体现了学术的主旨，也投入了学术力量，类似重大展览、大主题的展览，不仅有馆内人员的研究，也邀请美术界专家参与策划。另外一个是对历史上比较重要、但被忽略的现象进行研究，类似之前举办的“留学到苏联”的展览。对当代美术的发展也研究在前，包括书法的提名展、都市田园的中国画提名展。这些都是在美术现象研究基础上提出展览的选题，然后组织作品，“这几年应该说我们还是做了一定量的学术工作，但总体上我认为还有相当大的距离。”
　　在范迪安看来，20世纪以来的中国美术历史很丰富，当代美术很活跃，怎么能有更新的视角贴近历史？目前，中国美术馆的学术在这两点上还有距离，“对历史来说要有新视角，不能老是炒冷饭。对当代来说，是要更贴近，中国美术馆对当代的活跃性还观照不够。活跃应该是多样化的活跃，比如我们注重到油画、水墨。但对新形态的艺术观照得还不够，学术力量也还不够。”

⊙记者：李健亚