中央美院院长范迪安当选新一届中国美协主席

老杨 · 发表于: 2005-12-30 10:06:01

　　范迪安，1955年生于福建，曾任中央美院副院长，教授，现任中国美术馆馆长，中国美协副主席，全国美术馆专业委员会主任，中国油画学会理事，全国政协委员。从事20世纪中国美术研究、当代艺术批评与展览策划、艺术博物馆学研究。曾担任威尼斯双年展中国国家馆、中法文化年、中意文化年、上海双年展等展览项目的策展工作。
　　现任十三届全国政协文化文史和学习委员会委员，中央美术学院院长，北京美术家协会主席。

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大卫 · 发表于: 2017-1-21 22:38:00

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范迪安

入选理由：
　　自2014年上任中央美术学院院长以来，范迪安进一步梳理各学科各专业的教学现状，瞄准创建世界一流学科和一流大学这个总目标，加强高端艺术人才的培养，对本硕博的教学目标进行更细化的分析。2016年中央美术学院美术馆举办了第三届CAFAM双年展、基弗在中国、北京媒体艺术双年展、第34届世界艺术史大会特展等等大型展览，这些展览都在业内引起了不小的反响。同时，中央美术学院美术馆还举办了上百场学术论坛和讲座。

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中央美术学院
　　范迪安，1955年9月出生于福建，曾任中国美术馆馆长，现任中央美术学院院长，中国美术家协会副主席，中央文史研究馆馆员，国家艺术教育委员会副主任，中国文艺评论家协会副主席，中国油画学会理事，全国政协委员。从事20世纪中国美术研究、当代艺术批评与展览策划、艺术博物馆学研究。

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中央美术学院美术馆
　　2016年11月14日，范迪安院长与安娜-马莉?德仙娜-道尔夫副市长代表两校共同签署了《中央美术学院与法国马赛地中海艺术与设计高等学院联合设立特色孔子学院框架协议书》，未来两校将在综合艺术类及设计类教学、艺术文化交流等领域展开合作。2016年12月4日中央美术学院中法艺术与设计管理学院（简称中法学院）上海校区正式启动。中央美术学院中法艺术与设计管理学院，是由中央美术学院筹建的中外合作办学创新型学院，也是中法两国在文化艺术及高等教育领域交流的崭新成果。

关于2017首届艺术互联网人气榜

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2017首届艺术互联网人气榜
　　2016年已经结束了，2017年已经降临，这一年艺术市场如当下的冬季，没有预想中的火爆和热情。然而，那些艺术行业的从业者们，他们并没有望而却步，他们心是热的，情怀是涨的，这一份份坚守和执著，令我们感动。为此，新浪当代艺术
　　和艺术互联网大会
　　联合推出了2017首届艺术互联网人气榜，为我们，为2016，为即将到来的艺术春天，共同见证这些值得记忆和感动的每一位艺术人！
　　我们本着公平公正、专业全面的严谨原则，经过两轮筛选决定排名：第一轮，以互联网大数据为依据，进行筛选入围；第二轮，由新浪当代艺术学院负责统筹专业互联网数据聚合平台，提供数据支持与权重配比方案，进行核算专业指数，最终公布人气榜前10名。
　　最后，我们要感谢你们，这些值得2016记住和感动的艺术人，正因为有了你们，这个冬天不再寒冷，正因为有了你们，我们的艺术才更加有希望！

大卫 · 发表于: 2015-11-23 17:31:00

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　　范迪安
　　“艺术家不能局限在艺术创作的自我小空间里，而应该走进广阔的社会生活中去，使作品与时代和人民紧密联系起来。”近日，中央美院院长范迪安在接受中宣部文艺局、中国文明网和光明网主办的“深入生活扎根人民──百位文艺名家讲故事”系列节目的采访时表示。
　　“谈到文艺界，人们经常使用‘圈子’这个词，这其实从一个侧面反映出文艺界当下存在的问题──有些创作者把自己的思维模式和认识角度局限在一个狭小的空间之中，从而形成一种‘圈子文化’。”范迪安认为，相对于社会发展的广大空间，每个艺术门类固然有自己的特定领域，但艺术毕竟来源于生活，艺术品作为文化产品必须被公众欣赏，才能实现其应有的文化价值。艺术家必须摆脱思维局限，深入到时代、社会、人民的广阔空间之中。
　　范迪安指出，如何深入生活，贴近时代，与人民群众在情感上形成血肉交融的关系，创作出不辜负这个时代的作品，是摆在所有艺术家面前的课题。

源自：光明日报记者：李蕾）

大卫 · 发表于: 2014-9-24 09:31:01

源自：新京报

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　　昨日，范迪安出席了“丹青中国梦”展览发布会，这是他在中国美术馆馆长任上策划的最后一个大型展览。新京报记者秦斌摄
　　历史性作品积累，当代美术现状的关照，我特别冀望于美术馆新的领导和领导层。

　　“士别三日，当刮目相看。院别九年，我更是要重新来投入。”前日，教育部任命范迪安为中央美院院长一职。而昨日出席“丹青中国梦──庆祝中华人民共和国成立65周年美术作品展”新闻发布会时，范迪安的头衔已经变成了“中国美术馆馆长、中央美术学院院长”。作为该展总策展人的范迪安在会上回避了谈论个人履新一事，而将焦点聚集于此次新展。该展可以说是范迪安在中国美术馆馆长任上策划的最后一个大型展览。而其与中国美术馆的告别也被外界视为非常特别，中国美术馆用馆藏打造了全馆的三个展，无形中彰显了范迪安任馆长期间一直倡导的理念和努力的方向。
　　昨日发布会后，范迪安接受新京报记者专访，畅谈了任职中国美术馆馆长期间与同仁所做的努力、未竟的梦想以及重归中央美院的初步目标，“美院历史的优势要使它更好体现，把优势变成品牌。同时探讨今天我们在教学上、教学方法、学术领域上还有什么新的增长点。也就是笔墨当随时代，学术也当随时代。”
　　本版采写　　新京报记者李健亚

告别馆长藏品积累、当代美术研究有遗憾
　　新京报：你任职中国美术馆馆长近9年，能讲讲在中国美术馆建设上遇到的难点是什么？
　　范迪安：中国美术馆是国家美术馆，是公共财政支持的文化机构。其根本着眼点是尽可能地为广大公众服务，与专门化的场馆不同，与地方馆、民营馆、院校馆、画院馆不同。有人说你是搞当代艺术研究的，中国美术馆为什么不是一个当代馆。显然我不能这么做。它的职责是20世纪以来的中国艺术。
　　第二，中国美术馆如何形成对各地美术创作的支持，使不同的美术作品有机会亮相，我大概的一个方法是分门别类，择优而展。
　　新京报：9年的中国美术馆馆长生涯，有没有什么遗憾的？
　　范迪安：很显然是有的。美术馆首先要加快藏品的积累。尤其是21世纪以来艺术市场、民间收藏如此热潮滚滚的情形下，国家美术馆如何能够加大收藏力度。我们一方面呼吁政府投入更多的资金。这些都是增加国家艺术财富，需要站在这个高度上来看待这个问题，这才能使得许多重要的带有文献性、历史性价值的20世纪（尤其是前半叶）的作品不要都流传在民间。当然民间收藏也是好的，但毕竟不能在短时间内变成公共财富。
　　这些年我们加强了接受艺术家的捐赠，加强了对20世纪历史的研究，也就是想能加强藏品的积累。这方面的任务还非常重。市场上出现了名家名作，但苦于囊中羞涩。这都是遗憾，需要更好的政策保障。
　　此外，对当代美术的关照我自己觉得还不够透彻。中国美术馆在这方面的学术力量还不够。按道理，我们队伍中应该有更多的当代艺术研究人员、评论人员。但这方面还比较薄弱，有待于投入和加强的。
　　一句话就是历史性作品积累，当代美术现状的关照，我特别冀望于美术馆新的领导和领导层。

上任院长先梳理已做过的事情
　　新京报：履新中央美院院长，陈丹青在接受我们采访时便为此叫好。事实上，对你来说，央美的学院环境并不陌生。你对上任央美院长有何设想？
　　范迪安：士别三日，当刮目相看。院别九年，我更是要重新来投入。中央美院在潘公凯院长的执掌下，也是发生了很大的变化，尤其是在学科专业方面的拓展，实现了一个新的结构。这些都是突出的成果。
　　我到美院最初会稍微有点梳理。一是把美院20世纪以来已经做过的事情梳理梳理，让大家了解美院在进入21世纪时已经做了哪些，还有哪些需要大家共同思考，或者突出的问题、甚至是难点，进而来进行发展。
　　事情一定是要有所为，有所不为。在过去的日子里，比如新中国成立初期，中央美院是可以有全面作为的。在比较单一的文化框架里，比较单一的学术框架里，这时候可以统摄天下。但是在今天，你不可能全面伸出手脚，而更应该脚踏实地。这应该是我着重要思考的。
　　一句话就是历史的优势要使它更好体现，把优势变成品牌。同时探讨今天我们在教学上、教学方法、学术领域上还有什么新的增长点。也就是笔墨当随时代，学术也当随时代。

大卫 · 发表于: 2014-9-23 14:31:00

源自：新京报

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　　1955年生于福建。中央美术学院中国美术史专业硕士研究生毕业，教授。曾任中央美术学院院长助理、副院长，从事20世纪中国美术研究、当代艺术批评与展览策划、艺术博物馆学研究。2005年12月至今任中国美术馆馆长（200
　　2005年12月，范迪安从中央美术学院副院长出任中国美术馆掌门人。昨日，他又带着新的任命重返中央美术学院，就任中央美院院长一职。同时，董长侠、苏新平任副院长，徐冰、谭平不再担任副院长职务。记者还从中国美术馆方面了解到，对中国美术馆新馆长吴为山的任命也在公示阶段。对于范迪安的此次履新，陈丹青告诉新京报记者，这是件好事，“范的思路很宽，行政能力很强，个人感觉回到美院会发挥得更好。”
　　作为中国最高艺术学府的中央美术学院其掌门人的新任命一直牵动着艺术圈。此前坊间也流传了很多版本，而昨日教育部则用一纸任命宣告了中央美院的新掌门人。昨日，教育部党组副书记、副部长杜玉波在中央美术学院宣布了教育部的任免决定，范迪安任中央美术学院院长，潘公凯不再担任中央美术学院院长职务。教育部有关司局、北京市委有关方面负责同志出席宣布大会。记者从教育部官方网站看到，教育部还做了专门公示。
　　对此，中国美术馆公共关系部也向记者确认了范迪安履新美院院长一事，并称其在美术馆还要处理一些交接工作。其中今天在中国美术馆召开的“丹青中国梦：庆祝中华人民共和国成立六十五周年美术作品展”新闻发布会上，范迪安仍会出席。与此同时，记者从中国美术馆方面了解到，对于中国美术馆新馆长人选内部已出公示为中国雕塑院院长吴为山，不过目前还未对外宣布。

其他动向
徐冰重回研究与创作
　　中央美院新的领导班子任命还不止范迪安一人。昨日，中央美院官方微博指出，当天举行的教师干部大会上，教育部党组副书记、副部长杜玉波还宣布了中央美院新一届行政领导班子的其他任命。其中，董长侠、苏新平任副院长。同时，因年龄原因，潘公凯不再担任中央美术学院院长职务，因工作调动，谭平不再担任副院长职务。此外，教育部为尊重本人意愿，同意徐冰不再担任副院长职务。
　　对此，徐冰昨晚接受新京报记者采访时称，教育部是尊重自己提出的请辞副院长意愿，重新回到自己钟爱的艺术研究与艺术创作，“现在我在中央美院就是一名普通教授。”

业内观点
陈丹青：乐意看到范迪安回到美院
　　2005年12月，范迪安出任中国美术馆馆长之时，即被看好。美术史论家，原任中央美术学院副院长，因策划威尼斯双年展中国馆等，被认为是中国艺术界具有国际话语权的最活跃者之一。当时就连言辞一向苛刻的陈丹青都说，范迪安出任中国美术馆馆长，我非常高兴，我了解他，他是一个非常有文化远见的人，有好奇心，很少有偏见，适合做馆长。
　　昨日得知范迪安履新中央美院院长，陈丹青告诉新京报记者，这是件好事，自己乐意看到范迪安回到美院，“范的思路很宽，行政能力很强，个人感觉回到美院会发挥得更好。之前他就是分管教育的副院长，已经有相当的经验。”

馆长那些年
国家美术馆不一定天生保守
　　2005年12月，范迪安从中央美院副院长任上被调往中国美术馆任馆长。当时便有人认为一直支持中国当代艺术的理论家范迪安被置于这个位置，意味着官方对当代艺术的试探性接纳，也有人觉得他最终会被体制化。
　　作为中国美术馆这一最高艺术殿堂的掌门人一做就是9年。范迪安曾于去年中国美术馆建馆50周年之际接受新京报记者专访。谈及任职中国美术馆馆长一职，范迪安告诉新京报记者说，“我从事史论理论研究，因此会更多从历史角度思考美术馆建设，会比照国际知名艺术博物馆来看中国美术馆的建设目标。作为国家美术馆，应该像世界著名的现代形态美术馆一样，建立起丰满、清晰的本土的现代美术序列。”

展览为公众做好审美普及
　　一上任，范迪安就召集同事讨论这座有着40年历史的美术馆未来的走向。他曾提及第一个要求，就是办一个大众喜欢的美术馆，“如果说80年代主要是推动美术界的创作，那现在的重点则是为公众做好审美普及，观众量是考核一个美术馆的重要指标，”范迪安说。
　　为此，他在中国美术馆的展览上下足工夫。2007年，“美国艺术三百年：适应与革新”展上，美国艺术300年“全明星”亮相。2008年1月19日，“盛世和光──敦煌艺术大展”开幕，该展览观众量突破了60万，创观展人数纪录。2008年3月，无数机械、大屏幕和互动游戏被放进了展厅，这个名为“合成时代”的新媒体艺术展首次亮相。2008年8月19日“蔡国强：我想要相信”开展，为美术馆首个中国当代艺术家大型个展。范迪安用这样的形式告诉人们，“国家美术馆不一定天生保守。”范迪安告诉记者，美术馆引进新媒体艺术，并诞生这个“三年展”品牌，是希望中国艺术成为国际话题时，新媒体艺术也包含其中。
　　范迪安指出，西方有的美术馆全部是自主策划展览。中国则有个观念调整问题。但在其任上，已经逐步加强了自主策划的力度，“这几年，以我们馆展厅总面积和展览总时间来说，自主策划的展览占了1/3，而2013年则将近一半。”

研究做了一定量学术工作
　　范迪安以艺术理论见长。2005年上任中国美术馆馆长时被外界寄予厚望，希望其任上能增强中国美术馆的学术性。究竟在这9年里，范迪安如何看待自己带给中国美术馆的学术色彩？
　　范迪安曾告诉新京报记者，整个美术馆系统越来越意识到“学术立馆”的重要性，对馆藏要投入研究，才会形成有新意的展览，讲出好的故事，对当代更要研究，才能准确把握。这些年中国美术馆在一部分展览中比较好地体现了学术的主旨，也投入了学术力量，类似重大展览、大主题的展览，不仅有馆内人员的研究，也邀请美术界专家参与策划。另外一个是对历史上比较重要、但被忽略的现象进行研究，类似之前举办的“留学到苏联”的展览。对当代美术的发展也研究在前，包括书法的提名展、都市田园的中国画提名展。这些都是在美术现象研究基础上提出展览的选题，然后组织作品，“这几年应该说我们还是做了一定量的学术工作，但总体上我认为还有相当大的距离。”
　　在范迪安看来，20世纪以来的中国美术历史很丰富，当代美术很活跃，怎么能有更新的视角贴近历史？目前，中国美术馆的学术在这两点上还有距离，“对历史来说要有新视角，不能老是炒冷饭。对当代来说，是要更贴近，中国美术馆对当代的活跃性还观照不够。活跃应该是多样化的活跃，比如我们注重到油画、水墨。但对新形态的艺术观照得还不够，学术力量也还不够。”

⊙记者：李健亚

大卫 · 发表于: 2014-9-23 09:31:05

源自：中国新闻网

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　　“春节贺岁大展”已成为中国美术馆的品牌展览，2011年1月范迪安馆长组织策划了“中国美术馆五十年捐赠作品大展”
　　中新网北京9月22日消息，9月22日下午，教育部党组副书记、副部长杜玉波到中央美术学院宣布：范迪安担任中央美术学院院长。这所中国最高美术学府迎来新的掌门人。
　　范迪安曾经任中央美术学院院长助理、副院长，在美术教育领域有比较充分的经验，依其在中国美术馆馆长任上的业绩和社会影响，美术界及舆论普遍认为有利于中央美术学院事业的发展。
　　在中国美术馆馆长任上近九年，范迪安堪称敬业有为，业界和公众都知道他在上任不久就提出“以公众为中心”的办馆理念，他认为衡量美术馆作用的根本尺度是公众满意度，要从公众的审美要求出发，提供精彩纷呈的展览与服务。为此，中国美术馆加强了自主策划力度，策划了多种主题性大展，艺术家捐赠展，馆藏作品专题展，也有了春节贺岁大展、国际新媒体艺术三年展等品牌。与此同时，公共教育活动的形式日益多样，周末学术讲座、儿童美术活动常年不断，百多名志愿者在大展中为观众导览，这些举措使美术馆有了“亲民”形象，观众量大为增加，美术馆成为社会美育的大课堂。
　　作为全国美术馆专业委员会主任，范迪安以谦和的为人和前瞻性的学术理念团结全国美术馆界的同仁，共同商讨“美术馆时代”的美术馆作为，这些年，美术馆界显得特别活跃，每年年会的规模不断扩大，按文化部要求开展了“全国美术馆馆藏精品展出季”，使大量藏品得以与公众见面，藏品研究的水平也随之提高。他曾说：相比起艰苦创业起家的民营美术馆，公立美术馆拥有较好的条件，因此，公立美术馆应该在专业化、标准化上多下功夫，相比起国际上著名美术馆，中国的美术馆应该加快提高专业水平，体现美术文化的社会作用。
　　在国际和海外艺术交流方面，范迪安以其宽阔的文化视野和在展览策划方面的影响拓展了中国美术馆的国际关系，引进了多个来自世界著名艺术博物馆的展览，也领衔策划了一大批反映中国当代美术成果的展览“走出去”，使NAMOC（中国美术馆的英文缩写）逐渐为国际艺术界所识。
　　上任中央美术学院院长之时，范迪安还在忙着组织题为“丹青中国梦”的大型展览，在国庆期间，中国美术馆上下三层都是经过精心策划的藏品展，这使中国美术馆艺术博物馆的形象更加清晰。范迪安婉拒了媒体准备的深入采访，他说：前往中央美术学院任职，深感任重道远。中央美术学院是一所具有光荣历史和深厚学术传统的学府，几代人薪火相传，美术名家和名师在创作、教学和研究上为中国美术发展做出了贡献，他的就任只是事业的延续，当竭尽全力做好工作。 ●

大卫 · 发表于: 2014-9-22 16:31:00

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　　范迪安

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　　教育部官方网站公布任命信息
　　9月22日，教育部党组副书记、副部长杜玉波在中央美术学院宣布了教育部的任免决定，范迪安任中央美术学院院长，潘公凯不再担任中央美术学院院长职务。教育部有关司局、北京市委有关方面负责同志出席宣布大会。
　　范迪安，男，1955年9月生，1978年4月入党，1973年3月参加工作，中央美术学院中国美术史专业硕士研究生毕业，教授。曾任中央美术学院院长助理、副院长，2005年12月至今任中国美术馆馆长（2006年3月起兼任中国美术馆党委副书记）。
　　潘公凯，1947年出生于浙江宁海，国画大师潘天寿先生的二公子。1996年任中国美术学院院长，2001年6月任中央美术学院院长。

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中央美术学院历任院长

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