新浪快讯|周京新当选中国美术家协会副主席

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周京新
　　2018年12月23日，中国美术家协会第九次全国代表大会第九届理事会第一次会议在北京会议中心召开，选举产生了新一届主席团，周京新当选中国美术家协会副主席。
　　中国美术家协会第九届理事会主席团成员如下：
　　主席：范迪安
　　副主席（共14人 按姓氏笔画排序）：王书平、许江、闫平（女）、李翔、李劲堃、李象群（满族）、杨晓阳、吴为山、何家英、周京新、庞茂琨、徐里、鲁晓波、曾成钢

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中国美术家协会第九次全国代表大会现场
　　周京新，中国美术家协会副主席，江苏省国画院院长。江苏省美术馆馆长。南京艺术学院美术学院院长，教授、博士生导师。中国美术家协会理事、中国画艺术委员会委员，江苏省美术家协会主席。中国国家画院特聘研究员。中国艺术研究院特聘美术创作研究员、博士生导师。政协江苏省委常委。享受国务院颁发政府特殊津贴。
　　中国画作品获得第六届全国美展银奖，第七届全国美展银奖，第八届全国美展优秀作品，第九届全国美展优秀作品奖，第十届全国美展铜奖。
　　1986年 出版《水浒组画集》。设计《中国古代体育邮票》一套四枚由邮电部发行。
　　1987年《忠义堂人物全图》长卷参加“全国首届新人新作展”（北京）。
　　1988年《锗葛亮舌战群儒》参加“首届国际水墨画大民”，获优秀作品奖（北京）。个人画展（台北）。
　　1989年 南京艺术学院中国画研究生毕业，获硕士学位。《扬州八怪》获“第七届全国美展”银质奖（北京）。个人画展（香港），《扬州八怪八条屏》被香港艺术馆收藏。
　　1991年《竹林七贤》参加”中国当代工笔画学会二届大展”获三等奖（北京）。
　　1992年《大闹五台山》参加“第二届国际水墨画大展”（深圳）。
　　1993年《空城针》、《胯下街》等参加“世纪末中国画人物画作品展”（北京）。出版《周京新画集》。
　　1994年《西游记》参加“第八届全国美展优秀作品展”（北京）。
　　1996年 作品12幅多加“中国新文人画96展”（杭州）。
　　1997年《忠义堂》参加“全国中国画人物画展览”（北京）。《水墨人物》参加“中国艺术大展·当代中国画展”（上海）。《歌手》、《大步走》、《水泊梁山》等10幅作品参加“四大高僧与当代七家作品展”（德国）。作品10幅参加“中国新文人画97展”（北京）。
　　1998年《角色》参加“第一届深圳国际水墨画双年展”（深圳）。出版《中国当代名画家手稿·周京新》。
　　1999年《战洪图》获“第九届全国美展”优秀作品奖。
　　2015年4月24日，江苏省第九次文代会和第八次作代会在南京人民大会堂隆重闭幕，当选为省文联第九届委员会副主席。
　　2018年12月23日，中国美术家协会第九次全国代表大会第九届理事会当选中国美术家协会副主席

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论周京新

⊙作者：范迪安

　　金陵自古多奇才，周京新堪称当代金陵画坛的一位奇才。他当年在水墨人物画上笔出惊人，以极具个性的笔墨造型冲破传统模式，彰显创新胆魄，不仅成为金陵画坛的艺术“黑马”，也在整个中国画界产生强烈反响。他的艺术一路走来，与其说是走向宽阔，不如说是走向精深，就像西方现代艺术先锋派的做法一样，将某种艺术形式不断推向极致，成为独树一帜的语言。
　　周京新艺术的鲜明特征在于他的“纯粹水墨”，在于他极具表现力的笔法墨痕，也在于他用单纯的语言表达单纯的人物。他的作品以水墨肖像为专攻，集中研究用笔的强度，将书写性与塑造感结合起来，笔笔有感觉有造型，在笔墨的肌理和水色的晕化中叠印人物的身份与性格，强化了人物和笔墨的双重存在。他笔下的人物涨溢画面，直逼眼帘，让人不能忽视那些生命的存在，可以说，这是一种笔墨的“直面人生”。
　　周京新为当代画坛推出了富有现代笔墨表现力的“水墨特貌”，无论是以“近距离”视角关切的当代青年人，还是来自经典小说或戏曲故事中的“文学人物”，抑或他对当代农民形象的刻划，都是一种以“水墨”为关切方式的表达，都如同一尊尊极富视觉质量的雕像横空出世，将观者的视线引到一个由“殊相”与“特貌”所交织起来的当代视觉性的水墨形象世界。在中国画遭遇外来绘画观念冲击的时代，需要画家坚守水墨的底线和写意的正典，但又需要画家对水墨语言的属性投以新的体认，在与毛笔、墨汁和宣纸这些“绘画媒介”融为一体的状态中表达新的水墨情感。周京新长期以严肃的治学态度精研传统中国画“以写入画”的精粹，将这一中国画所特有的“媒介意韵”置放进的水墨造型领域，异于那种以“铅笔主义”统领“水”和“墨”在纸上进行“唯造型论”的绘画行动。他要解决的悬案是“墨的呼吸”，让“水”的质性在笔的运行中得以澄明显现，因为在他的艺术世界中，“水”是“墨”的空气。
　　虽然周京新没有直接参与当代画坛火热的“表现式水墨”运动，但不可否认在绘画观念的层面，水墨的“可表现性”与“可实验性”极大地激发了他追求语言个性的探索。在他的实验里，不仅是“塑造性”，绘画的“表现式”和“笔触性”也是可以融于中国画“意象审美”的开放体系，他理性地剔除了“表现主义绘画”那份“主义性”的情感宣泄，代之以个性化的深入与沉着。他在“用笔”上所进行的不仅是笔线实验本身，而是意欲达到真正的“入木三分”、“力透纸背”的新感性境界从而在“破译经典”中强化并打造“书写”的“升级版”和“现代版”而创建起艺术家的“个人版”，在他的作品中，带有呼吸感的“墨痕”润渴交叠、有形无迹、虚中孕实，形成了一个指向纯粹的“自家法度”。无疑，他的这种关切与创建正是他在现代绘画理念下与古人对话、对自我对话的必然结果。