源自：新京报
原文标题：《大小谎言2》：三位奥斯卡影后的戏可谓“触目惊心”
在《大小谎言》这部包揽了5项艾美奖的大剧决定拍续集时，观众们是很紧张的，因为这部电视剧的同名原著，是一本单本小说，故事围绕着富人社区中发生的一桩谜案展开。但是就目前看来，这部剧第二季仍然保持了神仙水准。在已有两个奥斯卡影后主演的情况下，第二季还加盟了奥斯卡常胜将军梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）。
《大小谎言2》继续从几个女人上一季的秘密开始讲述。
另外，在音乐、剪辑、叙事方面，第二季依旧保持了超高水准。最重要的是，它让我们看到了HBO制作第二季的必要性──第一季的《大小谎言》试图找出引向这桩案件的各种原因（社会派推理），而第二季则深究了这些“原因”背后的故事。
如果说第一季探索了亲密关系中的各种两性模式，第二季则关注了亲密关系中的“原生家庭问题”：我们与父母的关系，如何影响了我们的两性关系，以及我们面对下一代的方式。
《大小谎言》第一季最热门的话题大概就是妮可·基德曼扮演的Celeste遭受家暴了。重要的是，大多数讨论家暴话题的影视作品，都在呈现家暴的事实以及其导致的严重后果，而《大小谎言》却一直以女性视角在展现Celeste和丈夫Perry之间充满暴力的亲密关系。
妮可·基德曼饰演Celeste。
《大小谎言》中，Celeste的人设是整个社区羡慕的对象，她温柔、美丽，有一个又帅又年轻的丈夫和一对双胞胎儿子，最重要的是她曾是一名律师，在事业上曾堪称成功。
这样一个女人仿佛与家暴扯不上干系，但事实是，Celeste长期遭受来自丈夫的家暴，身上永远有着大大小小的伤痕淤青。而Celeste的丈夫，根据电视剧中的刻画，很有可能是一名恶性自恋者（malignant narcissist），他靠给Celeste制造伤痛来反复确认自己“高人一等”，或是在他们的亲密关系中占着主导权。
在许多人指责/疑问家暴受害者为何不主动离开暴力亲密关系的大环境下，《大小谎言》从Celeste的视角解释了她在这段极度不健康的关系中坚持数年的原因。
Celeste在丈夫死后去看心理医生，手腕上的伤痕说明了她有“自虐”的习惯，用来回忆与丈夫的甜蜜。
Celeste将两人之间的暴力误认为是独特性和排他性──也是爱──的表现。就像第一季时Celeste好不容易找到了职业自信，准备重操律师旧业帮助朋友时，丈夫以“不愿失去她”为由对Celeste暴力相向。而同时，Celeste也能在Perry的暴力中找到一种归属感，仿佛只有极端的手段才能证明自己是真的被需要的，就像有些在亲密关系中缺乏安全感的人喜欢看伴侣吃醋一般。
而第二季中，一个回忆片段展现了Celeste和Perry第一次见面的场景，也解释了Celeste沉迷于这段关系的原因：Perry深情地看着Celeste说“所以你母亲去世了，你没有任何兄弟姐妹，你和你的父亲关系不好，这就代表着──我和你在一起之后，就能完完全全的拥有你了是吗？”
Celeste回忆起和丈夫初遇的场景。
可想而知，Celeste对于Perry的需求，在于童年时极度缺乏亲密关系的安全感和信任感。Perry的暴力，对于Celeste来说是一种强烈的“爱的表达”。而由于自己在事业上的成功和独立，Celeste甚至一直不愿意承认这种暴力关系是一种家暴。她一直在下意识地辩解两人是双向暴力，是一种“势均力敌“的斗争。
而最恐怖的是，现在的Celeste，即使已经摆脱了来自Perry的伤害，她却仿佛上瘾一般怀念。就像她的心理咨询师说的：你是不是觉得现在的生活索然无味了？
在这部剧里，干练而“好管闲事”的Madeline总是所有人的救星，但她也不是没有自己的烦恼。这一季里，她的大女儿正在申请大学的年纪，但却执意选择辍学为公益事业献一份力。在Madeline的疯狂斥责下，女儿说出了Madeline心中的症结──自己没有上过大学所以想让女儿弥补她的遗憾。
Madeline的女儿这样回复她。
这大概是最能引起大多数中国家庭共鸣的代际问题：父母将自己没做到的期待转移到孩子身上。而Madeline的自卑心理也导致了她在亲密关系中的危机。
第一季里，Madeline在生活的重重折磨下即兴出了个轨，到了这一季，出轨的事被丈夫发现了。Madeline带着丈夫寻求心理咨询的帮助，祈求让夫妻关系度过难关，但咨询师却反问丈夫：你觉得你在这段关系中做错了什么呢？
Madeline与丈夫参与心理咨询。
事实是，Madeline的丈夫Ed是一名亲密关系冷暴力的惯性施暴者。面对Madeline的热情，Ed从来不予以回应。甚至当Madeline在家长会上情绪崩溃，Ed依然冷漠地站在教室的角落，看着Madeline成为台下所有人的话题。
而Madeline处于对婚内出轨的愧疚、对上一段感情的失败、以及自身的自卑，并不承认Ed在这段关系中也承担着一定的责任，愤怒地打断了咨询师的建议。
梅姨在这部剧中扮演了Celeste的婆婆，Perry迷一般的母亲。她的偏执不止体现在调查谜案的真相上，更是在于，当所有人都告诉她，她的儿子是一名强奸犯、一个家暴者，Marie Louise却坚定地认为所有人都在说谎，而儿子永远是那个最甜最粘人的小宝贝。
Jane Chapman跟梅姨饰演的Marie Louise表明，自己被其儿子强暴。
Marie Louise却不断纠正Jane Chapman的说法，并问对方“你们那天是谁约的谁？”
神来一笔的是，这一季引出了一个线索，Perry曾经有一个双胞胎兄弟Raymond，五岁的时候意外死亡，甚至导致Marie Louise与丈夫离异。而根据Marie Louise的说法，Raymond这个孩子是个乖巧善良的孩子，引起了许多观众的猜测：也许Perry的暴力基因致死了他的同胞兄弟Raymond，而Marie Louise不仅掩盖了Perry的罪恶，还一直把对Raymond的感情投射到了Perry身上。
不论如何，Perry的无法无天可以从Marie Louise对他的态度窥探一二。在Marie Louise的世界里，Perry永远是不会有错的。婚内出轨并强奸了少女，是少女引诱他的错，是妻子没有留住他的错，而他，只不过是有一些“男人共同的弱点”罢了。
在与受害者聊天时，Marie Louise坦诚自己无法承认儿子的“坏”（“我无法向‘Perry是坏人’这样的想法投降”），甚至问对方，“你有在他身上发现一丝善良么，在他对你做出那些事之前，你能在他身上发现一丝善良么？”Marie Louise无法理解，为什么世界上没有人能像她一样发现儿子身上的好──以至于她失去了与别人共情的能力。
失去儿子的Marie Louise一方面在四下寻找儿子死去的真相，另一方面，在逐步夺回孙子。
而且，Marie Louise还是一个掠夺者。失去儿子的她，正在一步一步试图夺回自己的孙子。这么一个目标明确又不按常理出牌的角色，她的弱点与过去将会是这一季成功与否的关键。
除了上述三位，本剧中还有被Marie Louise紧紧相逼的Jane；从小被母亲家暴长大后在原谅与否边缘徘徊的Bonnie；以及一心只为女儿“好”却不明白女儿究竟需要什么的Renata。
这部剧了不起的地方在于，虽然故事设置是全女性主角，背景也发生在美国加州中产阶级社区里，围绕着几个家庭的家长里短，但它讨论的却是一些人性共同的问题──先天和后天对暴力基因的影响、人生的顺境与逆境、阶级之间的差距和共处、几代人间的矛盾与妥协……
Jane Chapman尽心尽力地敷衍着被强暴后生下的孩子。
更重要的是，很少有故事能全心全意地关注女性的成长，以及女性对亲密关系的思考。而细腻地讨论女性的思考，本身就是一种女性意识的崛起。这部作品展现的女性也非常多样化：有被暴力对待后依旧以爱待人的单亲妈妈，有事事操心长袖善舞的“社区明星”，有柔韧又软弱的前任律师，有强势又独断的女强人，也有新潮善良的“酷妈妈”。这些角色甚至不能用语言概括，毕竟她们都是立体的女性，不止活在纸张里荧屏中。
⊙吴伊杰（剧评人）
新京报编辑：吴龙珍 校对：李立军 | 
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