《黑猫警长》著作权风波

源自：法律与生活

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　　《黑猫警长》著作权风波

⊙作者：李鸿光

　　在外人的眼里，诸志祥是《黑猫警长》的生父；戴铁郎导演是《黑猫警长》的养父，他把“小黑猫”带出名后，双方对小《黑猫警长》的归属对簿公堂。
　　2010年10月上旬，上海一家报纸刊登了“‘黑猫警长’正向国际巨星迈进的文章，国际著名服饰企业美特斯邦威出资3000多万元，获得3年该黑猫警长形象，在该品牌服饰上使用的消息。”
　　“眼睛瞪得像铜铃，射出闪电般的机灵。耳朵竖得像天线，听着一切可疑的声音。”两撇八字胡，一身黑制服的黑猫警长驾驶着飞快的摩托，到处巡逻抓拿“一只耳”老鼠这种坏蛋。特别是那首朗朗上口的主题曲，深受广大少年儿童喜爱，曾整整影响着一代人。
　　然而，在《黑猫警长》最风靡的时候，该动画片却只出了5集，就销声匿迹了。
　　一位业内人士打开尘封多年的记忆，遗憾地表示，如果从26年前一开始，“黑猫警长”就有良好的运作，无法想象现在的“黑猫警长”能值多少钱……
　　上海首例著作权纠纷案
　　审理该案件的主审法官是上海市静安区人民法院的董瑞源。最近，笔者专访了现已年近80岁的老院长董瑞源，他为我们提供了这个旧案清晰的脉络──
　　改革开放不久的1983年下半年，上海美术电影制片厂成功地把诸志祥创作的科学童话小说《黑猫警长》改编成了5集美术动画片。每集都署名“根据诸志祥同名科学童话小说改编”，还向诸志祥支付了稿酬。《黑猫警长》在电视台播放后，顿时一炮打响，收视率直线上升。在小朋友的口中不知道上海的诸志祥，却知道在上海的《黑猫警长》。
　　与此同时，上海美术电影制片厂与人民出版社合办的《动画大王》期刊，从1985年第一期开始连续刊载《黑猫警长》的动画连环画共10集。其中出版了5期后，由人民美术出版社将该连环画单行本作为《动画大王》丛书出版发行。第一本《黑猫警长》连环画于1986年2月发行，第二本《黑猫警长》连环画于1987年3月发行。
　　另外，中国电影出版社出版的《孙悟空》画刊上，也连续刊载了《黑猫警长》。1986年6月，在《儿童时代》上发表的《活捉吃铁鸟》片段，主要情节系根据诸志祥原作第三节《神秘的档案室》改编。
　　然而，上述期刊在刊登《黑猫警长》时并未署原著人诸志祥的名字。尽管人民美术出版社将连环画和期刊原著费发给了诸志祥，但改编人戴铁郎明知原著是诸志祥，却未提出异议，拿走连环画和期刊的文稿费及印数稿酬2.4万余元。
　　1987年6月下旬，时任中国作家协会上海分会《作家与企业家》报负责人的诸志祥，依据文化部《图书、期刊版权保护试行条例》规定，向法院提起了诉讼。他在起诉书中称，《黑猫警长》是他在1981年9月创作的作品，1982年2月由福建人民出版社正式出版，版权属于他个人。在1986年2月及1987年3月，时任上海美术电影制片厂导演的个人铁郎以戴的名义，通过上海美术出版社、上海人民美术出版社主办的《动画大王》及在中国电影出版社的《孙悟空》等刊物，出版了根据他的原作改编的《黑猫警长》连环画，上述行为侵犯了他《黑猫警长》的版权及署名权，应立即停止一切侵权行为，对已构成的侵权行为作公开登报道歉，赔偿经济损失1万元。
　　诸志祥还认为，戴铁郎以个人名义出版的《黑猫警长》系列，有的一册印数就达百万册。除原著中有个别章节材料外，绝大部分内容被戴铁郎改编后收在其“作品”中。
　　法庭答辩
　　当时，该案件是上海市首例著作权纠纷案。
　　在法庭上，戴铁郎在答辩中称诸志祥的起诉与事实不相符。1983年下半年，上海美术电影制片厂决定将诸志祥所著《黑猫警长》小说改编成美术动画片时，领导指定自己为编导，另有一位同事范某为副导演，片中黑猫警长等动物和场景等造型设计，均系自己另外的新创作。厂方已按规定向诸志祥支付了稿酬，并在动画片《黑猫警长》1～5集片首上，都署名有“根据诸志祥同名科学童话改编”字样。按照《版权法》和《图书、期刊版权保护试行条例》的规定，电影版权归制片者上海美术电影制片厂所有，电影改编剧本的版权归他本人所有，声称不构成侵犯诸志祥原著版权。
　　戴铁郎还声称，他在人民美术出版社与美术电影制片厂合办的《动画大王》期刊上，从1985年第一期开始，连续在该期刊上刊载的《黑猫警长》动画连环画，是根据动画片《黑猫警长》所编绘的，共十集。其中连环画的第一册、第二册单行本出版后，人民出版社在1987年4月、7月两次支付稿费给诸志祥。况且，对电影版《黑猫警长》改编为连环画，得到过电影版所有者上海美术电影制片厂的同意。在《儿童时代》编绘一个版面的《黑猫警长》故事，美影厂已将稿费给了诸志祥，而本人应得的稿酬全部捐赠给了《小主人报社》。
　　为能准确把握这一全国首例知识产权案，董瑞源等合议庭成员先后走访了上海市文化局、市作协和市出版局，不下20次分别找有关组织和诸志祥、戴铁郎作调解谈话。
　　第一次碰到该类知识产权案件的法官，对不懂之处就问，边学边干，弄清楚了小说有文字稿费和绘画稿费，绘画稿费以每幅来计算，还要支付文字稿费，甚至还有再版的稿费，每个不同稿费发放，还需考虑印刷数量。
　　另外，据中国作家协会上海分会书记处书记宗福先、组织人事室副主任邬森梅的介绍，涉及作家与作家之间的著作权纠纷一般可由设在北京的“作家权益保障生活福利委员会”处理。而对于本案的赔偿问题，由于国家版权法尚未公布，不能发表什么意见。
　　在查明案件事实的基础上，法院确认戴铁郎在出版《黑猫警长》连环画以及期刊中，确实存在过失行为，该行为侵犯了诸志祥的著作权（署名权）。但该侵权行为程度显著轻微，后果也不严重。
　　令人遗憾的结果
　　年近70岁的诸志祥在最近接受媒体采访时说，他当年实际写了100多个黑猫警长的故事，总篇幅达30多万字。虽然他最终赢得了官司，但剩下的故事再也没有机会走上屏幕。
　　这一结果，并不是有人给他设置障碍。笔者在泛黄的诸志祥告戴铁郎的历史案卷中发现，在案件卷宗内第53页上，法院曾询问停止一切侵权行为中的一切所指的范围是什么？
　　诸志祥有这样一段原话：“一不能再按照我原著改编电影；二不能再将原著改编成其他形式，例如书籍、连环画、期刊、录音带等。”诸志祥认为连环画一般是先有文字，有了设计后才有绘画，绘画是服从文字设计而诞生的，这是新闻出版的常识。
　　戴铁郎认为，自己是根据剧本和动画片画面而改编，再创作了诸多连环画形式的小说，其中绝大部分是具名本人姓名。他承认自己是作者也负有一定的责任，没有征求过诸志祥的同意。但诸志祥投给杂志《孙悟空》中的《黑猫警长新传》中，用了他的黑猫形象，也没有同他打过招呼。对此，人民美术出版社的黄姓编辑也证实了戴铁郎的这一说法。其他一些编辑也曾在戴铁郎导演家中看到，戴准备编写绘画的《黑猫警长》之三，选好了绘画中的小动物形象。但自诸志祥提起诉讼后，气愤的戴把稿子都撕掉了。在外人的眼里，诸志祥是《黑猫警长》的生父；戴铁郎导演是《黑猫警长》的养父，他把“小黑猫”带出名后，双方对《黑猫警长》的归属对簿公堂。
　　经过长达半年的审理调查，法官们厘清了案件脉络。事实上，先有了诸志祥的《黑猫警长》连环画创作；在此基础上诞生了《黑猫警长》动画片；之后，又有了戴铁郎的一系列《黑猫警长》连环画创作。
　　经过调解，诸志祥和戴铁郎握手言和，由戴铁郎从所得文字稿酬中，赔偿给诸志祥人民币2880元，诸志祥当庭撤诉。
　　令人扼腕的是，这场诉讼结束后，《黑猫警长》却与广大少年儿童渐行渐远了。
　　成立于2009年9月的上海市文化产权交易所，是在国家中宣部、上海市市委、市政府支持下成立的国内首家从事各类文化创意产业产权、版权等交易的服务平台单位。最近，该单位负责人在接受媒体采访时说，对美特斯邦威授权获得的资金，将成为《黑猫警长》世界之行的启动资金。20多年的沉寂，让《黑猫警长》错过了发展的最好时机，现在让《黑猫警长》复活，眼光就不能仅仅局限于国内市场，“接下来，将是全国范围内的新剧本征集，让《黑猫警长》重新
　　登上电视银幕，走向世界”。
　　【法官点评】《黑猫警长》纷争的法律思索
　　从今天看，20多年前我国的法律刚刚从“拨乱反正”步入正轨，还缺少相关的版权法律，《黑猫警长》发生的版权之争，阻断了《黑猫警长》动漫片及小说等相关衍生品继续走向全国、走向世界，更给我国千千万万的儿童留下了企盼中的遗憾。
　　鉴于当时我国法律还处于逐步恢复期，一些出版单位还缺乏对版权归属的法律意识。若那时的杂志社编辑有法律意识，在相关出版物上明晰作品的创作者、改编者的署名权，或许就能避免了许多无谓的纷争。此外，作品的创作者、改编者要善于维护自己应有的版权意识，在相关版权被改编时，需要明确改编后的作品归属，是否该保留自己应有的署名权。
　　（摘自《法律与生活》半月刊1月下半月期）