说说武侠小说（上）

说起这武侠，很遗憾的事情，我于2003年开始啸傲江湖，却于2004年因为心理疾病在不能染手血腥东西，无奈开始转写人文地理。2006年身体有所恢复，决心尝试从新提笔，写点小说，包括武侠也。 算来搁笔俩年将近，真如南柯一梦，80年代的同辈写手多洗手不干了的有，转行的亦也有，总来说无什么可观。我总觉得这里面代表着一些象征性的味道。80年代的文学真正的价值含量能否与前人比肩？这个问题我不想累述了。 我只就说说近段时间我重读武侠作品的感悟和体会。

武侠小说写到今天似乎又已经面临着一个最严峻的问题，那就是变。每个时代的作品都在求新突变，武侠亦不例外。

武侠小说给我的感觉，今天的变化分俩大部分，一是由传统的杂志，报刊为主流的传播，转变为了网络，在就是写法上的变化，传统的武侠由黄易处开始出现灵异的说法。但其实早在很久以前，仙剑派的鼻祖，还珠楼主就已经在四川开山立派了。 今天的写手在融合了这些前人经验的同时，又加入了游戏，电影，外国奇幻的一些元素。 于是出现了今天的修真，武幻等等

总体来说我们现在所接触到的网络武侠小说阵容庞大，但普遍作品素质不高。 一部好的作品，尤其是小说，通俗小说，必须有深刻的体验，深厚的文化底蕴，和写作经验。尤其是武侠小说，其实某种程度上，是象征主义和现实主义结合的先锋作品。涉及东西太多。就我观察，今天的网络小说除少数职业作家的作品外，多数纯在，结构混乱，立意不明。东拉西扯，不知所云，没有完整的构思和驾御文字的能力，这样的还不能成为小说。包括我自己2年前的作品在内。可惜这个道理我2年以后才看透。

江苏作家毕飞宇在一次研讨笔会上说的就好，一个作家能写出一个好作品我不一定佩服，但要是能连贯的，那我肯定佩服，证明他是整体水平达到了，而非占有了一个好素材的优势。 这句话我影象一直很深。我想著名武侠大家金庸先生纵使不写武侠当年，但依他的阅历，才情，文学素养，写什么也一样可以出名都，这是整体修为的关系，所以我推崇写武侠的人不是为写武侠而写武侠。而是把武侠看作文学的一部分。

因为武侠小说大多采用白描的形式，可以把他看成最纯粹的中国文学来写。但他故事性要求的又非常强，所以又不能是太文学化。 这是个很高深的课题，我一直坚信我的观点，能写出成功武侠作品的人，那一定写任何小说都不是问题 因为他已经具备了和高的水准。

就今天我看见的成功作品来说，多集中在今古传奇杂志武侠版上。

今古传奇麾下的作家写手，文学素养之高，文笔之强悍，是叫人打心眼里佩服的。

70年代的写手占了绝大多数，有80年代的例外俩人，一为步非烟， 二为独孤禅。 此二人我认为是天赋极强类的，比如像亦舒，她写第一篇言情起，有写就有人要。只能用天赋来解释，但这样的作者一般不具备广泛性，和完整修为。暂且不表他们。

70年代，以小椴，沧月、江南，为首的一批，其水准已经可以完全可以超越前人了。 比如江南的中篇《影中人》成功的把纯文学和通俗小说融于一起，其作品文学价值之高，绝对可以在中国文坛上留名的，小椴的中篇洛阳女儿行，长安古意系列，构思之巧，结构之庞大，文笔驾御能力之强。有人将他推中国大陆首席武侠写手，其实严格来说港台也无人能敌了，港台作家包括已经封笔去世的，金庸一类，写中篇并非强项，这一直是个可怕的缺漏武侠史的，中国武侠中篇大作在从前非常的罕见，纵使有，质量也不如长篇，今人多写中篇，这于时代快节奏发展无不有紧密联系…………

　我不爱武侠小说，自己也曾经历过一些打架斗殴，有些经历。但是，那太残忍，我看不得学腥。尤其是那些毫无文学修养的人为写武侠而写，东拉西扯胡说八道，就是很有条理，也毫无文学价值。尽管自己很有理，被人打了，我还是不愿误导大家，写一些虚幻的东西。

　　虽然没有看下文，还是觉得说得有理，谢谢！顶起