无论是在日本还是其他国家,北斋的用色在那个时代都可以说是革命性的。从19世纪30年代起,一种被称为柏林蓝或普鲁士蓝的颜料改变了版画的用色,这种蓝色令风景的表现更加全面,尤其是对水面的表现到达了前所未有的高度。19世纪30-50年代的版画中不只有柏林蓝,也有用这种蓝色调配出的亮绿色,还有更活泼的粉色、红色与黄色,这些颜色令调色板更加富有生机。我们很难想象没有葛饰北斋的《身延川里不二》(Minobugawa Urafuji),梵高能画出《圣雷米山》(Montagnes à Saint-Rémy)。梵高用赭石色、黄色、橙色与蓝色组成的崩裂群山创作出了引人入胜的幻想。
虽然约瑟夫·约阿库姆(Joseph Yoakum)从没有直接在作品中以葛饰北斋作为自己的灵感来源。但当我看到他在《德州阿马里洛的布拉佐斯山谷》(Brazus Valley Amerilo Texas)中的色彩与光怪陆离的岩石后,葛饰北斋的《骏州片仓茶园之不二》(Sunshū Katakura chaen no Fuji)就出现在了我的脑海中。约阿库姆用一支蓝色的圆珠笔画出了轮廓,与葛饰北斋在《富岳三十六景》中自始至终使用的蓝色轮廓遥相呼应。