Hito Steyerl at the German pavilion,Venice Biennale。史德耶尔在威尼斯双年展德国馆的作品
同样的双刃剑元素也渗透在道格里曼(Doug Liman)2014年执导的《明日边缘》(Edge of Tomorrow)和阿方索·卡隆(Alfonso Cuarón)2006年的《人类之子》(Children of Men)两部电影里,并引出Steyerl的一个重要观点──即如果未来的艺术品的观众不能获得同等的关怀,那么保护艺术品的意义何在呢?
“自由港艺术仓储是21世纪唯一的新艺术机构,“据她所观察,为了避税,很多高资产净值的艺术投资者都很热衷于仓储设施,而将艺术品隔绝于公众的视野之下。她形容这样的仓储是“一个为错位的现实而存在的艺术机构”──服务于寡头巨鳄、财阀,以及那些“大而不倒的公司“。(尽管这一景象在2016年瑞士即将出台的新自由港管理条规实施后有可能改变)。
事与愿违的是,史德耶尔的一件录像作品最近就被一个藏家存放在这样的仓储设施里。作为回应,她将作品公布在朋友的网站上,与“一个关于自由港的特别纪录片“共同展示,使之得以重回公众视野。
当问到她对自己作品的维护的诉求时,她回应说真心觉得这不该是她要考虑的问题。她说“只有当人们对一样东西感兴趣时才有维护的价值。“她认为,网络时代人们自发地转发自己喜欢的媒体讯息将是另一种范型:只要人们有喜欢的东西自然就会通过网络流通起来,“这些人本身就成为了一个传播的介质(agency)”。