中国书法30年 不是争座位帖就是争票子帖

　　胡卷首
　　过度兴奋的书坛终于开始慢慢地停止了咆哮，30多年发疯一般的涨势流露出一条疲软向下的曲线。神圣的书坛里就像沃兴华 在写给王镛的一封信里所说的“当官不成者有之，经商不成者有之，做学问不成者有之，绘画不成者有之，看上去海纳百川有容乃大，实际上集一切不成之大成”。30多年的热闹极大地激发了一批人临写“争座位帖”和“争票子帖”的热情。因为不少书法家没有相应的位置。所以，不少所谓的“实力派”书法家大多也只能在“元宵笔会”或“写春联”等送文化下乡活动中体现实力。
　　于是，“争座位”成了30多年书法发展的一道“壮丽的风景”，“三十 六计”是经常被娴熟地运用，于是上演了一出出书坛“宫心剧”：某地书坛主席改选，其中一个候选人给其他三人分别安上“病体”、“超龄”、“料坏”三顶帽 子。其中一个被称之为“病体”的中计了，一听有人放风说自己是“病体”极为愤怒，立刻跑到医院要求医生开证明，说明自己完全能够胜任工作，然后自己把证明 送到宣传部和文联，弄得两个部门领导相当莫名。等到醒过来知道中计已经晚了。在中国，如果你的确是德艺双馨、德高望重的艺术家，哪里需要你自己去医院开证 明？想当初我们领导是站在巴金的病榻前慎重宣布中央的决定，巴老继续担任中国作协主席，这时巴老鼻子里还插着氧气管呢。由于据说有老板已经为这个未来的书 协主席位置投了两千万，竞争激烈可以想象。所以，忽悠别人和被人忽悠是经常在发生着的事情。
　　最近看到一张照片，就是周慧珺先生拿着如扫帚般的大笔在地上写字，她本来就有小儿麻痹症，腿脚不大好，这样写大字也真难为她了。据说是为了举办自己的展览。在地上写大字的风习是从王冬龄 开始的，后来不少浙江籍的书法家开展览都喜欢在地上涂抹一番，白砥、陈振濂、鲍贤伦、胡朝霞都是如此，有的像道士，有的像居士，有的像学士，反正样子都是 极为认真和像模像样的。有时我想想他们的腰子也真好，一般人真是吃不消，写上一段时间人的腰就直不起来。这股写大字的风习也就逐渐蔓延，到了王厚祥办展览，把大字板竖起来当场现开销，真材实料地挥洒起来，不看不知道一看吓一跳，名家就是这样炼成的。后来又看见沃兴华拿着墨桶赤着脚，全身弄得乌黑在地上快 乐地写着大字，更为有趣的是“偶的偶像”曾翔，在他写大字的视屏中边写边还哇哇乱叫，有的人开玩笑地说是：“书法叫床”。效仿和跟风是人类的特点，我们称 之为“从众心理”，我真不知道这是不是被人忽悠和忽悠别人？现在的书法展场地太大也是原因之一，以前沈尹默、白蕉办展都是在“中百公司”的楼上，是商店里 面，自然不需要这么大的作品，现在你到中华艺术宫去看看，里面都可以开消防车的，所以，作品太小也是看不见的，出于无奈，让七老八十的老书法家拿着扫帚写 大字，真是作孽哦。

源自：美术报