忆秦娥

愁几许， 流年似水参差舞。 情千缕， 斜阳残照， 倚阑干处。 山盟海誓成空句， 啼红霜叶东风恶。 东风恶， 淡了嫣红， 满枝凄苦。

上下片应分开。 “红”字当仄。 “参差舞”状“流年似水”不当。既是“啼红霜叶”，又何来“东风恶”？这“嫣红”又是什么“红”？是前面说的“霜叶”吗？

改成啼泪霜叶东风恶，可行?因为东风恶了所以霜叶啼泪. 流年似水已飞渡，可行? 嫣红的红”能不能指前面说的霜叶?如果不能，飘再改.

霜叶季节哪来的东风呀？ “倚阑干处”句法不对，是二、二句法，不是一、二、一句法。

东风改成西风可好？ 倚阑干处改为泪眼湿处可行？

以下是引用飘**在2003-10-13 21:37:02的发言： 愁几许，流年似水参差舞。情千缕，斜阳残照，倚阑干处。 山盟海誓成空句，啼红霜叶东风恶。东风恶，淡了嫣红，满枝凄苦。

不对啊，《忆秦娥》要叠韵啊……见下面的例子：忆秦娥又名《秦楼月》 平⊙ 仄（韵） ⊙ 平⊙ 仄平平仄（韵）平平仄（叠） ⊙ 平⊙ 仄（句）仄平平仄（韵） ⊙ 平⊙ 仄平平仄（韵） ⊙ 平⊙ 仄平平仄（韵）平平仄（叠） ⊙ 平⊙ 仄（句）仄平平仄（韵） 唐-李 白箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 宋 刘辰翁烧灯节，朝京道上风和雪。风和雪，江山如旧，朝京人绝。 百年短短兴亡别，与君犹对当时月。当时月，照人烛泪，照人梅发。 （1）本调又名《秦楼月》。四十六字，十句，前后片各三仄韵，一叠韵，各用入声韵。也有变格叶平韵者，韵味顿失，不可从。（2）例一想传也是李白所作，其主要内容是写一个女子对爱人的怀念。前征说秦娥被呜咽的箫声唤醒，只见秦楼外面一片月光，不胜凄凉寂寞。在月光的映照下，看到那一年一度的青青柳色，不禁想起了和爱人在灞陵（在长安东，唐朝人多在这里折柳赠别）分别时的情景。用景色来衬托人物的思想感情，非常成功。换头两句，时间上由夜里移至白天，一指长安重阳节（清秋节即九月九日重阳节）人们登乐游原（地势较高，长安名胜区）的势闹场面，一写主人公远望咸阳古道（在长安西北，是去西北经商或从军的必经之地），亲人杳无音信。这是用对比手法进而突出女子的寂寞心睛。由“音尘绝”过渡到结尾两句：“西风残照，汉家陵阙。”在萧瑟的西风里，夕阳的余辉下照着汉家帝王的陵墓，在和亲人音讯断绝时，再看到这些，说明在寂寞的心情中又增加了悲凉的气氛，同时，这两句还向读者展示了一幅吊古伤时的场景，汉代盛世已成过去，留下的不过是“西风残照”中的汉家陵阙，供后人凭吊而已。这样，词的主题实际上已突破了原先的离情别绪了。王国维认为太白这两句词“纯以气象胜”（《人间词话》）。在悲凉之中显示出雄浑，笔法的老练，境界的开阔，的确是不寻常的。例二写于南宋灭亡之际，作者系爱国词人，枨触尤多。词中用对比方法来写亡国之恨，如“江出如旧，朝京人绝”，“当时月，照人烛泪（把泪水比作蜡烛流下的烛膏），照人梅发（花白头发）”，创痛极深。

流年似水参差舞改成流年似水情千缕？

可以啊，好好改改吧。

忆秦娥 愁几许， 流年似水情千缕。 情千缕， 斜阳残照， 泪眼湿处。 山盟海誓成空句， 啼红霜叶西风恶。 西风恶， 淡了嫣红， 满枝凄苦。

这不就好了吗？