刘加斌：从影视圈回归的家具设计师

奥燕 · 发表于: 2017-2-13 12:38:00

⊙作者：谢谷图/受访者提供

前言
　　这是我第二次来“万乾堂”，第一次坐下来跟刘加斌长聊。
　　第一次见他，是在保利秋拍预展现场，一个风风火火的小伙子。
　　那时候他抽“黄金叶”，客气地分了我一支。12月的北京，烟头在扑簌的冷风中明灭。
　　很多时候，人们只知其父刘传生，殊不知，那些暖人的设计多出自他手。
　　从电影跨界到家具，来得猝不及防，又来得理所应当。
　　每一段，都是最好的时光。

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“万乾堂”的老家具，时常带给他设计灵感。
　　一
　　他做过5年电影摄影，从顺线、推车，一直到掌机，都干过。
　　剧组放假，别人去唱K、逛街，他就把窗帘一拉，给自己沏杯咖啡，备两块沙琪玛，一部片子能看一天。第一遍看的是好玩，第二遍看的是故事，第三遍看的是镜头和导演技巧，反复地看。
　　他一点不觉得烦，他很清楚那是自己吃饭的行当。那时候，他想成为中国最好的摄影师。
　　二
　　摄影是一人一景，“最不好说的，就是你心中的美和我心中的美。你喜欢范冰冰，我喜欢李冰冰”。
　　他有自己的视角。
　　他喜欢记录，用手机拍他的日常，那是对瞬间的捕捉，却往往有永恒的意味。
　　他清楚自己要的是什么，一张照片至多保留两三张，随拍随删。
　　再配上自己感觉对的文字，像在池中放入几尾锦鲤。

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“万乾堂”的老家具，时常带给他设计灵感。
　　三
　　2009年底，他被父亲拽了回来，甘也不甘。甘的是，电影和家具，他都喜欢；不甘的是，那正是他做得好的时候，有人愿意跟他干了。
　　影视圈更新换代极快，那时候的好兄弟，在他退出6年后，依然跟他关系很铁。而他，也眼见他们个个成了中坚力量。
　　那是两种极端状态。
　　做电影，是冲出去，做家具不然，要退回、坐下去，让自己沉下来。

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“万乾堂”的老家具，时常带给他设计灵感。3
　　四
　　他的百天照片是在黄花梨圈椅上拍的。
　　父亲从事这个行业已逾30年，从小他就在接触家具。正因为父亲走的方向是对的，那种审美和造诣，也让他有了对的方向，并无时不刻刺激着他。
　　以前，别人问他，加斌，你觉得这件东西好吗？好或者不好，他总是斩钉截铁。再问，好在哪儿，不好又在哪儿？他只能说凭感觉。
　　现在，他能说出所以然了。

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刘加斌，中式器具设计师，“万乾堂”主人刘传生之子。
　　五
　　他始终在成长。
　　父亲身边不乏各路精英，不用干别的，坐那儿听他们讲，就是一堂课。他们也乐意给他传授点什么。
　　有人说他聪明，他只是比大多数人勤奋。
　　他实际上是个特别直接的人，爱憎分明，不懂阿谀奉承。说出来有没有意义，会不会脸红？那些“好话”他总是说得慎之又慎。如果你跟他不在一个频率，他甚至显得沉默寡言。
　　他希望保持这样的棱角。
　　六
　　做家具，他要反复琢磨。
　　最开始，父亲和师傅们会点拨，至少他的方向不会跑偏。
　　他注意倾听，把家中的老家具当标本研究，看家具的“味中之味”。他现在的作品，常有一种“不紧张”的状态在里面，靠的不是尺子，而是感觉在家具上的游走。
　　他觉得老家具没火气，能让人入定。他喜欢它们的变化，区别于西方的“冷设计”，东方的“暖设计”加入了更多文人化的表达。

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　　七
　　他想在自己的案头上添置一些器物，亲自去觅，终不如意，于是自己设计。
　　渐渐地，这些器物越来越多，喜欢和认可的人也越聚越多。
　　即便只是小件，按照他对工艺的要求，复制起来也并非易事。一致的外表下，是对每一处细节的苛求。那是耗尽全部气力，在做一件事情，每一秒都有意义。
　　八
　　他不会让客户过多地影响自己，他有这样的自信，那些对正确的坚持，会引导别人。他花了一年时间，设计、制作一把圈椅，他并不急于赚钱。对失败，他有足够的心理准备；而成功带来的愉悦感，远非金钱可以满足。
　　前两天，一个客人第一次来他这儿，就看中了这把椅子。他说要三个月才能做出来，对方欣然接受。
　　这样的共识，他觉得有意思。
　　九
　　从12点到下午2点，原本是他们的休息时间，他一般不会选择午睡，而是沏杯咖啡，看他喜欢的电影。电影中不经意的一个场景、一句话，乃至一个表情，都会刺激到他。
　　我来之前，他看了会儿周星驰的《美人鱼》。声呐在海里转圈，人和船都保持正常状态，唯有海水是后期调过色的。他忽然感到一种神秘感，一种内心的愉悦。“就像人又长了一岁。”
　　心态好，事儿就能做得漂亮，人就能克服自身的惰性。

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刘加斌镜头下的家具
　　十
　　他并不逼迫自己工作，只有想干的时候才会干。
　　“有些事儿，想明白了，给自己制造一个舒服的空间，再去干。这不会导致无用功。”他说。
　　别人说的对的话，他能听进去，而不是撞了南墙再折回。以前他交待给师傅们的活儿，只说怎么做，现在他会解释为什么这么做。私下里，他把他们都当成了朋友。
　　他以前爱钻牛角尖，不懂妥协。现在领悟到，妥协并不是退，而是更好地往前走。
　　他开车，有车跟他较劲，他总想超过去。现在他觉得这一点意义也没有。
　　十一
　　适逢清华美院学生在此实践，在车间，他走到每个人的身边，看他们做的东西，偶尔夸两句，更多时候在嘱咐师傅，不要事事为他们代劳。
　　三十而立，这个岁数，他老觉得压不住，他有这样的担忧，毕竟身前高山无数。
　　他并不愿将自己与同龄人比较，有媒体邀他做节目，他婉拒，“在媒体平台出现，你面对的可不只是同龄人。”
　　可转念一想，小自己十岁的人都成长起来了，似乎又可以说点什么。
　　这是最好的年纪，有力气，又不知疲惫。
　　十二
　　他爱看球，几乎只看中国足球超级联赛，因为就发生在身边，他觉得真实。
　　母亲和儿子在国外的时候，家里只有他和父亲俩人，父亲在楼下看京剧，他就在楼上看球。
　　但他知道取舍，球赛输赢与自己无关，儿子回来了，最重要的是履行父亲的职责。
　　有孩子以前，他一直在内心把自己当小孩儿。

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他和父亲刘传生有个共同的心愿：把“万乾堂”做成百年品牌。
　　十三
　　父亲逐渐在将自己抽离。
　　以前上学的时候，父亲在他后面走，他在前面走着走着就会打摆子，那是一种怯。像每个负责任的父亲一样，刘传生对儿子有着很高的期待。
　　自打工作起，到现在爷俩在一块，他们之间的关系逐渐平衡。他看到了父亲的“退”，“如果你看不到，那这种退没有意义。”
　　十四
　　他想把家具做回民国以前的“不动产”状态，可以传承，成为信仰的载体。在作品中融入自己的表达，而非原样照抄。
　　他和父亲有个共同心愿，想把“万乾堂”塑造成百年品牌，如今已完成三分之一。
　　“人这一生，短短几十年，应该干点有意义的事儿。”他说。
　　如果没那么忙，他最想做的，还是沏杯咖啡，静静地看一部电影。
　　那是他最好的时光。

源自：《古典工艺家具》杂志

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