[2021年] 诚轩21秋拍中国书画丨 名家成扇雅赏 [复制链接]源自：新浪收藏
预展时间
中国书画
11月26日至27日
上午9:00至晚6:00
（11月28日至12月2日可在库房调阅）
拍卖时间
中国书画（一）
12月3日（星期五）上午9:30
中国书画（二）
12月3日（星期五）下午2:00
地点
北京昆仑饭店
北京市朝阳区新源南路2号
成扇“展之盈尺，合之仅两指许”，成为文人墨客怀袖把玩的物件。书画名家无不在这方寸天地一展才情，观之，赏心悦目，回味无穷。
此次诚轩秋拍汇聚精品书画扇近六十余件，俱足扇画之清逸、诗文之雅秀、扇骨之精致，蔚为大观。
民国时期北方地区迎来了绘画活跃期，艺坛名宿们在传统艺术精髓和优长基础上进行继承与创新，用自己富有个性的画作为当时画坛带来缕缕新风。
Lot 330
于非闇（1889-1959）松风泻瀑声
张大千（1899-1983）论书一则
成扇 水墨纸本
尺寸：19×52.5 cm。约0.9平尺
估价（人民币）：5,000-7,000
于非闇山水画创作少，流传至今者更是珍贵。最早公开称赞于非闇山水的是齐白石，赞其“工于山水”。二十世纪三十年代，于非闇听从张大千的建议，自1935年起开始转型研究工笔花鸟，于中年变法，此后一直以宋院体花鸟称绝于时。
1936年于非闇（右一）、张大千（右二）在北平“赈济西郊赤贫──张大千、于非闇画展”合影。1936年二人的交流十分频繁深入，经常合作，并数次举行联展公诸于世，等到抗战军兴，两人的出处境遇乃见分别，此扇汇集二人特别之品，允称难得。
拍品正面绘于1936年，为于氏变法前期的山水，画风、笔墨与工笔花鸟大异其趣。画面纯以水墨为之，状写松谷屋舍，笔法健锐而精神简淡。整体气象肃穆宁静，超然物外，可见其在文人画上的素养与造诣，堪称于氏逸品山水佳作。
<img /> 冷隽的线条糅合李郭、马夏两种风格，又见渐江影响
背面为张大千论书句，与正面同一时期，此时张氏的书风正处在关键的过渡时期，呈现为长 枪大戟、沉雄开张的金石气面目。艺界通常将张氏书法视为“碑体黄（庭坚）面”，但从此扇其夫子自道，可知他还学习了明代李东阳和清代伊秉绶两家，此扇堪为研究张氏书风发展的重要证据。
张大千《论书一则》局部
上款“鼎臣”为民国时期琉璃厂古董商张鼎臣，张氏1949年移居香港。
Lot 367
金城（1878-1926）柿叶满庭红颗秋
成扇 设色纸本
癸亥（1923年）作
尺寸：20.3×54 cm。约0.99平尺
估价（人民币）：15,000-22,000
金城曾自喻个人对花鸟画创作最有心得，他的花鸟画作品质量俱精，题材广泛多元。花卉、蔬果、鱼藻等都有尝试。他强调写生入画的理念，在其花鸟画中充分发挥，尤其章法布置别出心裁。
细审此扇的花果姿态，画面中心的两颗柿子果实硕大饱满，作者未以扁平色块涂抹，而是注意区分阴阳向背的关系，富有浑圆立体感，设色妍丽，点笔灵活，富有生意。
Lot 318
马晋（1899-1970）书画合璧扇
成扇 设色纸本、水墨洒银笺
甲子（1924年）作
尺寸：18.5×51 cm。约0.85平尺
估价（人民币）：5,000-7,000
拍品作于1924年，正值马晋艺术广征博取的时期，一方面他精研郎画精髓，另一方面，在金城的指导下，对古代遗产广取博收。1922年，金城带马晋南下达半年之久，回吴兴南浔，游上海，访苏州，这都大大开阔了马晋眼界。
是幅绘芍药两朵，其中一朵花头低垂，一朵摇曳生姿，他继续坚持金城的以写生矫正临摹的理念，故笔下所绘物象极富生命力。
马晋临《夏承碑》局部
马晋博涉书法篆刻，背面为马晋临《夏承碑》，字形方整，结字收揽有度，神采飞扬。
Lot 492
王雪涛（1903-1982）富贵群蜂
成扇 设色纸本
纪录：
广州拍卖会，2005年6月7日，编号609
尺寸：75.5×49.5 cm。约3.4平尺
估价（人民币）：40,000-50,000
作品中的牡丹，一朵正在盛放，一朵正含苞待放。王雪涛的牡丹花，借鉴了西方油画光影之方法，强调写实与立体感，他使用艳丽兼具沉厚的洋红表现花瓣，并巧妙利用浓淡、留白来体现光感，进而取白粉、藤黄、绿点蕊，彰显出花卉盛放的昂扬精神。枝叶先以绿色扫出花叶，再以重墨勾叶脉，笔法灵动果断，显示出极高的笔墨控制力。
绘牡丹易流于甜俗，王雪涛笔下的牡丹之所以妍而不俗，其一是用笔精到，笔锋犀利，准而有力，行笔率、脆、美；其二则是擅用花叶颜色对比，以红花、绿叶对比。此幅二者兼而用之，堪属王氏牡丹佳构。
上款“庆昇弟”即王庆升（b.1932），河北遵化人。1958年在北京中国画院进修，师从于非闇、王雪涛，后考入北京中国画院研究生班，主攻工笔花鸟画，1965年毕业，留院任画师。
郑午昌、贺天健的画风与以“三吴一冯”为代表的海派画家、与以四王吴恽一脉的“正统”风格区别很大，二人都由早期倾慕四王而转师黄公望、王蒙，并上溯宋人，他们艺术理念中的创新与融合，是“海派文化”的精髓。
1934年郑午昌、贺天健等上海画家与广东画家沪上合影。后排右一为郑午昌，右五为贺天健，二人在沪上都极为活跃
Lot 348
郑午昌（1894-1952）入望溪山待雨中
溥心畬（1896-1963）自作诗二首
成扇 设色纸本、水墨洒金笺
出版：
《添语实录·中国扇画》第143至144页，中国美术学院出版社，2013年9月
尺寸：18.3×50 cm。约0.83平尺
估价（人民币）：50,000-70,000
郑午昌早期更多的追随“四王”正统山水构图，山石的形貌亦圆滑而少棱角，而在这件作品中，右下角的山石形貌已看出方硬，翻转扭曲，这种结构奠定了郑午昌中后期山水画主要山石结构的形态。
构图也已经跳脱出传统山水画的固有模式，体现了郑午昌在构图方面的尝试，不囿于古人。除山石外，坡地、远处的植被均用渴笔绘出，达到蓬松的艺术效果，一股苍茫之气跃然纸上。
溥心畬《自作诗》局部
背面由溥心畬书自作诗二首，书法行笔流畅、风格秀逸，气息高古清秀，韵味十足。
Lot 349
贺天健（1891-1977）书画合璧扇
成扇 设色纸本
甲申（1944年）作
纪录：
佳士得香港，1997年11月3日，编号125
尺寸：18.4×50.5 cm。约0.84平尺
估价（人民币）：50,000-70,000
画家使用了宋画中山水的图式，经典的高远图式展现了画家深厚的传统功力，青山叠嶂间，一条小路深入远处，高远处的屋舍交代了行者的终点，使画面生出“绵密幽邃的情致，使人在这种氛围里发生旅途杳渺之感”，山体造型结实谨严，山体用笔灵动自然，设色润泽明净，法度谨严，意境悠远。
人物袖珍可爱
拍品背面为节临梅尧臣诗二首。笔画刚健中富婀娜韵致，骨力强健、跌宕腾挪。
贺天健书法局部
Lot 353
贺天健（1891-1977）书画合璧扇
成扇 设色纸本
丙子（1936年）作
出版：
《添语实录·中国扇画》第135至136页，中国美术学院出版社，2013年9月
纪录：
北京拍卖会，2004年12月19日，编号699
尺寸：18.3×48 cm。约0.79平尺
估价（人民币）：50,000-70,000
是扇为贺天健为黄转陶所作，黄转陶为民国时期的纸媒编辑，参与过《虎林旬刊》和《社会日报》。
成扇正面绘一别致的仕女图，是极富文人气息的特别之作。背面为贺天健自作诗，可知作者作此画的缘由，言语之间可见二人情谊之深厚。 |
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