费滢《东课楼经变》分享会：为了挣稿费结果得了文学奖

又亮又热 · 发表于: 2020-1-16 18:14:05

源自：新浪读书

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被台湾作家朱天文、朱天心称为“小阿城”的费滢
　　被台湾作家朱天文、朱天心称为“小阿城”的费滢，看简历就有些“奇特”，学历史出身，后去法国留学，高等社会科学院科学史与科学哲学硕士，博士在读，专业方向佛教与中医史，爱好厨艺、古玩以及花鸟……这样一个非专业写作者，作品寥寥却出手不凡，为数不多的几个短篇──《东课楼经变》斩获台湾台积电中篇小说奖首奖、《鸟》获得联合文学报短篇小说奖大奖，获得诸多文学大家的赞誉和推荐。

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《东课楼经变》费滢
　　上海文艺出版社
　　2019年，费滢的一个中篇与三个短篇小说集结为《东课楼经变》由上海文艺出版社出版，在这四个故事中，费滢写南京的校园，写游离于主流之外的少年群像，勾勒无聊、荒诞却任性而随心而行的悠游时光；写一个名为naga的朋友患上肾衰竭；写南京朝天宫及城市街巷中的古玩花鸟、奇人异事……几个故事看似毫无关联、天马行空，文字却被朱天心称赞道，“那巨大的反差所撑饱欲炸的张力好看极了，是我个人最喜欢的一种‘现实与虚构奇想成分比例恰当’的小说配方。”

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《东课楼经变》新书分享会
　　近日，作家费滢携新书《东课楼经变》做客单向空间（大悦城店），与当代青年批评家杨庆祥和十点读书副总裁姚文坛畅谈青年、写作与时代。
　　说起写作与获奖的缘起，费滢讲述了背后的故事，当时她和朋友一起做了一本文学杂志，因为没有钱，就希望可以给征文投稿，要是得了奖就把奖金拿出来办杂志──于是在10天内写完6万字的《东课楼经变》，“第一天我列了一张超级大的表格，规定了每一千字要写什么，我里面有很多的时间点要重新回去，我很害怕自己忘记。在那个表格之外，又罗列的一个章节，我在写第几章的时候要重新回到这个点。我非常喜欢归类，我想写到的东西全部归到我那个表格里面。”
　　费滢认为在语言训练方面受母亲影响的因素很多，“小学四年级到六年级都是我妈妈教我语文，她对我要求很严，她不是教我怎么写作文。她是一个很有经验的语文老师，她跟我讲，你怎么样让你写出来的东西有效？所谓的有效，用最少的词汇表达那个意思。我妈对我的要求很高，她给我说的话，后来我在三岛由纪夫的文章读本里又读到，不同的文体有不同的表达方法，不同的文体有不同的语言。记叙文小说跟说明文的语言是不一样的，你怎么样决定自己的文风，其实是根据你行文背后的逻辑来决定的。”
　　语言与叙述的独特是费滢的作品显出与多数作家不同的“异质”感，做为文学评论家，杨庆祥也试图厘清费滢作品的谱系。杨庆祥认为，《东课楼经变》是一部非常耐读的小说，里边的用词、句子和情绪，都和上世纪90年代以来大陆所创作的题材完全不同，从感觉上更加接近台湾的风格。杨庆祥认为，大陆写少年题材的一般是两个路数：男作家基本上是写自己非常爆棚的力比多──怎么样追女生，追不到就打架，有暴力、叛逆在里面；如果是女生，就是三毛或者是琼瑶的辩题，港台通俗文学的辩题。而费滢的创作跟这两种风格都不一样，有一种非常强烈的疏离感，“她是不停在寻找去路的少年，好像已经被时光囚禁了，这个时间在小说里面不是走的。”
　　费滢表示自己并没有刻意根据中国文学发展的谱系去选择自己的位置。《朝天宫》可以看作是对于汪曾祺的遥远“回应”，而《佛说naga救疾》是在阅读张大春的《我妹妹》之后产生的灵感，但归根到底都像是一种“偶然”。以《佛说naga救疾》为例，费滢说naga是她在硕士阶段遇到的一位患有肾衰竭的朋友，作者与她的朋友相约一同对抗这个疾病，一人用医疗而另一人用文字。就这样，作者每日晚饭后写一千余字，持续了两年半，直到她的朋友成功换了肾，这篇文章也到此结束。“他凌晨六点接到电话，说有肾源了；我说我也不写了，反正你又活了。就是这样一种创作。”费滢说。

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费滢为读者签名
　　“我写的文章里面虚构并不是很多，《东课楼经变》，包括《朝天宫》、《Naga》都是出于我个人的经验，我没有做过多的修改，我只是把我以前经历过的事情放在上面而已。我本质上就是一个搞笑明星，以前大家都觉得我应该讲相声，可能我讲话风格就是如此吧。”费滢解释说，“为什么写《东课楼经变》，因为我写一个论文，所有的小说都跟我的论文研究有关。因为我做佛教文献学，我一开始特别感兴趣是变文，变文是配合着佛经的图画内容的一个文本。变文这个东西，现代学者对它没有准确的定义，所谓里面的“变”是印度的一个词根，有变现，有变相，把文本的内容，重新栩栩如生的放置在你们眼前，这是一种神变。我对这个题目特别感兴趣，我想写一个类似于这样的小说叫做变文，把我记忆中的一种结构呈现出来。我没有想到底语言风格受到什么样的形成，或者有意识的根据中国文学发展的谱系选择自己的位置。”
　　对于费滢这样文坛外的年轻作家，杨庆祥认为他们与老一代作家已经非常不同，“东课楼在她的小说里面是一个配置，就像她的小说是她的人生一个配置一样的。我们这一代人生命意志最独特的地方就是这里，不是强烈的要向世界找什么东西证明自己，而是一种无可无不可，若近若离的关系。更年轻的作家，他的状态越来越是这样一种状态，而不是我们的父亲，我们的父辈一定要塑造一个什么东西，树立一个目标，冷不丁的朝那个方向去奋斗，前几代中国的人特别贪恋这个世界，从我们开始，我们慢慢的变得开始不是很贪婪了，这个状态很迷人。”也许正是这样“局外”的自由写作越来越多，才会给沉闷的文坛带来更多清新与惊喜，费滢也透露，“我有很多的写作计划，因为太懒，都进行了一个开头，我是一个开头王，我大概有50个开头。”下一部作品可能会写与信息爆炸的后网络时代有关的科幻小说。

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