李清照：千古才女 收藏大家

　　李清照（1084年3月13日～1155年？），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
　　李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
　　有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

瘦比黄花李清照
　　“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”的济南涵养了一个不同寻常的灵性生命。她有着“倚门回首，却把青梅嗅”的温柔娇媚，也有着“至今思项羽，不肯过江东”的倜傥豪放。她就是宋朝婉约派词人李清照。在那个唯男子独尊的年代，她无疑是万绿丛中一点红，她的词自成一家。语言清丽而不萎靡，情调感伤而不空虚。在那样一个以儒家思想为统治思想的社会中，宋代理学家们绝没想到撑起这一时期词的大厦的竟是一个“应该”被封建礼教死死束缚的女子。
　　但生于男尊女卑的封建时代的李清照却又是幸运的。因为她出身非同一般，贵族世家，书香门第。父亲李格非博古通今，多才多艺并以文章受知于苏轼，母亲王氏学识渊博，才华出众。良好的家庭教育和脱俗的气质秉赋，再加上漱玉泉的涓涓细流，便淘洗出了这样一位美貌多情，才华横溢的易安居士。少年时代的李清照就将感情倾注于周围的明山秀水，用敏锐的心思体察细微的变化。于是就有了“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”的经历，“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”不知此时的李清照，她的心是否也随着受惊的鸥鹭一起高翔呢？“知否，知否，应是绿肥红瘦”。此中的瘦字既写出词人心惜琼消玉殒，还点出了暮春时节，更点化出一番清新淡雅的景致来。张先以“云破”句闻名，得一“云破日来花弄影朗中”雅号；秦观以“山抹微云”句享誉，世称：“山抹微云学士”。而李清照这“绿肥红瘦”这一句，音美、境美、情美、与上述佳句相比毫不逊色，如以“绿肥红瘦居士”称其，她是决无愧色的。她的《如梦令》和其它诗作在京中引起轰动，她顿时声誉鹊起，也因此铸造了一段浓厚隽永的情感，预示着一番纯情相合的开始。大学学士赵明诚与已是作词高手的李清照结下不解之缘。时局让这两个志同道合的人走在了一起。才子与佳人的结合，赤诚与芳心的结合，有情人终成眷属。婚初，夫妻或是诗词酬唱，或是簪花相娱，生活颇舒心适意。伉俪情深，一有小别就怅然若失，李清照甜蜜宁静的心弦于是弹奏出一首首略带苦涩和忧怨的望夫词：……新来瘦，非干病酒，不是悲伤。此时的她独守空闺，愁绪如春草蔓生，窗外的斜风细雨，楼前流水，春花秋月无一不触动她的离愁别绪。“庭院深深深几许”，“酒情诗意”不知与谁能共。若有足音由远而近，忙迎出庭院，却是秋风卷叶声。怅环四周，片片黄花飞。而“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。销魂、黄花、西风、千缕相思、万般幽怨、无不催人瘦。词人清瘦的身影犹在眼前，凄凉的心灵感同身受。关于这三句，史书有记载，李易安作重阳《醉花阴》词，函至赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食，三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不销魂’三句佳。”正易安作也。（《词苑丛谈》）。这些轻盈精妙的相思曲，铭刻着女词人的情感历程。爱愈深，离愈苦；情愈浓，愁愈多。能将离情别意的哀婉，惆怅和悲苦写得如此缠绵悱恻，扣人心弦，委实不多。况且李清照出身名门，却无所顾忌的抒发自己的情感，热烈而大胆的歌唱爱情，挣脱封建礼教的束缚。她是勇敢的，才情绝伦的。但在那风雨如磐的封建社会里，作为女子，纵使才华横溢，也无法抗住那汹涌的社会浊流。这注定了她的一生将在压迫中度过。
　　“造化可能偏有意。”靖康元年起，李清照连续遭到国破、家亡、夫死的苦难，加之逃亡中的颠沛流离，使她痛感“物是人非事事休”。从前见黄花，虽人比黄花瘦，但不失孤芳自赏的潇洒，而今黄花憔悴凋零，隐含生命将逝的悲哀，忆及旧时欢笑旧时人，怎不“赢得满衣清泪。”但她并没有因此而沉沦，她将所有的悲愤转为对妥协苟安的统治集团的控诉。她坚定不移的爱国心，令那些屈辱求全，苟安一隅的七尺男儿们汗颜。李清照在赵明诚病卒不久，写了一首《渔家傲》。天接云涛边晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，问天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。词人似乎不再是一个眉头微蹙，愁情满怀的瘦削的弱女子。此时的她就像扶摇而上九万里的大鹏一样，高飞远举，跟不幸的命运进行顽强的抗争。这样的一个女子，渴望有更广阔的世界任她驰骋，渴求有人执子之手，携子到老。她不枉此生，她的光辉业绩照亮了自己，她的名字将永远在人们心中，青史留名。

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源自：新京报

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原文标题：吐槽李清照“辞藻堆砌”，还是先回家背背唐诗宋词吧

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资料图。
　　近日，一段网友曝光的朋友圈截图在社交平台上热搜：“受不了现在的古风歌曲，为赋新词强说愁。比如最近那很火的《知否》主题曲，一来就是‘昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒’，接一句完全不知所谓‘试问卷帘人，却道海棠依旧’，全靠辞藻堆砌，逻辑上不通，矫情而不知所云，还不如喊麦……”据悉，该网友吐槽的歌曲《知否知否》歌词中用到了宋代女词人李清照的《如梦令》，而网友吐槽的部分正是李清照词作原文。
　　若是被李清照知道，千年之后自己会以这种面貌上了微博热搜，这位有“古今第一才女”之称的女子的棺材板恐怕也盖不住了。
　　其实，在批评古风歌曲词作言辞不通已然成为一种政治正确的语境下，诸如此类的大型翻车现场也不只是这一次了。
　　某音乐软件中，新版红楼梦片尾曲《飞鸟各投林》的评论区下方，有网友评论道“现代感太强，不古风，词作者多补习几年语文”，而此曲的歌词来源正是我国古典小说《红楼梦》第五回《红楼梦曲》收尾曲的原文，也就是说出自曹雪芹的手笔。
　　歌曲《山鬼》下有网友评论：“说实话，难登大雅之堂，美而无味，我都能写出来”──其实，这是采用了屈原的全文《九歌·山鬼》。
　　“词藻堆砌李清照，不够古风曹雪芹，难登大雅是屈原”，不得不说，这届网友也是相当严厉了。
　　经典并非不可批判，文艺作品的鉴赏也没有固定的标准，但批判和鉴赏也需要一定的鉴别力。李清照的《如梦令》并不是一首生僻的宋词，在语文课本上就曾出现过。
　　也就是说，作为中国人，只要你认真接受过正规的义务教育，就不该不知道这首词──还不懂装懂地给出“全靠辞藻堆砌，逻辑上不通，矫情而不知所云，还不如喊麦”这样的批判。
　　喜欢古风不必有什么优越感，批判古风也不必生出什么优越感。批判是为了更好地发展，指出的问题和建议都要尽量客观、公正才能站得住脚。否则，如这位网友这样，一顿操作猛如虎，直接把自己送上微博热搜，引发国民群嘲，脸面上恐怕也是相当挂不住了。
　　而这其实也从另一方面，印证了古风词创作问题的根本所在──太多人在语文基础教育上尚存在相当大的问题，写不好一首古风也在所难免。
　　其实，喜欢古风词也好，批评古风也好，要不我们先回家把唐宋诗词捡起来、好好背背，再来battle一番？

⊙李文隽（大学生）

　　编辑：陈静　校对：郭利琴

　　“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这是李清照笔下的易安词，也是这位女词人在不少后人眼中的形象：多愁善感。《才女之累──李清照及其接受史》一书则透露，李清照的真实面貌远比这更丰富，也更难以捉摸。这是一位经历千回百转、跌宕起伏人生的传奇女性，她有自己的爱情理想，也有独立见解──在第一任丈夫赵明诚去世后，她不顾世俗的眼光，再嫁张汝舟，但发现此人品行不端后毅然离婚，甚至不惜身陷牢笼。在一连串的打击下，她并未消沉，而是凭借非凡的创作，重塑自信而有持守的女性形象。面对家国不幸，她也勇敢发声，写下了“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土”的豪言壮语。

易安词，并非李清照的个人传记
　　李清照的作品，尤其是易安词，常被解读成个人传记。人们将词中女子与历史上的李清照一一对号入座，进而得出这样一个结论：在李清照和赵明诚27年的婚姻中，赵明诚经常离家远游，李清照长期独处，因此她的多首易安词叙写了孤寂或思念之情。斯坦福大学教授艾朗诺在　《才女之累──李清照及其接受史》　一书中指出，这样的推论与文献记载不符。
　　以易安词名作《凤凰台上忆吹箫》为例，学界普遍认为这首词写于1109年赵明诚出游灵岩寺期间，如果词中描述的女子果真是李清照的本人，那显然她正经受着一次长时间的别离，致使她因思念而消瘦，妆奁也久已蒙尘。然而，根据赵明诚在《金石录》中的记载，那次他在寺里留宿了两夜，之后便起程回家。
　　事实上，根据《金石录》留下的相关线索，从1108年到1121年夫妻屏居青州的14年间，赵明诚一共出行了七次或八次，最远的一次也就离家170多公里。他造访次数最多的地方是青州南部的仰天山，那里的罗汉洞最为出名，每逢中秋，月光会从洞顶的一处罅缝中穿透而过，仰天山也因此得名。此山距青州64公里，赵明诚总共去了四次。此外，他还记有一段碑铭，但没有系年，附在1108年的条目后，这可能来自他的第五次出游。除了仰天山，赵明诚还去过长清县的灵岩寺，总共去了三次。由此可知，赵明诚并非经常远游。
　　艾朗诺认为，想要客观地研究李清照，必须打破自传体解读易安词的思维定式，承认李清照与同时代的男作家一样，有能力虚构文学形象和情节。“男词人常以代言体填词，李清照为什么不可以呢？”

离异后的几年，是她文学创作的丰收期
　　关于李清照，另一个长盛不衰的话题是她的第二段婚姻。金兵南下侵宋，丈夫赵明诚不幸在南渡途中去世。战火纷飞的年代，李清照只身带着家藏四处逃难，孤苦无依的她选择了再嫁，然而，这段婚姻持续了不到“十旬”，李清照便将丈夫张汝舟告上公堂，为此她也坐了九天牢。尽管历经坎坷，但离异后的几年是李清照文学创作的丰收期，并几乎成为她一生中最高产、最具创造力的阶段，她写下了若干篇重要作品。比如，1133年夏天，听闻韩肖胄与胡松年即将出使金，代表宋进行和谈，李清照写下两首诗献给两位使臣，表达了对主和派的异议。在金兵侵占宋北方半壁江山、主和派在朝廷占据上风的时局下，一位女子竟也投身于宋金关系的激烈争论中，这在历史上也是鲜见的。
　　而在《金石录后序》中，她大胆地将个人遭遇公之于众，赢得了世人的尊重。她还积极参与各类社会活动，给皇帝和宫廷嫔妃献诗，向朝廷进呈赵明诚关于古代石刻的学术札记。1152年，李清照在临安造访了米友仁的家，并随身带来两幅米芾的书法作品。米芾是米友仁的父亲，李清照请米友仁验明书法作品的真伪，并请他在卷轴上题跋。艾朗诺指出，依据现有的文献，难以清晰勾勒出她的晚年生活，但可以肯定的是，她并不像早期评论所描述的那样──以漂泊乡里、贫穷艰辛的状态度过余生。

源自：文汇报

源自：新浪山东

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　　位于章丘市明水街道的李清照故居。摄影/王平

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　　天下第一泉风景区趵突泉景区内的李清照塑像。摄影/刘文亮

⊙作者：侯琪

　　在中国女性中，她毫无疑问是古今第一才女；在中国文学史上，她当之无愧地是宋词婉约派的领军宗师──她就是李清照，以锦词丽文傲视千古的李清照！她的词作那么精巧，浑然天成，情真意挚而又婉美飒爽。这种词体风格是始自于李清照而又独属于李清照的，这就是“易安体”，是李清照对词坛的又一重大贡献。
　　能有大成就者，多有家学渊源，李清照亦不例外。
　　其祖父、父亲皆出北宋名臣、与范仲淹齐名的韩琦门下，均为齐鲁名士。
　　李清照父名李格非，宋神宗熙宁九年（1076）进士，历任冀州司户参军、郓州教授、太学正、博士、广信军通判、校书郎、礼部员外郎等职。在太学时，“以文章受知于苏轼”，为“苏门后四学士”之一。著有《济北集》、《李格非集》、《礼记精义》、《史传辨志》、《历下水记》等，可惜皆已失传，存世者仅《洛阳名园记》一书。
　　作为北宋著名学者文人，李格非主张为文“以气为主，气以诚为主”。（宋·彭乘《墨客挥犀》）。他还曾对司马迁、班固、韩愈等大家文章，评点优劣，坦诚真率，激扬文字，充满自信。李清照深受乃父熏陶，她的《词论》显露的文风、气度见识乃至其性格，都与李格非十分相似。
　　李清照的母亲王氏，出身于家世显赫的贵族之家，是宋元丰间宰相、岐国公王珪的孙女，博雅善属文。李清照自幼生活在这样的诗书之家，加之她颖悟过人、博闻强记，自是耳濡目染，文华早茂，非寻常人家儿童可比。更兼李格非身为苏门后四学士之一，所交多饱学之士，李清照亦然受益匪浅。在这样的家庭环境中成长的天才少女，“自少便有诗名，才力华赡，逼近前辈”，那就是水到渠成之事了。
　　李清照生于宋神宗元丰八年（1084），宋徽宗建中靖国元年（1101）她18岁时，嫁给21岁的大学生赵明诚，赵明诚是山东诸城人，微宗宰相赵挺之之子。他酷爱金石文字，有《金石录》30卷传世，亦颇好诗文，与李清照可谓志同道合的恩爱夫妻。清照晚年所作《金石录后叙》一文，娓娓忆及夫妇二人苦心搜求校勘金石书画，猜书斗茶，诗酒唱和的幸福岁月。
　　身为少妇的李清照，是幸福美满的，不过随着婚后不久赵明诚的出仕，小夫妻时有别离，聪慧而感情细腻的李清照，便把她的深闺情趣、离愁别绪，一股脑融入她的词中。
　　比如“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。比如“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”等，皆以形象意境的新奇巧妙，情感抒发的真切细腻而成千古绝唱。李清照之为旷古才女，还在于她虽然存世作品不多，却多为精品。少妇时期的词作，除上引《醉花阴》《一剪梅》外，她如《武陵春》（风住尘香花已尽）、《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）、《点绛唇》（寂寞深闺）、《如梦令》（昨夜雨疏风骤）、《一剪梅》（凤凰台上忆吹箫）等等，等等，都是她少妇时期创作的震烁古今的绝妙好词。
　　不知有多少人，尤其是济南人，发出过这样的感叹：如果没有“靖康之变”，李清照能在优雅宁静中安度一生，适意诗酒，鉴宝填词，──哪怕她因生活的安适而创作不出不亚苏辛的《乌江》《渔家傲》等诗词，而独享“婉约之宗”的盖世殊荣就好！
　　可惜，上苍赋予她绝世的才华，却安排了她半生悲苦的命运。
　　靖康之难，徽、钦二帝被俘，北宋灭亡，宋王室仓皇南渡，李清照收拾累年所积金石书画等15车，追随王室南下，于建炎二年（1128）春到达江宁与时任江宁知府的赵明诚会合，而留于青州家中不及运走的书籍文物，却毁于兵燹，建炎三年二月，赵明诚罢官，遂沿江西行至池阳并暂寓于此，五月又出任湖州知州，六月奉旨去建康入朝召见，中暑染疾。七月末清照自池阳奔建康，明诚已病危，于八月十日死亡。中年丧夫、又无子嗣的李清照，欲投奔在洪州（今江西南昌）的小姑，便将行李及二万卷善本书籍，二千卷金石拓本等珍贵文物，先行运往洪州，然而洪州于十二月被金兵攻陷，致行李文物尽皆委弃。其时有谣传谓李清照家藏珍宝，且有通敌之嫌，为避不测，她遂携劫余金石文物远赴浙西欲献于朝廷，一路追随皇帝行踪，从越州到台州，再到温州，又返越州然后至临安，遂在临安定居。
　　绍兴二年（1132）夏，孤苦无依的李清照做出一个让她悔恨终生的决定：再嫁右承奉郎张汝舟。殊料张人品低劣，常施家暴，又有赃情，刚烈决绝的李清照不顾按宋律揭发丈夫将被判入狱的惩处，毅然检举张“妄增举数入官”的罪行。张因罪除名编管，两人离婚。自结婚到离异，不过百天而已。
　　我们今天可以为李清照追求自由自立，冲破世俗樊篱的刚强果决而击节赞赏，然而在封建时代，她要背负着“晚年无检操”，晚岁颇失节的指责与羞辱，承受着山一般沉重的精神压力。而一个没有经济来源，坐吃山空的妇人，其生活的艰辛与前路的无望也可想而知。巨大的不幸和苦难深刻影响了李清照流寓江南后的创作，这一时期，无论是诗文还是词作，都突破了婉约词派抒写个人心绪的狭窄与琐细，一改南渡前的温馨柔婉，而是将个人漂泊流离，孤寂终老的凄苦，揉进了国破家亡的刻骨之痛和黍离之悲。这一时期的代表作品，词有《渔家傲》（天接云涛连晓雾）、《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）、《行香子》（草际鸣蛩）、《声声慢》（寻寻觅觅）、《永遇乐》（落日熔金）等，是现存清照词的代表作，尤其是其《声声慢》，堪称中国词史上的冠世名篇。这一时期的诗作，可知的如《乌江》《咏史》《上枢密韩公诗》《上工部尚书胡公诗》等，皆沉郁雄壮。豪放本色，不减苏辛。朱熹曾赞其“生当作人杰，死亦为鬼雄”诸诗句曰：“如此等语，岂女子所能。”李清照的文其实亦极佳，只是她的词写得太好，诗、文均为词所掩，我们从《金石录后叙》这篇至情至性而又浸透着兴亡之叹的文字，不难断定李清照也应是文章大家。殊为可惜的是，她的诗词文章，散佚者多，传世者少。这就不仅是历代中国读者之失，更是中国文学乃至中国文化之失了。
　　李清照对中国文学的贡献，不仅在于她为后世留下了传世佳作，还在于她开创了一枝词坛奇葩──易安体。李清照青年时期，写过一篇著名的《词论》，该文不仅毫无顾忌地对她的前辈大家李璟、李煜、柳永、张先、晏殊、欧阳修、苏轼、王安石、曾巩、晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚等评点优劣，还提出了词“别是一家”的主张。认为词须合乐，词应“典重”“故实”，“铺叙”和“协律”。她的创作，是践行了她的理论主张的，她十分注重音律，爱用双声叠音，追求声韵的错落与和谐。她的词，多用白话和家常语，喜白描铺叙，别具一格又保持着词之为词的特质。另外，她的词都是真情的流溢，不模仿他人，不人云亦云，也不怕别人非议，“沛然如肺肝流出”，能表现出细微变化、他人难以描述的微妙心绪和复杂感情。正是因为多方面的创新，她的词作才会那么精巧，浑然天成，情真意挚而又婉美飒爽。这种词体风格是始自于李清照而又独属于李清照的，这就是“易安体”，是李清照对词坛的又一重大贡献。
　　中国文化的星空上，高悬着一颗最为耀眼的女神之星，那么高，那么亮……

源自：都市女报

我喜欢古代所有的女诗人,词人,觉得他们特了不起.

我喜欢她那怎是一个愁字了得的词句,最喜欢的那句词是
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

李清照是我最喜欢的词人，特别是《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚...
提起笔之前我想写点什么，于是我拿起笔。看了《声声慢》之后我连作签名的勇气也没，只得..一声叹息.

说李清照的词作超过了秦观,晏几道
不敢苟同.

破题让我想起有一篇散文：“无端地，无端地想起姜白石……”

读这样的文章，应该找一处不是周末的上午的巨大茶室，在靠窗的位子落座，触目惊心的空旷和冷清。这时候，打开手体，读这些古典的句子，享受凄切动人的情，别有一番滋味。