小小说集《风铃丁当》即将出版！

作者简介 刘靖安，四川省作家协会会员、郑州小小说学会会员。近三年来，以小小说写作为主，曾在《小说界》《佛山文艺》《百花园》《青春阅读》《辽河》《牡丹》《文艺生活》《金山》《小小说月刊》《小小说读者》《金陵晚报》《南方农村报》《古今故事报》等报刊杂志发表小小说百余篇，20余万字，多篇被《小小说选刊》《微型小说选刊》《法制博览》等刊物转载。曾获第二届全国小小说金奖大赛优秀作品奖、第二届郑州小小说学会“优秀作品奖”、第三届全国小小说年度评选二等奖。 序《风铃丁当》 李永康 汪曾祺在论小小说是什么的时候说：小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新的品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具有情节性的那么一种东西。它又不是散文诗，因为它毕竟还是小小说。 这种说法间接地回答了我关于刘靖安先生何以在三年前的一次与几位小小说作家的偶然相遇，便滋生了创作此类文体的激情。小试牛刀之后，越发不可收拾，文思泉涌，短短几年，一百多篇作品散布全国各地刊物，居然很快便闻名小小说文坛，并荣任几家网站的要职，担任小小说作家网“网校”的辅导老师，作品获全国年度评选二等奖及郑州小小说学会优秀奖，等等。话到此处，读者诸君早已心知肚明：冰冻三尺非一日之寒。我不知道，如今的靖安还会不会在心底里时常念叨散文诗，但我确实以为，是那一段写散文诗的经历成就了他，并使此君的小小说具有诗的特质。 不信，请看：晚上，果真又下起了大雪。父亲怎么也睡不着，他耳朵支楞着，听着外面的风吹草动。“睡呀，你怎么了？”母亲不耐烦了。“你懂啥？这叫听雪！”父亲的声音很大，传进篱笆墙另一边的我们的耳朵里，我和弟弟就吃吃地笑，笑父亲不会用词，雪，是能听的么？《敲雪》 咋一看，好像是父亲很有雅趣。“听雪”确实妙不可言。生命中不能承受之重压得父亲喘不过气来，连“瑞雪兆丰年”也变成了忧心。“一切景语皆情语”。再看：你叫什么名字？男孩问。阳光呀，你不是知道了吗？女孩说着，仰起脸，举起收回的拳头，缓缓松开。女孩的脸上，流动着一种金色的幸福。“我听到阳光扇动翅膀的声音了。”男孩说。《捉阳光的女孩》 接下来，女孩说男孩很有诗意，男孩还听到蜻蜓和蝴蝶的声音。两个纯真人的对话，让你感觉是来到林密幽深处遇一山泉，听见淙淙的流水声。又如：小篮子，不要说了，我明白，我明白你的意思。山爷抚着婶子的额头说。 村长在后面扶了婶子的背，山爷把婶子背到了门前的小树林里。 找根树枝，画一条线出来。山爷对村长说。 哧哧哧--村长就画了条泥线。村长很用力，画出的泥线很深。 短了，再画，画碾子河那么宽！山爷又说。 村长接了线头，哧哧哧--拖一条长线滑向远处。《让我背你过河》 这里有小说的丰满和诗的韵味，既有流动之美，又蕴涵着一种洗炼。 文坛上因写诗而爱上写小说的多多，可转型成功的少之又少，但每每成功了却多有不凡的表现。刘靖安就是其中的一位佼佼者。 本想就此打住，忽然感到有必要再哆嗦几句题外话：一个人要对其内在生活和行为动机了若指掌是极其有限的。所以，英国小说家福斯特在其小说理论《小说面面观》一书中说：“小说的伟大贡献就在于它真正地揭示了人物返观自身的内心活动。”“小说家可以比心理学家教给你更多的人性知识。”小小说能做到多少呢？小小说作家当深长思之！ 是为序。（作者系四川省作协会员，著名小小说作家，曾获首届中国小小说金麻雀奖提名奖，小小说集《小村人》获成都市人民政府第五届金芙蓉文学奖新人奖，《微篇文学》主编。） 平实而快乐的作家 --刘靖安印象 罗伟章 靖安跟我是同乡，但我们在故乡的时候并不相识，让我们在异地结交并成为朋友的，是小说。确切地说，是小小说。记得是2002年初，我在《百花园》发了篇小小说，叫《独腿人生》，靖安写了篇读后感一类的文字，也发在《百花园》上，此后过了大半年，他从新津来成都找我，打电话约我去某茶社相聚。那段时间，我内外交困，不想见人，但既然是老乡，人家又读过你的小说并且写了评论，不见真有些说不过去。我郑重其事地换了装，乘车往那家茶社赶。他在茶社外面的马路边等我，彼此自我介绍后，我禁不住暗地里多看了他两眼。我这么看他，不是他长得漂亮，而是他的平实让我喜欢。他个子不高，留着并不整齐的胡子，穿着深棕色的、已经很陈旧的皮夹克。我心想，早知道他是这么一个家伙，我就没必要那么费心劳神地换装了。 直到那时候，靖安也没怎么写过小说；散文是写过一些的，据他自己说，我在故乡一家市级报当编辑的时候，还发过他一篇散文。但小说的确没怎么写过，只是在他的身边，已有了一大群写小小说的朋友，第一次和他相见，在场的就有二十人左右，那些人我一个都不认识，但我心里很感动。创作是一件很孤独的事，当你看到有那么多人都跟你一样，躲在各自的森林里从事着严肃的思考，情不自禁地就会涌起一种贴心贴肺的慰籍。同时我想，靖安真有本事，他竟然有这么多朋友！这证明，大家都是喜欢他的。 一个平实的人，必然有其可取之处，许许多多优秀的品质，都是从平实中来的。最好的文学作品，也是在平实的灵魂里孕育的。当然，靖安还远没有写出他最好的作品，但他写小小说的时间那么晚，近三年取得的成绩，却是有目共睹的，他在《百花园》、《小说界》等发表了上百篇作品，诸多作品还被《小小说选刊》、《微型小说选刊》等转载，其中《让我背你过河》获全国第三届小小说年度评选二等奖，《男保姆麦竹》获《百花园》全国第二届小小说金奖大赛优秀作品奖，听说，《百花园》及《小小说选刊》总编辑杨晓敏先生也在表扬他，说他不错。靖安的确不错，他对文学的热爱是天生的，抵抗世俗诱惑的定力，则考验着他灵魂的硬度。事实证明，他经得住这份考验。他一边认真地教书，一边坐在电脑前，勤奋地抒写他的热爱和思索，他的生命也便由此得到了延伸和扩展，世界在他面前也便多开了一扇窗户。 对此，他自己很满意。他可以把工资一分不剩地交给老婆，稿费则用来抽点烟，喝点酒，结识一些朋友。这种生活使他快乐。他本来就是一个单纯的人，就是一个渴望快乐的人，他把自己已经拥有的东西看作是成就幸福的全部保证。这非常好。因为快乐是精神健康的条件和可靠标志，它同苦恼、沮丧、忧郁和恐惧等并发症相对立，是作家打量世界的温暖角度。再说，他是那么清晰而充分地认识到自己的才具（这在作家队伍中很不容易），因而没有野心，作品发表一篇了，转载一篇了，收到一点稿费了，他就很高兴。这样的人真是可爱的。 我曾对他说，我们四川东北部的故乡，是古巴人聚居地区，从文化意义上说，我们都是巴人的后裔。巴人是一个充满悬念的民族，武王伐纣，汉王伐楚，都曾以巴人为前驱，并取得辉煌的战绩，这说明我们的祖先是勇敢的；巴人以载歌载舞的方式打败了强大的殷商劲旅（“歌舞以凌殷人”），这说明我们的祖先是浪漫的；后来，巴人在三峡一带神秘失踪，失踪得那么干净彻底，这说明勇敢和浪漫，并不足以征服命运……在浩淼的历史长河中，有那么一滴鲜艳的血，这滴血的歌哭悲欢，都应该摇响我们神经的铃铛。我对靖安说这些，是在暗示他：文学是很大的，你写小小说，也要力图写出气派，写出小中的“大”来。但这些话我不会深说，因为我害怕破坏了他的平实，更害怕破坏了他的快乐。究竟说来，与心灵的狂妄、困倦和暮气相左的平实与快乐，不是简简单单地表现为一种精神状态，而是一种善，一种深度的行为素养，是生命的支柱之一。这比“野心”可贵--至少也能与荣誉感等量齐观。更何况，靖安不是正在稳步地朝前走吗，他的小小说作品，不是已经得到读者的喜爱和专家的认可了吗。 因此我觉得，像靖安这样做一个平民化的、不装腔作势的作家，不仅是好的，也是难得的。（作者系巴金文学院创作员，著有长篇小说《饥饿百年》等三部，中篇小说《大嫂谣》等21部，其中《我们的成长》进入2004年下半年全国五部中篇小说排行榜。小小说《独腿人生》获《小小说选刊》优秀作品奖，第二届全国小小说年度评选一等奖。） 人性注视与诗意想象 ──读刘靖安小小说石鸣 刘靖安是中国小小说领域近年来迅速崛起的作家群中不可忽视的一位小小说作家。从事小小说写作近三年来，分别在《百花园》、《小说界》等报刊发表了一百多篇小小说，其中多篇作品被《小小说选刊》、《微型小说选刊》等报刊转载，并获得了“小小说金奖大赛”优秀作品奖等多项创作奖，可谓成绩骄人。但这样的成绩对刘靖安而言并不是偶然撞上的──虽然从事小小说写作只有不到三年的时间，但他为这种创作爆发做准备的时间却远远多于三年。 这种准备，很大一部分就是他此前的散文诗写作。纵观刘靖安的小小说作品，我们不难看出散文诗写作的操练对其小小说创作所带来的绵长而深刻的影响，这影响既体现在其小小说的语言和对题材的感受方式上，也体现在其进入小小说创作的情感基调上。“他唱着生命的恋歌，恋人，恋土地，痴痴无悔地唱，喉管中淤了岁月的沙砾，眼中集结了热血的精萃……”（罗锡文序刘靖安散文诗集《心悸的音符》），这种情感基调不仅贯穿着刘靖安散文诗的创作，也深入到了其随后的小小说创作中。以这种“痴痴无悔”的深情之恋为底蕴，刘靖安用平实而又具诗意的笔触，将生活中底层小人物的命运植入其一系列小小说作品中，向我们展示了一幅幅清晰而驳杂的生活图景和生命图景。这些图景所凸显的对真善美的追求、对虚假与丑恶的鞭笞、对自然和土地的亲近、对人间深情充满敬意的靠近，让其作品不但散发出了人性光辉的温暖，也传递出了一个作家通过作品的价值指向和道德坐标而对社会和生活所发出的声音。 从叙事上来看，刘靖安的作品大多是市井而琐碎的，没有宏大题材，也没有厚重题材，但是其小说却并没有因此而丧失冲击力和批判力，其主要的原因，就是刘在创作中或直接或间接地借用了人性的天秤。“真正的艺术作品，永远摆在人性的天秤上。”（加缪《荒诞的创作》）借用这天秤，刘靖安将其看似散乱的作品聚在了一起，给了这些作品一个充满关怀的审视目光。有了这目光的审视，其作品不管是写男女感情还是人事纠纷，不管是写扬善还是惩恶，都能让我们看到清晰的价值走向──那就是对人性之美、人心之善和人间之真情的赞美、憧憬和讴歌。《范篾匠》中范篾匠用智慧惩恶的快意、《让我背你过河》中山爷和婶子爱的深情和遗憾、《空位上有人》中老人的深情和肖老太化冰的温情、《祭娘》中异姓兄弟对偷鸡的肖建明的化仇恨为关心的转变、《补鞋匠的爱情》中萧师傅对桂香无怨无悔的深情、《男保姆麦竹》中麦竹将遥控车轻轻放在女人家门口时内心的明净、《春天，那片雪花》中近乎于童话的纯情和真情……，吹出的都是一股股心灵净化之风。同时，与上述作品中所体现出的证美相对映，刘靖安也在《刀》等作品中以展现人性扭曲的方式，对人性中丑陋的一面进行了嘲讽和批判。与这些作品的价值取向相连，刘靖安在证美的小说中大多运用诗意、优美的笔触，让人在感受意蕴美感的同时，也感受到语言的美感。而在讽丑的作品中，则多采用沉郁或揶揄的笔法，在字里行间植入了作者的批判。 在高唱人性颂歌的同时，刘靖安还在如《敲雪》、《失踪的土爷》、《蛙声如浪》等很多作品中写到了对土地和自然的亲近，并在这亲近中通过人物命运的展示，将笔触更深地触及到了人心灵的栖息之地等存在本质的命题。这种展现有《敲雪》般的温情，也有《蛙声如浪》、《失踪的土爷》般的悲情。《蛙声如浪》中，二秀在城市里听着阿文在田间采录的蛙声痛哭，并在慌乱中将磁带扔进垃圾桶，其内心深深的失落不仅反映出进城打工者无奈的命运选择，更将他们进城后因抛弃其心灵的栖息之地而产生的痛楚丝丝入扣地揭示了出来，给读者留下了忧伤的情感体验空间和命运反思的空间。 让人印象深刻的是，对美和善的痴情，以及对土地和自然的亲近，让刘靖安的许多作品具有了诗意的想象，这些诗意的想象在增强作品朴实、厚重的质感的同时，也让作品具有了飞翔的轻盈。在《失踪的土爷》中，被儿子迎进城里居住的土爷有一天吃晚饭时突然说闻到了稻香，而儿子所居之地离郊区尚远，要闻到田野里的稻香纯属无稽之谈。但正是这样一个看似荒诞不经的诗意想象，将土爷对土地深入骨髓的眷恋和牵挂，以及土爷和土地如兄弟一般的息息相通刻画得深刻而淋漓尽致。从实处看，这一细节可以理解为一个浸濡于乡间劳作几十年的老农身上对农事的季节性反应；从虚处讲，它完全就是人对土地付出深情后深入骨髓的天人感应。在《找腿》中，二狗坚持认为他那条被锯掉的腿是丢下他独自散步去了，而让他的恋人三秀在雨天给走掉的腿送把雨伞，其荒诞中透出的酸楚，是实写的笔触很难抵达的。这样的诗意想象，在刘靖安的小小说作品里还有很多，它们虽有荒诞之处，却并不荒谬，而且意味深长，可谓其创作中的灵气闪现。 但是，也应该清醒地看到，刘靖安在目前的创作中还存在着某些题材随众、眼界不够宽广的问题，这是应该引起重视的。创作是作家将“对别人的观察和对自己本身的了解或多或少巧妙地结合起来”（见莫里亚克《小说家及其笔下的人物》），对生活观察不深、对别人观察不深、对自己了解不深，都会在不同程度制约作家的创作。如果刘靖安能进一步加深自己对社会和他人的观察，进一步拓展自己的视野，让自己的创作更独立，相信其创作必能更上一层楼。（作者系四川省作协会员，郑州小小说学会理事，世界华文微型小说研究会会员，小小说作家、评论家，著有评论集《现实与抒情》。）,

祝贺

靖安好象曾是宣汉职中的吧?现在在成都吗?不简单哦!

以下是引用于蛟在2005-11-12 20:33:16的发言：[BR]靖安好象曾是宣汉职中的吧?现在在成都吗?不简单哦!

兄弟说得对极了，九八年以前就在县职中，九九年到成都来了，混饭呗！