独木舟2016全国签售会落幕：后青春时代文学狂欢

　　近日，青春文艺类畅销作家独木舟全国14城签售会在成都收官。这场从策划、落地执行到线上线下深度传播的签售会，耗时三个月，引发微博用户1400万阅读参与，可谓掀起国内青春文学一通热潮。

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上传时间: 2016-5-24 16:32

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独木舟
　　此次签售会上，主打签售的图书是独木舟新作《一粒红尘II》。作为“红尘”系列结局篇，该书一经推出便顺利占据了亚洲好书榜等各大书榜的前三甲。而在今年的14城签售会上，《一粒红尘II》也被追逐而来的万千读者奉喻为“后青春时代之书”，书中所表达出来的爱情观、人生观，以最真实的视角为大家揭示出当下社会中年轻人的心理状态。
　　当我们的“青春”被历史书写的同时，也在参与历史的书写。越来越多的主流文化，逐渐变成了一种被消费主义和个人主义所主宰的碎片化存在。青年们分享着相似的痛苦，却无法共享某个共同的信念与价值，青年们经历着相似的迷茫，却找寻不到通往自我的合适道路，而在这个过程当中，她们急需一种带有信仰和希望的文字来舒缓灵魂。其中，不少读者表示，独木舟的文字就具有这样的力量。
　　14个城市走下来，独木舟个人表示：“其实能陪大家一起成长，于我，也是一种修行”。

粉丝经济？NO，这是成长载体
　　这14场签售会下来，每一场，都会听到过往的路人在场地之外感慨：“这是谁来了？怎么和明星一样”。而很多书店的工作人员也表示，独木舟，是近年来很少见到的青春文学热门作者，人气之高，令人瞠目结舌。
　　互联网时代和自媒体发展到如今这个程度，意见领袖早就不在单单指代明星。在当下的写作圈里，独木舟三个字无疑早就成为一个品牌。这14城签售会下来，大家同时见证了，独木舟所到之处已然形成一种天然具有黏合力的“热潮现象”。独木舟表示，青少年需要有梦，文学作品则是青春最好的载体，能刺激人年轻时候的荷尔蒙。之所以有这样的现象化品牌出现，是因为独木舟笔下的文字，深刻洞悉了80后90后这一代人的焦虑与孤独，感性与现实，对于爱情的勇猛和对于梦想的踟蹰，在独木舟的书里，她将这些情绪通过文字渐进的表达出展露出来，令读者们深有共鸣。
　　针对外界所提出对于“粉丝经济”的理论，独木舟的读者们，并不完全认同。独木舟的写作始终忠于内心，并未受到大环境浮躁洪流的染指或牵引，她的作品和人格魅力，是促使读者们喜欢她最大的理由。买她的书、跟她的签售会，更成为每个人对于自己成长的一个关键仪式感。

写作十年，追求的不是所谓“成功”
　　14场签售会上，有不少读者问了独木舟同样的问题：“如何能坚持写作十年，而不觉疲惫？”
　　写作十年，这四个字听起来已经足够有分量。独木舟说这一路走来很辛苦，但用不到“坚持”二字，她笑称“自己除了写字不会其它的”。文字是她和世界、读者沟通与交流的一个渠道，始终保持对写作的热情和敏感，是她写作背后所谓的“秘诀”。独木舟自己则表示不是一个爱造梦的人，希望别人在谈论起她的作品时，不要总认为她是在写爱情故事。随着年龄和阅历的增长，她更想在自己的作品中挖掘到人性的东西，想要贴近人性的本质，尤其是针对自己读者的年龄阶段的特点，是要给他们描述一个真实的世界。
　　因为文字，她得到了许多读者的关注和喜爱，同时也失去一些平常的安静。但独木舟认为这并不是一件坏事，她说，“写作者需要保持一种敏感，而敏感的人通常都活得比较焦虑。”
　　从市场上看，独木舟的付出显然是值得的，每一部作品都保持在几十万册的销量之上。但独木舟却认为“成功”二字太大了。她说，“我不太愿意把这两个字用到自己身上。我对自己的要求是一本比一本更好，只要做到这个，我就满足了。”

我不是网红，我就是个写字的
　　近年来，外界越来越多的人习惯给独木舟贴上“美女作家”的标签，再加上她个人社交媒体上庞大的粉丝团，令不少媒体误以为独木舟和普通的网红没有区别。
　　但网红又是什么呢？一定意义上来说，本身是一个空洞性的符号，粉丝将自己的情感、欲望、想象投射进去，他们需要的只是一个光鲜亮丽的外壳和形象作为代言人。这个特质放在以深度省察的精神来写作的青年作家身上，显然是个悖论。
　　在资深读者的眼里，她们始终认为，比起独木舟的靓丽外表，她们更忠诚于独木舟笔下的文字。而这，恰恰也是独木舟自己的观点，“作家终究是要拿作品说话，我没有因为长相还可以就让作品怎样，我开始写的时候也没有因为外表出色而受到优待。”，文字是作家立足市场的根本，这一点，她始终铭记在心。所以即便是市场化营销高度热络的今天，独木舟对于自己的品牌、商务，仍然区别于普通网红的合作选择。
　　虽然被粉丝视为高颜值作家的代表，但独木舟笑称自己完全没感觉，对男生她也不太看脸，而是更喜欢聪明、有态度的类型。

与市场融合，却不迎合
　　在北京场的签售会上，《一粒红尘》剧作方曾到现场给独木舟亲自送花祝贺。对于红尘系列已经售出影视改编版权这件事上，独木舟有自己的态度：“影视剧是影视剧，书是书，它们是两个独立的个体。我当然是希望尽量尊重原著，但影视剧需要有自己的故事构架，肯定有修改调整。”在她看来可能市场上的某些改编对原著粉有伤害。“但我觉得能呈现为影视剧，我是很愿意做的尝试，希望大家宽容一些。”
　　“青春文学”经过资本和市场的“通过仪式”之后，迅速地融入成人世界的博弈和拼杀当中，因而考验作者的就是它本该具有的革命性、创新性的一面。在《一粒红尘II》中，独木舟将焦点放在了更为复杂和纠结的都市生活，当房子、职场、婚恋等问题充斥在生活之中，爱情和友情该如何摆放。独木舟坦言这部小说比之前的作品要成熟，但她相信读者在阅读完整个故事后，会认可她所做出的改变。独木舟说，“事实上我一直都在很认真的探索着人性的复杂多样，我知道做得还不够好，但我一直在努力。”
　　作为一种阶段性的文学现象，“青春文学”的传播很大程度上得益于文学媒体的递嬗变革。信息技术层面的便捷不仅让速度、广度获得前所未有的扩展，而且深刻地影响了文学精神的品质与格调。阅读人群已经从文化精英那里更多转向由影视、网络、动漫、游戏等新兴传播媒体所建构的，价值观和世界观更多是由大众文化和通俗文化所塑造。在这样的大背景之下，传统作家如何突破局限找准自己的路子，就成了一大难题。
　　跨界做导演，转型做编剧，很多作家都尝试与市场结合走不同的新路线。但独木舟有自己的观点，“不知道其他作者是走什么路子，但我始终会走写字这条路，而且，只写自己真正喜欢的文字”，即便是IP浪潮席卷而来，心灵鸡汤大势所趋，我们也要相信，好的作品，应该是与市场相融合的姿态，而非迎合。
　　在结束本次为期3个月的14城全国签售会后，独木舟表示，自己会出去旅行一段时间，然后希望下半年能推出一些随笔、短篇小说。