中国最具影响力的三十件装置艺术作品出炉

大卫 · 发表于: 2016-8-8 11:31:00

　　2016年8月6日下午在“神农论坛──中国装置艺术三十年”研讨会现场进行了“最具影响力的三十件装置艺术作品”的评选活动，此项评选一方面旨在梳理中国装置艺术三十年最重要的作品，另一方面进一步确立神农论坛在中国当代艺术中的权威性和影响力。

“最具影响力的三十件装置艺术作品”评选活动现场

中国装置艺术三十年最具影响力作品评选专家顾丞峰
　　作为此次评选工作的负责人之一，批评家顾丞峰在接受采访时，谈到此次评选的规则主要体现在三个方面：一是作品本身所达到的文化针对性；二是作品在重要的历史关头、时间节点是产生了巨大的影响力，也就是在彼时彼地的重要性；三是艺术家创作的持续性，这个规则是与会评委们的常识性基本共识，在这个共识的基础上，进行三轮的评选工作，第一轮是邮件评选，从约60件作品中邮件选出30件预选作品，如备选名单有遗漏的话，还有自选名单可以填写；第二轮投票是在8月5日的会上从约150件提名作品中再次选出30件作品，在提名的过程中还可以做作品的补充；8月6日下午，第三轮投票是让在座批评家从60件作品中投票选出最后30件作品。
　　参与评选的专家名单如下：陈默、陈孝信、高岭、顾丞峰、何桂彦、贾方舟、冀少峰、李晓峰、刘淳、鲁虹、马钦忠、孙振华、陶咏白、佟玉洁、王端廷、王林、杨卫、殷双喜。（按姓氏首字母排序）
　　中国装置艺术三十年最具影响力作品评选结果如下：陈箴《圆桌》（1995）、谷文达《联合国》系列作品（1989起）、吴山专《红色幽默系列之一赤字》（1986）、艾未未《向日葵种子》（2010）、黄永砅《〈中国绘画史〉和〈现代绘画简史在洗衣机搅拌了两分钟》（1987）、毛同强《地契》（2010起）、宋冬《物尽其用》（2005）、姜杰《大于一吨半》（2014）、尹秀珍《可携带的城市》（2003）、蔡国强《草船借箭》（1998）、林天苗《缠的扩散》（1995）、吕胜中《招魂堂》（1990）、王鲁炎《锯》（2008）、徐冰《天书》（1987）、展望《城市》（2003）、张永见《黑匣子──天命指南──由痣看命》（1989）、高氏兄弟《子夜的弥撒》（1989）、王功新《布鲁克林的天空》（1995）、王晋、郭景涵、姜波《冰-96中原》（1996）、肖鲁《对话》（1988）、施慧《老墙》（2003）、隋建国《运动的张力》（2012）、汪建伟《黄灯》系列（2011）、陈庆青《汉--拷贝出土文物》（2003）、陶艾民《女人河》（2005）、《真相》（2011）、徐冰《何处惹尘埃》（2004）、徐坦《Made in China》（1990）、郑国谷《再锈2000年》（1999-2000）、徐震《香格纳超市》（2007）三十件作品。
　　顾丞峰教授认为此次评选是一次公平、公正、公开的当代艺术作品评选，选出来的三十件作品是具有代表性的，总体上概括了装置艺术三十年的主要成就。相比于前两届来说，这是比较圆满的结果。原因在于：一、评选的基础工作做得很扎实；二、评委们虽然有不同意见，但都在充分尊重和坚持规则的基础之上，用既定的方式有效地参与了评选；三、在媒体在场的情况下、主办承办方监票的条件下进行的公开评选工作。
　　对于评选中的遗憾，顾丞峰教授认为，虽然比较顺利地得出了结果，这是个基本公平的结果，但还是有些重要的艺术家没有进入到名单中，这个和评委的视野局限性有关，也和该艺术家在彼时彼地的影响力传播程度有关。
　　评选的过程是个民主的过程，民主是要付代价的，在充分民主之下所评选出来的结果只能说不是一个最坏的结果，而不是最好的结果。可以肯定的一点是，结果和有些人心中想象结果会有距离，但这个结果一定是比独裁的、内定的、黑箱操作的结果要更具加公平和公正，是一种遗憾的民主，但总比没有民主好。每一次评选都有遗憾，遗憾也是一种具有缺憾的美。
　　中国装置艺术三十年·最具影响力作品：

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郭景涵、王晋、姜波《冰-96中原》（1996）

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艾未未《向日葵种子》（2010）

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蔡国强《草船借箭》（1998）

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陈庆庆《汉--拷贝出土文物》2003年

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陈箴《圆桌》（1995）

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高氏兄弟《子夜的弥撒》1989