盘点书画史上那些最著名的父与子

奥燕 · 发表于: 2017-1-19 00:03:00

王羲之、王献之
　　王羲之受教于卫夫人，后变古出新，成为一代书圣。王献之是王羲之的第七子，受悉心的传授和指导使他奠定了坚实的笔法基础。由于他是魏晋名家中晚出的一位，客观上为他提供了博采众家之长、兼善诸体之美的机遇，赢得了与王羲之并列的艺术地位和声望。

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《王羲之远宦帖》

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《王献之中秋帖》

赵孟頫、赵雍、赵麟
　　赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。赵雍是赵孟頫次子。继承家学，书、画俱精。赵麟，字彦徽，赵雍次子。以国子生登第，为江浙行省检校。善画人马、山水，其构图、技法、笔墨等方面深得家传，书法亦承袭赵字风骨，可谓书画均能造其祖、其父之域。

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《赵氏三世人马图》

李思训、李昭道
　　画史记载中，李思训一家五人并善丹青，除李思训外，尚有其弟李思诲，侄李林甫、子李昭道、孙李凑，除李凑善画绮罗人物外，其余四人均以画山水见长，尤其是李昭道，在成就上与其父并称等职，甚至于有变父之势。由于李思训最后至右羽林大将军、右武卫大将军等职，因人称“大李将军”，李昭道虽官不至将军，人们亦因其父而称之“小李将军”，父子二人并称“二李”或称“大小李将军”。

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李思训《江帆楼阁图》

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李昭道《春山行旅图》

米芾、米友仁
　　米芾、米友仁父子乃宋代书画之宗师，在中国书画史上占有重要地位。小米和大米一样，能书善画精鉴藏。米芾创米点皴，点形阔大，称大米点，成为中国传统山水画的表现技法之一。小米也善书，但这方面不能望其父之项背。在绘画上，他将米点皴法缩小，人称小米点。

马远、马麟
　　马远是南宋画院的代表人物，与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。他的绘画风格影响深远，一直延续至今。南宋时期，画院画家存在着许多父子、兄弟相传，甚至于一个家族多人供职画院的情况。而马远与马麟正是这一现象的典型代表。父子画风相承，且同属于涉及人物、山水、花鸟的全能型画家，因此两人之间的画风非常接近。

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马远《山径春行图》

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马麟《夕阳秋色图》

黄筌、黄居寀
　　黄筌17岁时即以画供奉内廷，所画多为珍禽瑞鸟，奇花异石，画风工整富丽，反映了宫廷的欣赏趣味，被宋人称为“黄家富贵”。今有《写生珍禽图》传世。子黄居宷、黄居宝等亦擅花鸟，承其父法，黄居宷有《山鹧棘雀图》传世。黄氏父子的画风深得北宋宫廷喜爱，对宋代院体画有极大影响，长时间内成为画院花鸟画创作的标准。

文徵明、文嘉
　　文徵明是明代著名的艺术家，精于书画诗文，与祝枝山、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”，画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。文徵明两个儿子文彭、文嘉都是著名人物，文嘉精于书画，但画师承其父，书法则被认为不如文彭。文彭工书画，书超不过父，画则不如弟，但他却能另辟蹊径──刻印。他刻印，当有“烟士披里纯”灵光的闪现，助他成为一代篆刻宗师。

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文嘉《设色山水图》源自：月雅书画

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