林风眠吴冠中杨佴旻精典作品欣赏

花花大姐 · 发表于: 2017-2-13 18:38:00

　　中国水墨革新曾是一个世纪性焦虑，在20世纪向21世纪文化转型的关键点上，有无数画家致力于水墨画的现代化发展，在这条中国画革新之路上从林凤眠开始，到吴冠中，再到杨佴旻，有一条颇为显著的发展线索，前有林风眠融现代西法的写意水墨，但枉遭放逐，后吴冠中把油画的技巧带入水墨，意图重建水墨新规则，两者形成继承关系，当今杨佴旻，继林凤眠、吴冠中后，将色彩带进水墨画，再拓展水墨艺术的新空间。今天我们编辑三位艺术家的经典作品以示读者。期待您的积极反馈。

林风眠

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林风眠持花少女纸本设色

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林风眠黑衣仕女纸本设色 1940年作

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林风眠南国少女纸本设色

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林风眠瓶花仕女纸本设色
　　欣赏林风眠的作品，犹如享受音乐，不论其对线条的处理还是色彩的运用，皆让你感到那难以言明的韵律和淡淡的诗思之境。从用笔方面来说，林风眠是近现代对传统笔墨贡献最大者。他打破了将笔墨与“书法用笔”禁锢的锁链。在他看来，那种违背物象本体，而徒然以抽象之观念，适合于书法的趣味的线条并不是用笔的唯一。所以，从此图可以看出，林风眠对丛树以及山峦的描绘，一反传统，而以不同的匹配这些复杂自然形象的“林家笔墨”，给予出色的再现。正是基于如此笔墨理念，林风眠超越了古人，而其绘画的精神又和传统一脉相承。若此图常见之景，既得传统绘画审美情趣，又与当代赏者共鸣，而在古往今来的诸多画家中，至此境者寥寥无几。

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林风眠瓶花纸本设色

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林风眠静物设色纸本

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林风眠林居图纸本设色

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林风眠山村秋色纸本设色

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林风眠西湖纸本设色

吴冠中

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吴冠中峨眉山下纸本设色 1980年

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吴冠中水墨设色吴家作坊 1992年

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吴冠中《夜宴越千年》1997
　　在20世纪向21世纪文化转型的关键点上，在探索造型艺术自身诗学与意境的道路上，吴冠中创造性地贡献出一种以融合中西为鲜明特色的“吴体”。这位成就卓著的艺术家、理论家和教育家，以其在艺术实践和学术主张中胆敢独造的创新精神，成为当代中国画坛一座令人仰止的艺术高峰。

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吴冠中鹦鹉前头不敢言纸本设色

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吴冠中乌江老街 2005年

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吴冠中寻踪彩墨画 2006年

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吴冠中笑风流 2008年纸本设色

杨佴旻

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杨佴旻《春色》2016年 96.5x60cm 纸本设色

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杨佴旻《太行春早》纸本设色 145x367cm 2016年

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杨佴旻《五月的楼兰》纸本设色 145x367cm 2016年

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杨佴旻《湖边春色》68x68cm 2016年纸本设
　　用色墨新境之类的词形容杨的作品似乎并不够。杨佴旻所创造的并非新境。如果有境的话，其境的特色也不在新。新是一种感觉层面上的语汇，新在哪里为什么新？杨佴旻的贡献在于去蔽，这既包括观念层面也包括技术层面，当一种固有的观念充斥并成为标准的时候，旧观念将成为暴政。暴政之下是被遮蔽的物性，是物本质的旋律和绚丽。去蔽也就是还原，还原自然不是对物像的描摹，而是对物本性的还原，是打开物的无限开放性！

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杨佴旻《太行的早晨》140x310cm 2012年作纸本设色

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杨佴旻《花与果》69×67cm 2010年作纸本设色

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杨佴旻《五台山之一》79×112cm 2012年作

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杨佴旻《无尽太行》120×120cm 2008年作纸本设色
　　因此毋宁说，杨在创造出令人赞叹的具有高度个人识别度的画作同时，他其实正为后来者开出一条新路，这不是一条无中生有的一条路，而是做为一种可能的路（方向）他或许始终存在着，杨佴旻发现了他。在这条新路上，每个艺术家都可以创造各自其新。

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杨佴旻《玫瑰色的记忆》86x90cm 2005 纸本设色

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杨佴旻《小芳》40×32.5cm 2002 纸本设色

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杨佴旻《周末》2002年作 32.2×56.4 cm 纸本设色

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杨佴旻《红玫瑰》73.5×61.3cm 2002纸本设色

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杨佴旻《晨光》150×116cm 2001年作纸本设色

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杨佴旻-《山》66×69cm-2001年作-纸本设色
　　因此，在谈论杨佴旻作品个人风格的同时，必须充分注意杨佴旻作品的历史性意义：他使用完全是传统的用具材料呈现物象时，它一方面发掘出中国画材料的潜在能力，特别是色彩的表现潜力和特质，另一方面从技法上打碎了来自于或旧或新的陈词滥调，成功的开拓了新技法的可能性，可以说杨佴旻为中国水墨画业已打开一条通向缤纷的色彩之路，这条路通向拥有无限可能性的诱人未来。以此判断，杨佴旻实是中国画当之无愧的继往开来者。

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杨佴旻《远方》138×150cm 2000年作纸本设色

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杨佴旻《安德鲁博士》46×134 cm 1997年作纸本设色

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杨佴旻《窗前的鸡冠花》纸本设色68×68cm1996

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[2017年] 林风眠 吴冠中 杨佴旻精典作品欣赏

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