余秋雨：管峻书法再序

花花大姐 · 发表于: 2017-9-25 13:38:00

　　我长期研究古代艺术史，几乎没有为任何一个艺术家写过两次评论。但是，对当代书法家管峻却写过多次，今天还要再写。原因是，他的艺术生命仍在不断延续。

《诗凝雪花》230cm×60cm 2011年
　　管峻的书法，基于唐楷。我在《书法史述》中曾经论述，伟大的唐代要建立百年法度，体现在书法美学上，设定的第一书体就是楷书。唐朝在建立之初就已经拥有了欧阳询、虞世南这样的楷书大家，不久又有了褚遂良。至于颜真卿和柳公权，则是一、二百年后的事了。管峻的楷书，显然是从研习褚遂良和欧阳询开始的，充满了初唐时期的青春生命。

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《孟郊诗》136cm x 68cm 2017年
　　这种青春生命来自于时代的脉搏。就自然年龄而言，当时欧阳询和虞世南已经是长者，但那种轻马长鞭的欢乐气氛还是浸润到了他们笔下。我们看管峻的楷书，明丽柔雅而不求重力，匀停舒缓而不着凌厉，一眼就是初唐的日月。到了颜柳，时代风云骤变，笔墨筋骨贲张，就与管峻关系不大了。
　　我赞赏管峻的这个起点，使我们当代的书法，有了一个平静、愉悦、优美的古典坐标。当代人学习古典艺术，最容易追慕一种意态特殊的风格，而又常常把这种风格变成一种执拗的习气。习气再美再浓，也会缩减继续伸发的空间，越走越窄。管峻的路却越走越宽，原因之一，是他在起点上不追求特殊，不沾染习气，因端正而无限。我想，这也是初唐给他的惠赠。

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《前贤诗》33cm x 12cm 2015年
　　管峻从端正的起点出发，果然山水渐阔。这些年，他的行书、草书、隶书都蔚成气象。他的行书和草书，从唐楷自然延展，而不刻意摹仿晋代二王的名士风度和唐代怀素、张旭的无羁奔放。因此，这种延伸，反倒有了管峻自己的逻辑和格调。挥洒而不嚣张，枯浓而不显摆，仍然洋溢着一种青春的生命力。

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《匈牙利小记》23cm×31cm 2014年
　　能够做到这样，还与管峻自身的生命状态有关。他年纪还轻，是一个合格的篮球运动员，平日行止，健康、干净、明亮，而不像有些艺术家故意把自己扮老、弄脏、搞怪。因此我想说，生气勃勃的管峻，活生生就是一个初唐。他的书法，是他的生命与初唐相遇之后的直接外化，因此有一种扑面而来的诱人气息。来得很远，又来得很近。

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[2017年] 余秋雨：管峻书法再序