陶虹：幸福，是一种主观感受

本文摘自：《独家星闻》
⊙ 作者：杜仲华 出版社：百花文艺出版社

　　导语：《独家星闻》分为“春”“夏”“秋”“冬”四辑，第一辑“春”，收入了章子怡、舒淇、林心如、海清、阎妮、陈数、陶红、宋佳、徐帆、蒋勤勤、梅婷、陶虹、于娜、马苏等14位当红女星的访谈文章；第二辑“夏”，收……
　　陶虹，一身朴素的休闲装，一笑，美目犹如两只弯月，甜甜的，阳光灿烂又天真无邪；虽已身为人母，依然保持着少女时代的开朗、活泼、热情和恬淡，十分惹人怜爱。
　　演艺圈有两个陶虹（红），人们习惯地称她“小陶虹”，问她两人的名字是否经常被弄混时，她莞尔一笑说，叫我“陶虫”好了，因为“虹”的一半就是“虫”。
　　她又是圈中为数不多的运动员出身的影视明星，12岁进入北京花样游泳队，几年后转入国家队。当时她的身材非常苗条，在水中倒立时，别人的腿像根桩，她的腿像麻秆儿，所以常被教练嘲笑“缺乏存在感”。但小姑娘心里有个念头：我可以不是最专业的，但一定要是最漂亮的。训练时，她从不娇惯自己，经常在水中一泡就是几小时，最长的一次竟泡了12小时！她还曾是国家队在水中憋气时间最长的运动员，最高纪录是3分40秒。看到旁边的人一个个憋不住气浮上水面，她暗暗告诫自己：坚持，再坚持！直到眼冒金星，视线一片模糊时，忽然听到教练用小棍敲她的腿，那是一种出水的信号。当她浮出水面时，教练还以为她大脑缺氧、需要急救呢，谁知她顽皮地眨眨眼说：“我没事呀！”把教练吓出了一身冷汗。
　　谈到当时的感受，陶虹说了一句颇有哲理的话：“我觉得人的潜能是无限的，只要你能熬过最艰难的时刻，就会发现一个新天地。”
　　是的，十年泳坛生涯，她心无旁骛，谁知艺术之神又眷顾于她，让她在胶片和磁带之中，延续着自己的精彩人生。当时，姜文的电影《阳光灿烂的日子》到花样游泳队挑选演员，一眼看中了她，请她饰演王朔小说中描写的那个“长着狐狸脸的女孩”。
　　陶虹却不大情愿：“我长得像狐狸吗？”
　　当时屋里坐着几十个人，非常默契地齐声喊道：“像！像！”气得陶虹七窍生烟，又无可奈何。
　　首次“触电”后，她一发而不可收，特别是她首次担纲主演的天影厂的《黑眼睛》，使她声名鹊起，星途一片灿烂。片中她出色演绎了一位身残志坚的盲人运动员，因为这个形象，她荣获了金鸡影后、华表影后、大马士革国际电影节影后，此后不仅顺利完成了在中央戏剧学院的学业，而且在90年代拍摄的电视剧《春光灿烂猪八戒》中，找到了自己人生的“另一半”。
　　老杜：从《黑眼睛》以后，我又看过你的不少影视作品，包括《香港的故事》、《春光灿烂猪八戒》、《贻笑大方》等，而印象最深的是电视剧《空镜子》。说实话，我很欣赏杨亚洲的导演风格，善于在平凡的日常生活中发现美，给人以心灵的震撼。
　　陶虹：是呀，《空镜子》的确是一部很特别的戏，制片人郑海南当时找到我，说多少人都劝他别拍这部戏，认为它没有故事和冲突，我看了小说却特别喜欢，便告诉他：“你改本子去吧，如果改的剧本与小说八九不离十，我就演。”他却说：“你要演我就改，不演就不改。”于是我们达成一个“君子协议”，由他请小说作者万方亲自执笔改写剧本，结果，看似普通人的普通事，被万方写出了一种淡淡的韵味，细细品读，你会觉得很舒服，走到你心里去了，不知不觉就会被它所感动……在表演风格上，我也与杨亚洲导演讨论了一下。我说，我们总认为戏里的真实是与现实生活不同的，为什么不能把现实中的真实放到戏里边？比如戏中人物经常这样说话：爸，妈，如何如何，有时还娇滴滴的令人肉麻。这都是虚假的表现，你仔细观察一下家庭，你叫你妈一天能叫几声？通常没有这个抬头（笑），有什么话就直接说了。杨亚洲导演接受了我的观点，后来戏里的演员都跟着改变了说话的方式。通过《空镜子》，我们都完成了一次实验、打破了一种惯例，即在表演中尽可能贴近现实生活。
　　老杜：你说的《空镜子》有一种淡淡的韵味，你们是怎样营造这种韵味的？
　　陶虹：导演当然很重要，他是总体把握整个作品的风格和韵味的，但如果找不到合适的演员，或演员领会不了他的精神，也不可能完成这一追求。当演员与导演有共同的艺术追求时，你会感到双方的合作非常舒服，非常愉快，甚至有一种相见恨晚的感觉（笑）。
　　老杜：我发现你在戏里的表演十分投入，无论是《空镜子》，还是不久前播出的《春草》，都充分展现了你作为一个演技派明星深厚的表演功力。
　　陶虹：其实迄今为止我塑造的形象中，还真没有一个与自己特别相像的，这对演员来说是件幸事，让你有机会尝试不同类型的角色，尝试不同的人生和不同的心理感受。比如在《空镜子》中，我与牛莉虽是亲生姐妹，却因生活态度不同发生争吵，互相抽对方嘴巴的戏就特别好玩。第一遍拍时，双方都不忍下手，导演叫停后重来，我和牛莉商量说：咱俩也甭客气了，这样打下去一晚上都通不过！结果这次动真格的了，直打得面红耳赤，互骂“混蛋”，虽然嘴巴被扇得火辣辣的，却很过瘾（笑）。
　　老杜：我始终认为，你的《春草》演得最好，把一个农村女孩进城后，为改变自己的命运自强不息，苦苦挣扎，租柜台，开商铺，屡遭挫折；加上婚姻不幸，母女不合，都未磨灭她生活的勇气。你是怎样接这个戏的？
　　陶虹：我个人也很喜欢《春草》这部戏。我在拍《保姆》之前，郑晓龙给我送来一个本子，叫《春暖花开》（小说原名），读后很喜欢，也很感慨。唯一担心的是，觉得剧中所写人物太底层了，我又没有农村生活的经历，很难把握住人物的质感──从外貌、形体到言谈举止，都与我有不小的差异，因而有些犹豫。本来《保姆》就不太适合我，拍完《保姆》，已经有人认为我“转型”了，如果再拍《春草》，岂不更加确定无疑？但我选择剧本和角色，首要的不是考虑是否讨喜，是否时尚，而是首先考虑它是否打动我？我不像有些演员，坚持玉女型、青衣型，只演这一类，放不下身段，我更看重剧本的质量，而非自己的形象定位。而《春草》这个剧本确确实实打动了我，对一个专业演员来说，这也是一种挑战，我喜欢迎接挑战（笑）。
　　老杜：我在观赏《春草》时就想过，陶虹还真行，把春草这个农村女孩演得这么有个性，有色彩，像根再普通不过的小草，却具有如此顽强的生命力！你是怎样理解和塑造这个人物的？
　　陶虹：在《春草》正式开拍前，我先到“春草”老家农村体验了一段生活，了解当地的风俗习惯，观察农民怎么烧火做饭，怎么下地干活儿，要求自己首先在外形上接近农民。我的皮肤比较白，站在农民堆儿里会一下“跳”出来，我就往脸上涂抹一种叫做“美黑”的化妆品，改变自己的肤色，渐渐地分不清我是演员，还是村姑了。然后从心理上产生自信，坚信自己就是春草，把握住她的性格特征。她性格很倔，因为倔，做了很多错事，走了一些弯路。但她有一点很感动我：她与妈妈有过节，当时妈妈因家境贫寒未能供她上学，而她又有一种文人情结，所以耿耿于怀，产生逆反心理，造成后来很多人生选择的失误。当有一天她终于理解了妈妈时，发现人生之路已经走错。这时大多数人都会说，算了吧，凑合著过吧！但春草不是，她知道自己错了，却不将错就错，而是要设法重新回到正确道路上来。比如，她错嫁了一个丈夫，有一天她要用她的耐心和韧劲，把丈夫拉回到正路上来。最好玩的是，《春草》播出中，我经纪人的姥姥从老家打来电话说：“孩子，跟你姐说，不能这么窝囊，老公都那样了还理他干啥？姐姐这个人心肠太好了！”居然把我当成春草了！我家的保姆也说：“你这个春草，说的就是我的事呀！”