在巴克斯特街闲逛。
美国，纽约，小威尼斯，1978年
Susan Meiselas | Magnum Photos
1974年，当时玛格南摄影师苏珊·梅塞拉斯（Susan Meiselas）还在完成《嘉年华脱衣舞女》（Carnival Strippers）系列，离1978年6月到1979年7月开展的“尼加拉瓜”（Nicaragua）项目也还有一段时间。她搬到了曼哈顿下城一个街区外围的莫特街（Mott Street），那里住了很多意大利移民，因此坊间俗称“小意大利”。
在那个社区，梅塞拉斯是个外人。但很快，一次偶然的邂逅改变了一切，并开启了她在七十年代关于青春和女性的一个长期摄影专题──《普林斯街女孩》（Prince Street Girls）。
走出St.Patricks School校门的Roe、JoJo、Dee和Lisa。
美国，纽约，1976年
Susan Meiselas | Magnum Photos
她回忆道，一天在骑单车回家的路上，“一道光在我眼前闪现。原来是源自拿着镜子站着的一帮孩子，她们把阳光折射到我的脸上，照得双眼昏花。那是我第一次见到普林斯街女孩们。”
Carol、JoJo和Lisa在莫特街上玩耍。
美国，纽约，1976年
Susan Meiselas | Magnum Photos
长大后，其中的男孩弗兰基这样回忆那次偶遇：“我们都站在外面，百无聊赖。苏珊骑着车过来，卡罗尔手上刚好拿着面镜子，她就无聊地转来转去，反射阳光，照向角落里的苏珊。我不知道她在想什么──她回公寓把相机拿了出来。”
Carol、Pina和Lisa。
美国，纽约，小意大利，1976年
Susan Meiselas | Magnum Photos
七十年代中期，在普林斯街和莫特街交界处，梅塞拉斯用镜头记录了当地一群意大利裔美国女孩的日常生活。她拍摄了女孩们的社交活动和小团体里的亲密关系，其中有些人还是亲戚。她们的自我意识逐渐增强，开始摆弄姿势，梅塞拉斯则着重刻画那些温和熟悉的时刻──她们搭在彼此肩上，模仿彼此动作，往往还穿着同样的衣服。
莫特街上的Dee和Lisa。
美国，纽约，小意大利，1976年
Susan Meiselas | Magnum Photos
《嘉年华脱衣舞女》记录的是新英格兰小镇嘉年华上脱衣舞者以及观看、推广这类表演的男性的生活。而后来，梅塞拉斯转而拍下女孩们毫无预备的模样，脱离了男性凝视的艺术传统。不过这一次，她镜头所指向的是“初长成”的女孩们，以及同时如茧剥落的童真。
JoJo、Roe、Julia、Pina、Lisa和Dee在普林斯街和莫特街的交界处。
美国，纽约，小意大利，1976年
Susan Meiselas | Magnum Photos
在梅塞拉斯拍下的最早一批照片里，普林斯街女孩们都还带着满满的天真，同时又充满好奇。梅塞拉斯常在她们放学后去拍摄，她这样写道：“她们一看到我来就会大声喊，‘拍一张！拍一张！’”
曼哈顿大桥下的游乐场。
美国，纽约，1976年
Susan Meiselas | Magnum Photos
女孩们正处于如花绽放的青春年华，穿着传统的天主教方格校服走路回家，袜子拉得高高的，靠近游乐的地方就迈不动腿，还会吹泡泡糖。“一开始，我拍照只是为了和她们分享，”梅塞拉斯解释道。物品的交换促使梅塞拉斯和拍摄对象之间形成情感上的信任，这也对她的摄影实践产生了影响。
前往曼哈顿海滩的列车。
美国，纽约，1978年
Susan Meiselas | Magnum Photos
在摄影集《在前线》（On the Frontline，2017年）中，摄影师写道：“我为她们之间的关系深深着迷。她们就是简单地喜欢一起出去玩。没有故事，没有叙事。我们的相遇不是计划好的。如果是在集市或披萨店里碰到，她们会不情愿地把我介绍给父母，但我从未受邀去拜访她们的家。我是她们的秘密友人，我的小阁楼则在某种意义上成为了‘避难所’，她们可以不听父母的话随便乱过马路。”
地铁车厢里的Pebbles、JoJo和Carol。
美国，纽约，1978年
Susan Meiselas | Magnum Photos
最终，《普林斯街女孩》（Prince Street Girls）系列成功捕捉了稍纵即逝的青春。仅仅在两年后，镜头下的同一批女孩便开始在曼哈顿滩抽烟，穿着不断缩水的短上衣自信露腰。麻底鞋取代了运动鞋，口香糖也变成了口红。
巴克斯特街上的Pebbles、JoJo和Roe。
美国，纽约，1978年
Susan Meiselas | Magnum Photos
现在，她们成了开始小露性感的少女，在梅塞拉斯的照片里也自觉地搔首弄姿。回顾这种逐渐萌芽的性别意识时，梅塞拉斯写道：“七十年代早期没有什么关于性别文化或广告影响的讨论，那么她们在模仿谁呢？”
或许，她们只是在彼此暗暗攀比。她们还困在瘦小的身体里，努力寻找自我。
Dee与一个朋友在莫特街和普林斯街的拐角。
美国，纽约，1979年
Susan Meiselas | Magnum Photos
镜头下，属于她们的“小意大利”的边界在快速消失，外部世界不断入侵，正如成年的脚步越来越近：“到了1978年，她们在发生变化，我想拍下她们长大的过程。但我自己的焦点也在改变。工作让我不得不离开这个街区。”事后回想，她补充道：“我当时完全没想到，自己会离开那么久。”
莫特街上的Tina和Julia。
美国，纽约，小意大利，1978年
Susan Meiselas | Magnum Photos
这种分割让梅塞拉斯难以接受，因为那时，这个项目早已深深影响了她对家的理解，并产生了个人意义上的喜爱之情：“现在看到这些照片，让我想起来当时竭力整合两种生活的困难，一边是家庭和家乡的朋友，另一边是时刻在路上的摄影生活。”
卡迈街泳池里的Pebbles、Enzo和Tina。
美国，纽约，小意大利，1978年
Susan Meiselas | Magnum Photos
梅塞拉斯希望将这个系列视为对青春期的一次细致观察，但让她感到懊悔的是，“她们进入青春期时，我离开了这个国家，这个过程便断裂了。”
不过，她也时不时地从中美洲回去。十年后终于回归纽约，却发现女孩们的生活在没有她的时候早已继续向前，“女孩们早就褪去青涩，走出了那些街道的边界，开始组建自己的家庭。”
Pina家门前的Pina、Carol、Roe和Dee。
美国，纽约，小意大利，1976年
Susan Meiselas | Magnum Photos
在带领观者一窥少女生活的同时，梅塞拉斯也以小见大地反映出周围的大环境。这个系列既捕捉了女孩们长大成人的过程，也记录了小意大利的中产阶级化现象，是对不复存在的一段时光、一个地方的颂歌。
桑树街俱乐部里的Lisa。
美国，纽约，小意大利，1979年
Susan Meiselas | Magnum Photos
后来，梅塞拉斯依然住在那个街区，对那里的诸多变化和过往的生活了如指掌。她写道：“（这里）满是年轻的模特和网络时代的年轻人，到处都是时髦的咖啡厅和昂贵的商店。几乎无法想象这些街道曾经的模样。”
Julia在莫特街的圣帕特里克教堂里举办婚礼。
美国，纽约，小意大利，1992年
Susan Meiselas | Magnum Photos
弗兰基说：“人们不欢迎（意大利人）进入这个新社区。仿佛在说，‘你还在这儿干什么？’”
虽然最初的普林斯街女孩已经离开，但是她们有时还会带着女儿回来拜访摄影师。梅塞拉斯依然感觉，这个项目被打断了，“年轻女孩成长为女人，拥有自己的生活，搬离了这个街区，抚育自己的儿女。这个故事或许本应更长、更完整，有另一个版本。”
但她也补充说，“我做出了艰难的决定，去走另外一条路，便要承担相应的后果。”
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