源自：澎湃新闻
原文标题：“封面一哥”涉笔银行大亨弹眼落睛：海派画家戴红倩将“戴家样”进行到底
原创 初潜逸丁 上海市银行博物馆
⊙作者：初潜逸丁
坐飞机，翻看航空杂志，封面画的作者，从其线条及构图风格一望即知：沪上知名画家戴敦邦先生的公子戴红倩，在家排行老三。说起来，“阿三”戴红倩绘制杂志封面已经有了一些年头，在圈内有“戴封面”之称，多以申城风物名胜为描摹对象，近来又将笔墨聚焦过往的海派名家俊杰：作家巴金，画家吴湖帆，科学家钱学森，数学家苏步青，建筑师张继光，音乐家聂耳，电影导演郑君里，京剧大家周信芳，国学大师吕思勉……
出差返沪，突然接到戴红倩电话：“画说海上名人，曾经的远东金融中心，当然少不了银行家亮相，侬帮我出出主意，画哪位合适？”我思忖片刻，脑海里浮现出一位毕生荣辱沉浮、却怀爱国敬业之心的银行大亨形象，随之将命题抛了过去：“大倩兄不妨画资耀华吧。”
资耀华，这位在在开国大典上受到毛泽东亲切接见、被称赞“对共和国的建立有襄赞之功”的近代银行界耆宿，从业金融近70春秋，“才学兼长，服务精勤”，实践经验丰富，理论造诣高深，在海内外声望很高，为国家作出了特殊贡献。上世纪20年代，留学日本归国的他因有数篇论文在《银行月刊》上发表，深得广纳贤才的上海商业储蓄银行总经理陈光甫的赏识，托人约见资耀华面谈：“我希望你就留在上海银行，大家一起同心协力做一番事业。”1928年加盟上海商业储蓄银行后，资耀华释放拳脚、一展身手，为这家银行布局全国走南闯北竭尽心力，协力数家银行创办了中国第一家征信所──上海中国征信所，为银行创办“中国旅行社”出谋划策，孕育了国内首家旅行社的诞生……
往事随风，笔墨留痕。戴红倩勾勒的画稿一隅，再现了第一届全国政协会议间隙，周恩来总理与资耀华会面交谈的情景。新中国成立后，上海商业储蓄银行正式宣布公私合营，以实际行动率先为新中国金融业的社会主义改造作出榜样。在整个转制过程中，资耀华始终站在国家利益的高度，与民族资本肝胆相照，以敏锐的政治觉悟和专业的政策素养，大胆建议，谨慎操作，为全国银钱业开展公私合营带了好头。同时，他怀着对人民政府的满腔热忱参政议政，积极建言。解放初期，一些人想改换“中国银行”的名称，经过一番深思熟虑，资耀华向中国人民银行提出，务必要保留在国际上享有信誉的“中国银行”这块招牌。事后证明，留住“中国银行”名号，实际上为国家保存了遍布世界各地的大笔外汇，对于新中国经济建设可谓举足轻重。1959年10月，经周恩来总理提名，资耀华被任命为中国人民银行参事室首任主任。
画家戴红倩（左）与父亲戴敦邦（右）
用画笔述说金融家的坎坷人生及其淡泊名利、赤诚相待的品格，戴红倩驾轻就熟，妙笔生辉。事实上，幼承庭训的戴红倩受到父亲戴敦邦的影响颇深，童年时光大多是在自家的“私塾”里研习绘画。经常，父亲的画家朋友来家做客，会差他拎着锅子到附近饭店买几只小菜或生煎馒头回来，伴随着长辈们觥筹交错，谈艺论道，他则静坐在餐桌一角，边旁听，边解馋，获益匪浅。15岁那年，戴红倩就与父亲合作绘画，之后陆续出版了《那拉氏》《野猪林》《狮子楼》《封神演义》《陈十四传奇》《水浒人物故事》等连环画。
在“戴家样”艺术旗号的引领下，这些年来，戴红倩殚思竭虑，着意探索戴氏画风，从近代城市的历史景观、建筑遗存及人文环境等多个角度切入，深情回溯百年东方大都会的风土人情与瑰丽生态。看得出来，戴红倩对黄浦江畔这片土地倾注了特殊感情，自小居住生活在老城区黄陂南路，让他亲眼见证了流逝岁月的沧桑巨变，因而当拿起画笔记录这座城市最鲜活也最独特的难忘情结时，也就增添了一种亲近感和使命感。
定睛细赏，上海的标志性景致，在戴红倩笔下被“重新组合”，构成了浓墨重彩、错落有致的别样视觉审美，仿佛时空穿越，老洋房与石库门相逢，跑马厅与苏州河链接，老记忆与新时尚邂逅，斑驳陆离的相关桥段融合在同一个载体里，体现出画家不拘一格的艺术突破与追求。在他看来，某个街景或某位人物，看其某张照片可能只是反映一个侧面，但绘画的妙处可以叠加式呈现更加丰富的情景、更加深刻的内涵，诸如历史人物一生的若干高光时刻能够浓缩在一个画面上，令观者浮想联翩，百感交集。这不，戴红倩绘制的红色银行家资耀华等名人系列作品，无不洋溢着纵横交汇、兼容并蓄的特色。
前些时候，“寻味上海──戴红倩绘申江胜景展”亮相，80岁高龄的画家戴敦邦出席儿子画展开幕式，老爷子开口的第一句话就令全场忍俊不禁：“第一个感觉就像是来开家长会。”他解释，在现场看到了很多“阿三”儿时的小伙伴，仍然记得他们各自住在哪里，有着哪些喜好，“第二个感觉，就是我确实应该‘下台’了，是到时候了。”确实，“戴家样”的丹青接力棒，还需要一棒一棒传下去啊。
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