读“韩国文学大奖作品”体味“三幕式人生”

又亮又热 · 发表于: 2022-11-1 20:14:39

源自：新浪读书

　　10月28日，接力出版社于韩国文化院举行“在细腻的思绪中寻找自我──‘韩国文学大奖作品’品读会暨《愿》新书发布会”，以创新的“人生三幕剧”形式，向读者展现畅销成长小说《愿》、《82年生的金智英》作者赵南柱成名作《晚安，高漫妮》，以及豆瓣9.1分韩剧《我是遗物整理师》同名原著中饱含的细腻情感，在两个小时的活动中带领读者经历“温暖的一生”。

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《愿》，[韩]白温柔著，接力出版社
　　其中，《愿》为“韩国文学大奖作品”系列新书，不仅获得了韩国创批青少年文学奖、今日作家奖，还受到中日韩多位心理医师、教育专家的推荐，2022年入选由国际儿童读物联盟中国分会（CBBY）、国际儿童读物联盟日本分会（JBBY）、国际儿童读物联盟韩国分会（KBBY）联合发起的共选图书项目书单。
　　《愿》是作者白温柔的处女作，在韩国上市两年，销量突破70000册，由《愿》改编的舞台剧在韩国热映。白温柔也被称为“韩国版的萨莉·鲁尼”。

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现场合照
　　活动现场，作家笛安、《三联生活周刊》记者孙若茜，以及公众号GoodbyeLibrary主理人叶叶（韩国文学作品资深读者）作为嘉宾出席。
　　在谈到活动主题时，笛安认为，“细腻”是一个形容词，可以指作家在创作时将人物的思维或情绪处理得特别细腻，让读者能够沉浸到故事中。这是一件自然而然的事，不是作家故意为之，因此也让作品更加真诚和有温度。
　　孙若茜认为，韩国文学作品擅长处理细小的情绪，并在其中巧妙地处理“自我关系”，故事中的主人公无论是正值青春还是人生即将终结，都在自问“我是谁”，这会让读者在阅读中有诸多收获。
　　第一幕《愿》：青春的蜕变之旅

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《愿》图书简介
　　高三女生刘愿背负着沉重的“成长加锁”，故事中的她用勇气打开一扇扇心灵的禁闭之门，用友谊冲破一层层童年的禁锢，放下内心沉重的压力，最终获得心灵的救赎。每个读者都可以感同身受地和刘愿一起经历一场救赎，弥补成长中的缺失和遗憾，使内心充满力量。正如这本书的广告语所说，“我们在别人的愿望里长大，在自己的愿望里出发！”

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公众号GoodbyeLibrary主理人叶叶
　　叶叶坦言，在接力“韩国文学大奖作品”中最喜欢新书《愿》，不久前还是学生的她，自己也曾在青春期遭遇“我是谁”“我和身边人如何相处”的问题。
　　“和父母、同学、朋友的关系出现裂痕，对我们来说就会产生很多的困惑。”她谈道，“我在刘愿的年纪，总是用别人的评价定义自己，一旦和评价自己的人，比如父母，产生矛盾，被父母骂，不仅受伤害，还会对自己的认知产生动摇。”
　　孙若茜认为，“叛逆”是成人才会想到的词，对于成长中的青少年来说，大概并不觉得自己做的事有什么叛逆之处，他们只是在做自己认为对的事，有些事和家长寄予他们的愿望相悖。而那些看似合理的愿望对于青少年来说，也许反而是牢笼。
　　笛安谈道：“我认为每个人其实都有类似的负罪感──我好像得到了我不应该得到的东西。每一个小孩，在成长中有时会面临一些非常沉重的东西，比如家里大人会说，为了你我做了哪些牺牲。年轻的生命背负了非常重的恩赐。”
　　“我觉得成长就是要对自己有一个清晰的判断，可能我自己是70分，别人夸我时不会自傲，被别人说时也不会妄自菲薄，就像刘愿找到自己想要成为什么样的人，对自己有认知的时候，就是一种成长。”叶叶说。
　　笛安评价，读者可以在故事营造的极端情况里，体会到共有的成长压力，这是很考验作者编故事基本功的，提取很多人日常生活经验的最大公约数，再用具象的极端故事设定和读者共振，这一点《愿》的作者做得很好。
　　此外，笛安还从作者视角分析了《愿》的作者白温柔真诚的写作初衷。
　　“我看书先看后记，后记能展现出作者最真实的一面。作者在后记里说，年轻的她是在非常厌恶一个人的情况下创作出书中的‘叔叔’，然后展开整个故事的。不是每个作者都能这么坦诚，这是非常吸引我的一点。”笛安说，“当我们长大后，会发现年轻时让我们喜悦或痛苦的事，很多都是微不足道的，甚至是一个说出来都觉得好笑的事，但对一个少年人的精神世界足够形成强刺激，这个强刺激可能会动摇一个孩子的世界观，在这个过程中就会产生非常旺盛的表达欲。而这一切只有青春期才会有。”
　　在谈到读后感时，叶叶强调，故事结尾的时候，明显感受到作家把愤怒消解掉了。读者看到最后，学会如何化解生活中的愤懑，内心也会在这个过程里获得一种生命力，治愈很多一直积压在心中的抑郁或伤痛。
　　“这本书其实是青少年文学作品，我读了两遍，第一遍是以特别成熟的大人视角看这个书，我觉得前面部分有点一般，读到后面我自己被治愈了。它里面的温情和作者的善意，是对读者非常重要的一种正反馈。这个东西能够把作者的恨意消解掉，也可以让遭遇困难的读者获得一种明亮、温暖的慰藉。”叶叶说。
　　第二幕《晚安，高漫妮》：反思前半生，成人世界的游戏规则

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《晚安，高漫妮》图书简介
　　《晚安，高漫妮》是韩国畅销书《82年生的金智英》作者赵南柱的成名作，获得第二届韩国“黄山伐青年文学奖”，入选韩国“2016年世宗图书优秀图书”。简体中文版出版时，除了得到作家笛安的推荐，书评人、编剧史航也做了大力推荐。
　　和深入人心的金智英一样，高漫妮的人物形象也被作者刻画得鲜活、饱满，和读者产生很深的情感共振。故事中，主角高漫妮的形象通过她对自己成长经历的回忆、反思，立体展现出来。贯穿回忆始终的是两件事──9-11岁顶住同伴放弃、同学霸凌、起步过晚、家庭贫困等不利条件坚持练习体操，但因自卑、怯懦放弃体操；所处平民区居住条件差，生活触及人类生存底线等事件。
　　作为首尔底层市民，高漫妮一家没能赶上经济腾飞的时代脚步，最终卖掉老房离开首尔，但他们仍然像千万乐观的草根组一样，积极地迎接平凡的每一天。
　　“比起《82年生的金智英》，我是真的更喜欢这位作家写的《晚安，高漫妮》，我喜欢更加强烈的文学性。我一直相信，大部分好的文学作品讲的都是失败者，或者在日常生活里有挫败感的人。文学是天生照顾失败者，关照失落者的。”笛安说，“尽管我很希望高漫妮能获得幸福，但她如果是幸福结局，这个小说就难看了，所以看到结尾我松了一口气，高漫妮还是一个失败者，运气没有降临到她身上，但你会相信未来会有幸福在等着她。一个作品给读者造成这样的困境是成功的，这是作者厉害的地方。”
　　高漫妮的故事同样打动了身为“90后”的叶叶。“高漫妮遭遇的很多困境和当下年轻人是相通的，她刚失业那天，晚上还是安稳地睡了一觉，第二天骗家人装作没有失业，上班时间正常出门，整个人物形象立体起来，就是普通人的普通生活。漫妮的其他生活和我自己的很多经历是重叠的，让我跟她亲近起来，好像自己也生活在她的故事里，让我关心她的命运。”叶叶说。

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作家笛安
　　笛安认为，高漫妮的可贵之处在于幽默感，反思自己的前半生时，她是一个勇于嘲讽自己命运的女人，自己陷在糟糕境遇里，但依然对生活抱有友善的态度。“我很关心高漫妮，而且认为她会幸福，这个小说结局让我有一种暖意。”笛安说。
　　孙若茜曾采访过作者赵南柱。“韩国文学作品中关注30岁以上女性的不在少数，金智英、高漫妮，还比如《素食者》中的英惠，她们的困境如出一辙，但作品中金智英妈妈、高漫妮妈妈，她们遇到的问题好像并没有这些‘80后’‘90后’严重。我曾问赵南柱这是为什么。”孙若茜说，“得到的回答是，因为‘80后’‘90后’身处的时代对于争取性别平等有了更完善的制度，也让女性认为自己在社会或家庭中努力奋斗十几年，就会获得更多选择的权利。但现实是，金智英、高漫妮和她们妈妈辈的实际情况一样的，在更高的预期之下，导致了更大的痛苦。”
　　笛安认为，由高漫妮、金智英等群像组成的现代人生活中，真正的冲突来自价值标准的尖锐对立。“高漫妮很难和她爱的父母说到一起去，想想我们过年的时候，和家人坐在一桌聊天，也都没法避免价值观冲突。在这种价值观对立的情况下，如果足够幸运，可以和有相同价值观的朋友分享观点，我认为这很重要，可以抵御很多外界的侵扰。在赵南柱的作品里，无论是金智英还是高漫妮，都没有这种幸运，所以她们陷入了各自的困苦里。好在我们可以在文学作品里遇到和自己观点一致的人，产生情感共鸣，这也是时代需要文学作品的意义所在。”笛安说。
　　第三幕《我是遗物整理师》：站在生死交界线，凝视生命，眺望死亡

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《我是遗物整理师》图书简介
　　《我是遗物整理师》的第一作者金玺别是韩国第一位遗物整理师，从业已14年。年轻时，他曾因无业穷困潦倒，在寻找人生方向的时候，好友因意外去世，他在好友的葬礼现场“除了哭什么都做不了，反而是入殓师把好友体体面面地送走”，因此他成了一名入殓师。
　　一天，一位遗属因为“患重病的父亲不想拖累自己，独自一人病故于出租屋”，使她有了沉重的心理负担，她拜托金玺别做遗物整理。此后，类似的请求接二连三，金玺别因此转行做了遗物整理师，并开设韩国第一家遗物整理公司。
　　在过去14年中，金玺别亲身经历1000余个死亡现场，通过遗物讲述人生故事，总结出人人受用的“幸福人生七大守则”──人死后真正留下来的，不是房子、金钱、名誉，而是与所爱之人的共同回忆。
　　这些真实的遗物整理故事和阐释的人生哲理，被原封不动地搬入豆瓣9.1分大热韩剧《我是遗物整理师》，感动全球万千观众。
　　《我是遗物整理师》一书中，孙若茜印象最深的一个故事是一个比较极端的遗物整理案例：老人因腿疾无法正常工作，认为自己已是“无用之人”，为了不连累孩子，自己搬出来独居，过起了隐居的生活。他不仅只顾饮酒不治疗腿疾，居所的厕所坏了也不报修。老人身体衰竭病亡后，遗物整理师在他的家里发现了数十个盛满尿液的酒瓶，还有粪便堆积如山的马桶。

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《三联生活周刊》记者孙若茜
　　在谈到《三联生活周刊》采访《我是遗物整理师》作者金玺别时，孙若茜说：“我们之所以想做这样的选题，因为它抛给我们一个思考问题──要怎么处理自己死后的事。这本书不是写给逝者的，是写给活着人的，告诉大家怎么面对死亡。面对死亡的态度，其实就是活着的态度。”
　　叶叶在活动现场分享自己的亲身经历：“我原本是医学生，毕业后当医生，我上研究生那几年都是在医院度过的，那时候经历了很多死亡事件。我后来转行做出版传媒，很重要的原因是我没有办法面对死亡，我很怕值夜班的时候自己有失误，没有办法承担生命之重。书里我最喜欢医科生的故事，他因为无法按照自己的愿望成为作曲家，在即将毕业的时候选择了自杀。这个故事让我意识到，我们必须抓住自己的生活，去做想做又能做的事情。这本书让我思考，帮我更好地活着，对我的影响很大。”
　　“日本电影《入殓师》很红的时候，我们也曾积极讨论过今天的话题。一部优秀的作品可以提示我们，应该怎么样去看待死亡，看待生命的终结。”笛安说，“对于我这样的人来讲，如果在我离开后有人要整理我的东西，可能会给人家造成很大的麻烦，我不是断舍离的人。”
　　孙若茜谈道：“很多人离开时没有机会给最亲近的人留下什么话，有亲人离开的时候，大家都有执念，想知道他们最后会对自己说什么。如果我有一个整理遗物的收纳盒，我可能什么都不会装，死亡就是猝不及防，来不及整理才是人生的常态吧。”
　　“我其实很早就想过自己离开后的事。我会在离开前为自己策划一场葬礼party，放一些很快乐的歌，我喜欢的歌，让爱我和我爱的人度过一个美好的告别式，希望大家在那一刻能有快乐的美好回忆。我最近开始玩胶片，所以又在我的葬礼歌单里加入了新的东西。整个策划案可能是一个我经历的时代的缩影，我希望把这个时代能让我快乐的美好的东西永远保留下来，作为珍贵的回忆留给大家，让大家快乐。”叶叶说。
　　据悉，接力出版社出版的“韩国文学大奖作品”系列在2023年将继续扩充，热门韩剧《安娜》同名原著、大奖作品《小书厨房》（暂定名）等都将陆续出版，届时将继续举办相关作品品读会。

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[纪实·新闻] 读“韩国文学大奖作品”体味“三幕式人生”