北京九歌2017春拍：范曾笔下童子与赤壁栩栩如生

　　北京九歌2017春文物艺术品拍卖会将于6月20日～22日在北京万达索菲特大酒店拉开序幕。本场拍卖会涵盖了五大专场，共囊括当代书画、近现代书画、古代书画及珠宝翡翠等数千件艺术精品。其中听涛斋藏重要中国书画作品专场收入齐白石、徐悲鸿、董寿平、范曾等各时期艺术大师代表作品数十幅。

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• 范曾
• 九歌2015春拍：范曾作品赏析
  

预展时间
2017年6月20日～21日
拍卖时间
2017年6月22日
展拍地点
北京万达索菲特大酒店
（北京市朝阳区建国路93号万达广场C座）
专场设置
中国书画一
铭杰藏画专场
听涛斋藏重要中国书画专场
中国书画二
名贵珠宝与翡翠品鉴

　　北京九歌2017春文物艺术品拍卖会将于6月20日～22日在北京万达索菲特大酒店拉开序幕。本场拍卖会涵盖了五大专场，共囊括当代书画、近现代书画、古代书画及珠宝翡翠等数千件艺术精品。其中听涛斋藏重要中国书画作品专场收入齐白石、徐悲鸿、董寿平、范曾等各时期艺术大师代表作品数十幅。中国书画一作品来源于作者本人及海外回流。铭杰藏画专场得自于世家多年珍藏。中国书画二专场集聚了若干流传有序旷世珍品。北京九歌17春拍经过半年时间的精心准备，可谓精品云集，诚意之作，期待广大藏友莅临赏鉴。

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　　LOT 607
　　范曾（b.1938）夏竹稚子图
　　2003年作 纸本设色 镜心
　　款识：癸未范曾
　　钤印：十翼、范曾、十翼还甲之后所作
　　FAN ZENG FIGURE
　　74×100cm 约6.7平尺

　　范曾先生的人物画中，注重童趣的作品占有相当的比例。所谓“复归于婴儿”者，正是这类作品的理想追求。在这张2003年的作品中，童子倚石而坐，几支夏竹则姿态婆娑，是范先生的典型构图。值得注意的是，范先生的绘画作品，构图是颇讲究的，注重空间布置，人物之间、人物与其它对象之间，有前后、上下、左右的穿插关系，在互相掩映参差之中，有了场景的真实感。中国画的高妙之处，虽是散点透视，虽是在二维平面之间造型，但一定要有空间的造境感，否则，总不能超脱一般笔墨的层次，实现气韵生动的追求。所谓“真境逼而神境生”，是中国画的要诀之一。范曾先生在造境上，显示出大师风范，在咫尺之间，把物体置放在一个开阔的空间之内，游刃有余，这当然与他的骨法用笔有直接的关系，而重要的也是一般读者注意不到的专业技巧，就是这造型本事。一般画家之所以拙劣，其表现之一就是不能在有限的纸幅之内造境，只停留在平面机械的摆布上。而此作则给人以向外延展的空间，可谓卓荦不群，格调非凡。

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　　LOT 610
　　范曾（b.1938）后赤壁赋
　　2002年作 纸本设色 镜心
　　款识：壬午秋月江东十翼范曾。
　　钤印：十翼、范曾印信、略通古今之变
　　著录：《范曾书画集》P5，五洲传播出版社，2003年。
　　FAN ZENG FIGURE
　　144×367cm 约47.6平尺

　　千百年来，苏轼的前、后赤壁赋一直传唱不衰，也是无数文人画家反复演绎的创作题材。当代中国画大师范曾先生于2002年所作鸿篇巨制正是这一题材。《后赤壁赋》是苏轼第二次游赤壁时所作，距初游赤壁时间仅相差三个月，但因景色不同，文中流露的心情也随之有所变化。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主，前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动。画面上可以看到，树木枝叶萧条，几片橘色小叶正翩然而落，在苏轼笔下，无论前赋和后赋，赤壁之下的景色都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。范曾作画主张用石涛“一画论”之精义，力追天籁之境，精于白描，尤喜写意人物。为表现历史人物之神韵，他潜心研究历史，悉心揣摩古今中外诸名家之作，要论豪迈洒脱，大文豪苏轼自然不落人后，就从此《后赤壁赋》画作中，就可以看出范曾先生历史人物画的精深造诣，在清新典雅中，不失潇洒飘逸，使画中人物栩栩如生，呼之欲出，风骨独具。

预展时间
2017年6月20日～21日
拍卖时间
2017年6月22日
展拍地点
北京万达索菲特大酒店
（北京市朝阳区建国路93号万达广场C座）
专场设置
中国书画一
铭杰藏画专场
听涛斋藏重要中国书画专场
中国书画二
名贵珠宝与翡翠品鉴

　　北京九歌2017春文物艺术品拍卖会将于6月20日～22日在北京万达索菲特大酒店拉开序幕。本场拍卖会涵盖了五大专场，共囊括当代书画、近现代书画、古代书画及珠宝翡翠等数千件艺术精品。其中听涛斋藏重要中国书画作品专场收入齐白石、徐悲鸿、董寿平、范曾等各时期艺术大师代表作品数十幅。中国书画一作品来源于作者本人及海外回流。铭杰藏画专场得自于世家多年珍藏。中国书画二专场集聚了若干流传有序旷世珍品。北京九歌17春拍经过半年时间的精心准备，可谓精品云集，诚意之作，期待广大藏友莅临赏鉴。

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　　LOT 606
　　范曾（b.1938）、董寿平（1904-1997）既见君子
　　纸本设色 镜心
　　款识：既见君子云胡不喜，先贤董公寿平写竹，十翼范曾补成，时在戊寅秋日。
　　钤印：范曾之印、十翼还甲年也、略通古今之变
　　著录：《书画大师董寿平—绘画卷》P69，五洲出版社，1999年。
　　FAN ZENG、DONGSHOUPING CHIKEN
　　178×96cm 约15.4平尺
　　淋漓酣畅洗尽铅华
　　范曾

　　蓄芳于严冬而竞放于春风的梅花，可远观而不可近亵。元王冕以淡墨写梅，吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕，留下充盈乾坤的清气。董寿平先生不让先贤，同样以水墨挥写暗香浮动的梅花，淋漓酣畅，洗尽铅华。在当今以浓艳华丽之笔画梅的世风中，可谓一枝独秀。
　　从古而今，画梅者相望，而得梅之神韵者几稀。近代有陈少梅者，是其人焉。陈少梅这梅萧疏清寂，宛似陈先生年少脱颖，观者味其林下清风，故有“少梅”之称；而董公之梅则苍劲古拙，老枝披纷，世人誉之为老梅。董陈二人素有深谊，天公妒才，“少梅”英年早逝，“老梅”则犹健在，我对他们两人的梅花，则同样深为赞赏，以为近代无过其右者。
　　宋、元以降，画竹名家辈出，文同之劲挺，顾安之严谨，夏昶之繁茂，李方膺之简约，可谓各擅胜场，董公之竹苍润率直，笔力雄健，若书法中之行草，意在笔外，其凛然当风之势，令观者肃然而生敬意。这正是身为中国画坛之重镇、山西书香世家出身的大画家董寿平先生的人格写照。
　　以画兰而名于世的画家，有哀叹国运蹇促的郑所南，有寄意幽谷清风的郑板桥。
　　董公之兰摇曳多姿，绵里藏针，充满坚韧不屈的力度，真正花中君子，先生对兰情有独锺，也是颇得屈子楚韵骚风之深旨的。
　　黄山自古为画家范本，新安画派那干裂秋风、润含春雨的笔情墨趣已名垂画史，董公继起，融汇古今，直抒胸臆，以跌宕排埼的笔墨，状黄山层峦叠嶂，意气风发，如自揭须眉，那高洁挺拔的青松，静观着世事沧桑；那飘渺无涯的烟霞，述说着盛衰幻化，这些画面在显现着董公不同凡俗的胸怀，也是他赢得众人尊敬的原因所在。
　　关于文人画，吾姑祖陈师曾先生早有高论，以余管窥锥测之见，以为所谓文人画，必须具有文人之识见，文人之襟抱，文人之情趣。只有那些学养丰富、内质卓绝的人物，才能当得起文人画之雅号。每每面对董寿平先生的作品，无论是崔嵬的黄山，碧翠的修竹，清幽的蕙兰和傲骨的寒梅，我都能感受到心灵的颤动，在陶醉之中，我们分明悟到了文人画的真髓。
　　—摘自《书画大师董寿平》（绘画卷）