本帖最后由 慕陶 于 2009-8-5 09:09 编辑：
燕垒生
张问陶（号船山）的《梅花》，向称名作。咏梅花的诗，从古自今也多了，到清代，咏梅花能让人传颂，必定有自己的特色。咏梅花如果泛泛而咏，即使工巧绝伦，也是多余。这八首诗，很少正面咏梅花，所描写的，大多是梅花气格，写花也是写人。人品定诗品，诗品高不一定人品高，但人品高者，诗品格定高。张船山一生对仕宦兴趣不大，梅花八首，写出来也多是山林隐逸之感。象“老死空山人不见，也应强似洛阳花”、“转怜桃李无颜色，独抱冰霜有性情”、“自是不开开便好，清高从未合时宜”之类的句子，多半也是有深意，写梅花即是写己。读这些诗，觉得高青丘的“雪满山中高士卧，月明林下美人来”显得粗俗，林和靖的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”多少有点刻画。
这八首后来和的人很多，但好的并不多。如果从韵来看，八诗有点象玉溪，因此和者的风格都成了西昆体，少见佳作。清代这一类传颂一时的诗不少，王渔洋秋柳四章，向与“张船山梅花八咏”齐名，但和作多半骂题，比原唱差得多了。由俗入雅的两大家之一张恨水（另一家是金庸。这两家初看俗，但细看不俗，水平远远高出同辈），在成名作《春明外史》里，也和过几回。不过那时他尚未跳出鸳蝶派笼罩，因此和诗走的还是《花月痕》的路子，不过也甚见作意。可见，大家非生来是大家，但必定有成为大家的条件。金庸既写出不尽如人意的《碧血剑》，《袁崇焕评传》虽史不象史，文不象文，但极见功力。正因为有《袁崇焕评传》这样的附录，《碧血剑》也才有资格好过古龙的最好作品。古龙写得出《袁崇焕评传》么？
诗词本小道，气骨为上，辞句为下。这八首诗懂是很好懂，评却很难评。因为八首是一个整体，不能拆开读。现在的不少当入门读物的旧体诗词选本，往往把前人的组诗拆开了，当真有七宝楼台，拆碎下来，不成片断之讥；而评语也不知所云，动不动“用白描手法”，似乎除了白描，再无手法。古人写诗之时，未必想到用这手法。古人评诗，下焉者称“无一字无来处”，字字不能脱前人樊篱；今人越古人之俎而代庖，把诗说成了八股，一样的可笑。而读诗，徒赏其辞句之工，固已落下乘，而穿凿附会，更是下三滥。诗就是诗，不必存个铁肩担道义的想法，也不必多想什么内涵。象这八首梅花诗，读了，感受到他语言的美，感受到他写诗时的感觉，那就是读懂了。
梅 花
清 张船山
一杯随意卧烟霞，为汝名高酒易赊。
自誓冬心甘冷落，漫怜疏影太横斜。
得天气足春无用，出世情多鬓未华。
老死空山人不见，也应强似洛阳花。
野鹤闲云寄此生，暗香真到十分清。
转怜桃李无颜色，独抱冰霜有性情。
赠我诗难应束手，笑他人俗也知名。
开迟才觉春风暖，先听流莺第一声。
花中资格本迟迟，铁石心肠淡可知。
此世何人能领略，为君终夜费相思。
看来风雪无多日，香到园林第几枝？
自是不开开便好，清高从未合时宜。
梦绕寒山月下村，一枝相对夜开樽。
繁华味短宜中酒，攀折人多好闭门。
风信严时清有骨，尘缘空后淡无痕。
从来不识司香尉，只仗东皇雨露恩。
铜瓶纸帐老因缘，乱我乡愁又几年。
莫笑神情如静女，须知风骨是飞仙。
生来逸气应无敌，悟到真空信可怜。
世外清名原第一，不修花史亦流传。
回首山林感旧踪，雪花吹影一重重。
记从驿使春前折，又向瑶台月下逢。
对客岂无能舞鹤，赏心还是后凋松。
天人装束天然好，便买胭脂画不浓。
香雪濛濛月影团，抱琴深夜向谁弹？
闲中立品无人觉，淡处逢时自古难。
到死还能留气韵，有情何忍笑酸寒。
天生不合寻常格，莫与春花一例看。
腊尾春头放几枝，风霜雨露总无私。
美人遗世应如此，明月前身未可知。
照影别开清净相，传神难得性灵诗。
万花何苦争先后，独自能香亦有时。
胡传淮荐稿，原载《燕垒说诗》 | 
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