《家》和《憩园》的建筑现实与虚构

⊙ 谢天开／文
　　在民国时期，成都有两座声名赫赫的世家望族公馆，被称为“南唐北李”。城南唐家馆在文庙后街；城北李家，就是成都北门正通顺街上那个著名的《家》了。从这两个豪华公馆门分别走出过两位文化人，一位是著名作家巴金，另一位便是著名学者唐振常。
　　正通顺街，在清光绪年间本名为上通顺街，其意为求其通达。可是到了民国初年，交通却变得愈来愈逼仄，就不得不拆房辟路，将周围几条都命名为“通顺”，如北通顺街、横通顺街。

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上传时间: 2011-8-22 07:43

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《憩园》写道：
　　公馆口包着铁皮的黑漆门槛全给锯光了，让崭新的私家包车傲慢地从那里进出。
　　民国年间为社会剧烈转型时期，那时的成都拥有私家包车人家应当是相当“苏气”与“港”的了，巴金出身官宦之家，当属于能购置私家车的金领阶层。在交通依旧拥挤的今天，巴金老宅的街道只剩下了正通顺街与东通顺街了，并扩展可通行公交车。
　　偏东的巴金故居为五进三重四合院，面积约三千平米，故居后门在东珠市巷。偏北还有孙大院，偏西是张家大院。巴金家的后门，本为一个“猪市”货物市场，他的祖父李镛认为地名很不雅，地面也不洁净，就出资在修建了一些民房而形成街道，因比邻珠宝街而取名为东珠市巷。以北大街为界，对面为西珠市巷，曾为德国领事馆所在，又有民国大军阀刘存厚公馆。以现在眼光看这一带为民国时的高等社区。
　　公馆“脸面”在大门，李公馆为中西合璧作派，西式的圆拱门，中式的八字照壁，门顶为西洋巴洛克风格的浮靡花卉雕饰。生活这样公馆里的人，自然最有条件接触到新学。新潮读物都是从距离北门不远的桂王桥街报刊发行处购回的，如《申报》、《沪报》，还有觉慧觉民他们读的《新青年》等等。
　　公馆用的保险洋灯、牙刷、花露水、三坠金链表之类西洋器用，多是从当时最繁华的商业场购回的。在巴金文学作品里，出现的为数不多的购物场所里，便有商业场这处民国成都开风气之先的繁华地。
　　物是人非，一个花甲过去了。今天可以在正通顺街附近的文殊坊民国建筑“肇第”，依稀寻出巴金李公馆大门旧影。
　　在巴金笔下建筑的窗，也是中西合璧的，《憩园》描述：
　　客厅的窗台相当高，纸窗中嵌的玻璃全被绘着花鸟的绢窗帘掩住，我看不见房内的陈设，我想这应该是上花厅了。
　　绢窗帘当为中国民居传统的织物，而玻璃却为西洋进口的。这样的讯息也透露出巴金与笔下人物生活的时代了。
　　堂屋，是《家》里出现频率最多的建筑词汇，这本是四川民居中的正房所在。这里的神龛上供奉着祖宗灵牌，再前面是中国黑漆的八仙方桌和左右两把太师椅，属于旧式宅院的共享空间，除了令人窒息的物化宗法礼制以外，还充满一种宗法和乐的氛围。为家庭伦理教化最重要的场所。
　　为了弘扬反封建精神，在“文学叛徒”巴金笔下更多突出堂屋的压抑氛围。有祖宗三代几十人口大家庭的堂屋，在他的笔下成为一个文化符号，因此所有关于《家》的经典剧照，无论话剧还是电影或电视剧，都是以堂屋为背景的。巴金本人就曾与电影《家》剧组人员合影，左为演员张瑞芳，右为演员孙道临，中堂墙壁上挂了一幅“寿”字。
　　四川气候湿热多雨，廊是四川民居最具特色的建筑构造。在巴金笔下，无论是《家》或是《憩园》都有回廊出现，廊的形式多样，有檐廊、敞廊、内廊、柱廊，其中最普遍为檐廊，一般从屋面檐部挑出二、三米，以遮雨挡风保护建筑墙体，形成围绕房屋联通回廊。另外，回廊也可以作为接待宾客、举行婚丧庆宴使用。而且宅院里廊外面多为天井，采光明亮。不过，巴金的《家》多悲情描写，他家的廊檐下常常是雨水如麻，长夜沾湿，寒气扑袭，让人心情忧郁的。
　　巴金本人对正通顺街上“家”的概念，是由公馆大门外的双眼井维系的。这口制形奇特的水井，原为新开寺内的古井，深8米，径3米。为使用方便，覆盖石板，上凿两孔故名“双眼井”，此井不知何年所开凿，按形制判断可能为宋时古井。
　　双眼井之于从出生到离开，一直在成都生活了20年的巴金来说，可谓真正的“地标”。1987年他返乡时曾说过：“只要双眼井在，我就可以找到童年的足迹。”
　　现在巴金的故居早已湮没了，双眼井也早已失去使用功能而成为文物符号而被铁链铁锁封锁了，同时也封锁了《家》与《憩园》里那些曾经倒映于井口里清花亮色的倩影与声音。有意思的是井旁现有爿间卤菜店，生意好得常排长龙，取名谐音“巴井香”。
　　巴金生前曾自豪的说：“时间似乎在奔跑，四十年过去了，五十年过去。出版社还要重印它们，我的书还不曾‘消亡’。”作为中国最流行的畅销书之一《家》，从1933年上海书店单行本开始，到1951年共印了33次，发行数十万册。到1978年，仅北京一地就印了15次，影响了大陆几代中国青年。正是有这样巨大的影响，曾有很多人手翻着巴金的小说，跑来成都寻根考查《家》和《憩园》的旧式建筑。
　　第二天觉慧和觉民一觉醒来，太阳已经老高了。起来后觉民向觉慧提议到花园里走走。他们进了月洞门，出回廊，跨过小溪，又过了圆拱桥，来到湖边一座小楼旁的时候，觉民说累，再不肯走了。
　　正是《家》里的这一段关于私家园林的描写，让读者虚幻地以为巴金故居内有一座硕大的后花园。这实际上将现实的生活与文学的虚构相混淆了，在正通顺街的李公馆从来都没有私家园林。不过，民国时成都大户人家多有私家后花园，如唐振常先生关于“南唐”旧居后花园的记叙，倒具有巴金《家》里虚构的种种景象，不过色调明亮：
　　园中既有戏台、假山、水池，富有中国园林之胜，复有西方园林的开扩的大草地。我们一房住在这个大花园里，住房宽舒之极，活动的天地极为广阔，有山可登，有洞可入，有水可涉，花木丛中鸟语花香，自然感到快乐。

旧时代砸个落花流水

八十年代我在成都办事处工作时，去一家乡朋友处玩，即城北成都军区幼儿园，她告知，这里就是巴金的老宅，“家”的原型，感觉是有些古香古色的味道。可能已在城市改建中荡然无存了。

八十年代我在成都办事处工作时，去一家乡朋友处玩，即城北成都军区幼儿园，她告知，这里就是巴金的老宅，“ ...

丁芝萍 发表于 2011-8-25 19:54

　　准确的位置是在现在的成都军区战旗文工团的“西南剧场”，即在成都市正通顺街上。
　　成都军区战旗文工团于2004年7月1日由成都军区政治部原文艺创作室和原战旗歌舞团、话剧团、杂技团、电视艺术中心并改而成。现任团长李西宁，政委谭晓明。
　　战旗文工团的前身团队,大多诞生于战火纷飞的年代,有着悠久的历史和光荣的传统。建国后，创作和演出了歌曲《毛主席派人来》、《北京的金山上》、《阿佤人民唱新歌》、舞蹈《飞夺泸定桥》等优秀作品。新时期以来，创作和演出了长篇小说《英雄时代》、报告文学《赤子之心》、《黎鳌》、诗集《杨星火诗选》；大型歌剧《凉山结盟》；大型歌舞《西藏之光》；大型话剧《结伴同行》、《空港故事》、《我在天堂等你》、《生命高度》；音乐剧《太阳花》；舞蹈《春潮》、《珠穆朗玛》、《醉青稞》、《扎西德勒》；电视连续剧《突出重围》、电视剧《军中最后一个马帮》、《我们的兵站》；小品《丛林哨位》、《风雪高原情》、《月光·草地》；杂技《灯上芭蕾》、《阿细跳月》、《双人双秋千》、《单手顶》、《绸调》、《花棍》、《龙狮》、《豪情武侠》；油画《彝海结盟》、《洪水中救出的小女孩》等一大批脍炙人口的优秀作品，培养、造就了一批又一批优秀的军旅文艺家：阎树田、科会、谢忆生、杨正仁、蒋才如、雍西、艾轩、刘晓庆、李文启、柳建伟、裘山山、舒崇福、杨景民、李西宁、范和平、郭瓦加毛吉、董怀义、贺德华、苏冬梅、徐燕、赵亮、陈丽娟等，为保卫西南边疆，促进国家和军队各个历史时期的建设立下了丰功。
　　近年来，战旗文工团多次参加全军、全国和世界各项专业大赛并荣获"文华奖"、"茅盾文学奖"、"解放军文艺大奖"、"飞天奖"、"金鹰奖"、"五个一工程奖"、"荷花奖"、"金星奖"、"曹禺文学奖"、"摩纳哥公主杯奖"、"法兰西共和国总统奖"。并多次参加全国全军"双拥"晚会、CCTV春节联欢晚会，以及其它全国性和国际性的重要商业性演出，取得了良好的社会效益和经济效益。
　　"战旗"，已成为一个享誉全军、全国乃至世界的著名文艺品牌。
　　半个多世纪以来，战旗文工团的足迹不仅遍布西南战区和全国各地，还先后受到毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德、贺龙、陈毅、聂荣臻、徐向前、邓小平、江泽民、胡锦涛等党和国家领导人的亲切接见。出访了英国、美国、德国、法国、俄罗斯、加拿大、奥地利、波兰、比利时等几十个国家和地区，为我国对外文化交流做出了突出贡献。