张大千擅仿古画给家人的作品用情最深

大卫 · 发表于: 2016-7-11 07:31:01

源自：京华时报

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傅申

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1963年，张心瑞赴港探望父亲大千，此为心瑞与父亲摄于香港东方艺术相馆

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张大千外孙女萧柔嘉
　　6月3日，北京匡时“艺术体验季·追忆张大千”座谈会在京举行。著名书画鉴定家傅申与张大千外孙女萧柔嘉、外孙萧自明等齐聚追忆张大千。谈及张大千是“作假高手”这一“头衔”，已是耄耋之年的傅申认为，张大千应与一般造假者区别开来，“他不是以作假画为职业，而是为了征服古人，假画是他研习古人的‘副产品’”。

20岁出头仿石涛
黄宾虹被忽悠用真迹换假画
　　傅申被业内认为是研究张大千的权威，其于上世纪60年代便与张大千结缘。据他了解，张大千在20岁出头便开始画假画了。
　　1919年，张大千由日本回到上海，同年下旬拜上海著名书法家曾熙、李瑞清为师。“这两位老师一个喜欢石涛，一个喜欢八大，所以张大千就从学习石涛、八大开始”，傅申说。张大千的天分很高，没过多久，“他比老师们画得更好”。于是，两位老师带着张大千到处看古画，去认识当时的权威，其中之一为黄宾虹，“当时，黄宾虹已50多岁，而张大千仅20岁出头”。他得知黄宾虹有一张石涛的作品后，想向其借来临摹，“但黄宾虹没有借给这个毛头小青年，张大千生气了，‘你不借给我，我也可以画’”。
　　在别处找来资料学习后，张大千画了一张石涛的作品，“还盖了一个假的石涛印”。随后，这张画挂在他老师李瑞清家里。有一次，黄宾虹拜访李瑞清，一看到这张作品，便心生喜欢，求李瑞清让给他，老师心里清楚是怎么回事，当然不好意思出让，“黄宾虹硬要买，李瑞清想了一个方法，‘你不是有一张石涛嘛，拿那张石涛和这张交换’，黄宾虹居然答应了”。
　　交换之后，张大千听说黄宾虹很得意。有一次，他去拜访黄宾虹，发现这张自己画的作品挂在黄宾虹家里。“东看西看，然后摇头跟黄宾虹说，‘这画是假的’。黄宾虹不相信，‘这么好的一张石涛，你怎么说它是假的呢？’张大千往口袋里一掏，‘图章都带来了’，而且画的背面还做了记号”。从此，黄宾虹对他另眼相看。
　　在上海时，张大千经常参加画家的雅集，很多画家聚在一起画画。有一次，岭南画派大师高剑父也在场，“张大千与高剑父的画风不一样，但他模仿力极强。轮到张大千下笔时，他以高剑父的笔法画了一张，然后还学着高剑父的签名写下‘剑父’两字。当时，在旁边看着的高剑父脸都绿了。张大千匆匆在上面又加了几个字，‘大千仿剑父底跋’，高剑父脸色立马就改了”。傅申说，从这一则小事，“足见张大千模仿的功力”。

仿古可谓以假乱真
他画的假画大英博物馆也有收藏
　　张大千擅长作假，仿古作品可谓以假乱真。和大部分造假者不同，张大千常常亲自指出哪些假画出自他之手。
　　据傅申了解，“1968年，密歇根大学曾举办过石涛大展，当时专家邀请了张大千前往。现场看了看，他走到一张画面前，用浓重的四川口音跟身边人直言‘这张画是我画的’，走到另外一张画前，‘这张也是我画的’”。傅申说，很多画假画的人避讳都来不及，但“他根本不在乎，他公开指出那些假画，他是在挑战古人、挑战石涛，也是在挑战当今的专家、教授、博物馆的专家们”。
　　上世纪90年代，傅申在美国做过一个“血战古人──张大千回顾展”，在这个展览上，他特意呈现了多件被认为是传世作品、其实出自张大千之手的假画。“当时，我向大英博物馆借了一张张大千伪造的巨然作品，我告诉对方，这张作品会当作张大千的画在他的展览中展出，大英博物馆居然答应了。”傅申说，“主要是因为那个负责买画的工作人员已经退休，而年轻人当家他也不在乎”。但向私人藏家借画会有些介意，“有个藏家有一张张大千画的‘唐朝张萱的作品’，我说这是张大千画的，想拿去在张大千的展览上展出，他一直不肯，经过劝说，好不容易同意了，但对方要求，‘你一定要说这张画是张大千作假画里最精彩的’，由此，这张画才借出来”。
　　傅申认为，在看待张大千作伪这件事上，得与那些为了利益而画假画的造假者区别开来。“古时候，作假画的人一辈子专门作一家，两家就很了不起了，而张大千是因为喜欢石涛、八大、弘仁、石谿、髡残的作品，他每一家都学，在他那里，画假画是研究、学习古人的‘副产品’，他并不是作假画的专家”。
　　“如果我们指望用假画去换钱的话，早都饿死了”，这是张大千长女张心瑞的女儿萧柔嘉从其舅舅那儿听来的一句话。因为，“伪造的成本非常高，他作的古画必须去日本装裱，顶级的装裱费用非常昂贵。而且，拿过去后并不能马上就弄好，经常一放就是半年”。萧柔嘉认同傅申对张大千作假画的看法，“外公也有骄傲的一面，‘黄宾虹看不起我一个无名小辈，那我就捉弄你，你是前辈、你是专家，你怎么也走眼了呢’”？

孙辈讲述张大千
留给家人的作品用情最深
　　萧柔嘉回忆道，“其实，我们家训中有一条是，家人不可以在公开场合谈论外祖父，无论他的绘画还是他的生活经历，我母亲他们这一辈都遵从了外祖父定下的规矩”。现场，萧柔嘉和弟弟萧自明多次表示“很忐忑”。
　　在那段特殊的岁月里，很长一段时间，作为孙辈，萧柔嘉只知道有一个外祖父，并不了解他。直到上世纪80年代末，“我们去了美国，但外祖父已经过世了，所幸从徐雯波外婆（张大千最后一任夫人）以及一直旅居海外的舅舅、姨妈那儿了解了更多关于外祖父的过往”。
　　对于外祖父在上世纪50年代让出的两件国宝级珍藏──五代董源的《潇湘图》与《韩熙载夜宴图》，这件事有很多版本，“其实也没有那么复杂”。当时，张大千打算举家迁往阿根廷，需要一大笔钱，“那时画展收入有限，只能从他收藏的古画里挑选几件卖掉，祖父便将这两件国宝级古画拿了出来”。为了不让这两件国宝沦落海外，张大千把作品交给了一位香港藏家朋友，“得了4万美元”。萧柔嘉说，“母亲在1963年见到外祖父后，外祖父跟她讲，‘这是国宝，绝不能流到海外’”。后来，《夜宴图》与《潇湘图》辗转回到了北京故宫。
　　外孙萧自明对外祖父最深的体会是，“他送给好友的画一定非常用心，都是一些精品”。如知名的《长江万里图》即是给好友张群贺寿之作，长达二十公尺。而“留给家人作品则用情最深”。萧自明说，在母亲三岁一次生病时，外祖父写了一首诗，“非常细致地表达了对女儿的怜爱；到了晚年，他给母亲的绘画上题诗，因为不再相见，经常老泪纵横”（京华时报记者易小燕）。

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[2016年] 张大千擅仿古画 给家人的作品用情最深

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