张大千在晚年赠给老友的一幅画作上题诗道：“峨剑夔巫，孕四天下。出云导风，谁欤匹者？”。巴山蜀水不仅是张大千一生都痴爱不已的绘画题材，也是他抒写情感、寄托乡思的重要载体。
山水画大师陆俨少“入蜀方知画意浓”，黄宾虹“青城坐雨”、“瞿塘夜游”，皆是巴山蜀水成就艺术家变法的契机。
傅抱石曾深有感触地说：“画山水的在四川若没有感动，实在是辜负了四川的山水。……一草一木，一丘一壑，随处都是画人的粉本。”
李可染在上世纪50年代中期，深为自己没有尽情领略蜀中山水的奇妙而惋惜，为了补上这一课，他再次深入四川写生。雾气沉沉的山城、暮色苍茫的万县、神秘的乐山大佛、秀丽的峨眉秋色、变幻的巫峡烟云，一一收入他的画稿。
巴山蜀水的雄伟峻险和钟灵毓秀，为大师们解读中国山水提供了无限可能。
他们得山川之助，在传统的基础上独出新意，最终形成了其独特的艺术风格。黄宾虹得蜀山之苍莽厚重；傅抱石得巴山烟雨之淋漓；陆俨少得三峡险变之奇幻；张大千得峨眉青城之幽深；李可染得山川草木之浑厚，可谓家家有得，人人见殊，中国的山水画也因此增加了新的高度。
一、张大千的巴山蜀水
张大千《峨嵋金顶》
峨眉山是张大千称之为“峨嵋天下秀”的四川山水“天下四绝”美景之一，张大千一生绘画峨嵋金顶无数，或轻灵生动，或巍峨瑰丽，于他画笔下的四川天下秀是无穷尽的庄严秀美。
张大千《巫峡云霭》
《巫峡云霭》作于1934年。三十年代的张大千临摹遍古代大师名迹，自我艺术逐步趋于成熟，工笔写意，俱臻妙境，其中也不难发现其实巴山蜀水才是他最重要的艺术源流。
张大千《云峡远帆》
《云峡远帆》作于1947年，张大千从“师古”到了“师自然”的阶段，故乡山水对他烙印之深，甚至让他曾留下“峨剑夔巫，孕四天下。出云导风，谁欤匹者？”的题诗。
张大千《丁未泼彩》
《丁未泼彩》作于1967年，融泼墨泼彩与中国传统山水画技法于一体的创新之作。气势磅礴的神山翠绿质沁人心脾。张大千于宇宙大观有深刻的情感与观察，下笔为图，宏伟之气象自然出于笔端。
张大千 《爱痕湖》
张大千 《横贯公路》
张大千抽象的墨与彩“泼”出的山如海浪般汹涌于画面，清晰、谨饬的房舍静处于“波涛”间的画面。在大时代变迁中，张大千以无比民族自信心从传统艺术中出发，开始了近现代中国绘画史上的创新和求变。
下面是张大千 《长江万里图》长卷作品， 高半公尺余，长达20公尺。请把手机横过来欣赏： 张大千 《长江万里图》卷
《长江万里图》是1968年张大千为贺张群八十寿辰，积十日之功精心绘制，画幅的表现形式为传统之中国手卷。主要景点起自四川境内的长江上游。
在技法上，这是—幅泼墨泼彩画、他既采用了传统山水画的破墨、积墨、泼墨等技法，义融汇了西方绘画的泼彩法，形成了“泼写兼施、色墨交融”的风格，这也正是张大千晚年的主要画风，具有强烈的个性，豪迈奔放、雄浑苍茫，展卷之下，万流奔腾，千岩耸峙，其壮丽令人叹为观止。
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