《大唐薛涛》创作随笔01

1．  从女性的生存状态看社会的建制或时代的风气，不失为一个独特的视角。

2．  史学大家陈寅恪提出的“通识真实”，正是对史料的“个案真实”的互为印证。

3．  一场唐朝饮食男女的探望。

4．  通过唐人逸事，明了当时的社会风尚，唐人心态与性情。

5．  元白为文友诗敌。

6．  薛涛受吴语影响的线路，间接为李白与杜甫，直接为同朝交结。

“壮压西川十四州”──“压”字为吴语，李白诗“风吹柳花香满店，吴姬压酒唤客尝。”此处的“压”为“胜过“的意思。

江南方言俚语，为唐诗的前卫语言。最为普遍的代词“侬”、“渠”、“阿谁”、“底”等。

薛涛《酬杜舍人》：“双鱼底事到侬家，扑手新诗片片霞。唱到白苹洲畔曲，芙蓉空老蜀江花。”

7．吴娃越艳，江南佳丽。对文士催化甚大。

狎戏型、欣赏型、恋爱型、占有型四型兼有，而文士多为欣赏与狎戏。

江南佳丽入诗，一为窈窕身材，白晰姣容；二为性情开朗，自由天真；三为能歌善舞，诗才词韵。

鸦头衬白面，白胖光亮，面若满月。流传到东瀛成为艺妓典范容冶。

6、诗酒集宴，互相唱贺，游览江山，为唐人风尚雅兴。

7．细读李碧华文字，作为创作砥励。

8．阅读与创作的意象的一致性。薛涛的复合意象──孔雀、海棠、竹──所有大小标题，叙述的象征、比兴、讽喻。

9．结构的悬念性、飞来性，犹如当代中国建筑家刘家琨的设计的著名油画家何多苓艺术工作室，凭空来一座飞廊。情节的紧密性、回环性、闪进闪回。

10．《大唐薛涛》作为一个历史文学平台，探讨中国女性文化、情人文化。

11．薛涛创作的特点力争做到：诗化、学术、故事、文化、民俗。

12．人物创作三层：一创作者的经验与原型；二文化观念上的人物；三创作者的体验、想象、理想。

13．设计人物冲突，情节与环境，然后以细节加以复活。

14．“番外”的手法，加以运用。以第三者的目光观考量主人公的作为。

15．增加现代女性主义者的采草情色、食色。

16．写得很穿越与现代女性性感，却是古代笔法。

17．好的句子、段落的移用放松改造。

18．日常细节装饰，如瑞兽、花胜、唐人美点、服饰──糖酪浇樱桃。

19．薛涛对李程爱情。

20．一切有意义的过程都是行为的，这也是情节具有永恒魅力。设计情节与细节的移用与想象，以期刻画人物。

21．权作探讨女性食色的平等、主动、话语、由爱而性的平台。

22．写作技巧的学习与实践之情节原则：1、发现，人与事；2、反转，让读者惊奇；3、揭示，因果。

大伏笔（藏包袱）──大显笔（露包袱）

──大转笔（抖包袱）──大解笔（解包袱）。

不断的因──果──果──因──果，环环相套，因因相陈。

以此保持情节的悬念性，揭示因果性。对于读者来说保持一种吸引力。

但在注意铺陈介绍与情节的推进节奏的配合性。

23．不断在史料与故事（现实的过去的）挖掘，改造、翻新。

一切历史都是现代史。

食色财气，千古皆然。只要人性不变历史就永远不会改变。

今天由昨天而来，今天包括昨天，昨天重复前天，因此今天即为前天。

24．薛涛的怀春，性幻想。

25．每一节的层次性、清楚性。一层层晕染，一层层铺垫，转换的节奏快一点。

26．情节母题：1、寻找母题；2、复仇母题；3、忘恩负义母题；4、无巧不成书母题；5。老少婚配母题；6、狼外婆母题；7、七仙女母题；8、大团圆母题；9、流浪母题。

这是作家刘格的探讨，在实际上比这丰富得多。

27．情节的类型：

1、线状结构。或按时间顺序，或按因果关系顺序，从开端到结局，向前发展。其中也有倒叙、插叙和补叙（即闪进闪回）。

线状结构又分为单线与复线型。

复线型又分为主线与副线式，交叉共进式，平行式。

如《国共兄弟》。

但在中国小说，多呈现出一种潜在的圆弧型，大团圆式的，回归性的结构。

如《水浒》、《三国演义》。

2．网状结构。以心灵为中心点，以人物意识、心理活动为辐构成情节，其结构如蜘蛛网。

西方的意识流小说、“心理小说”。其基本特点为：1、小说叙述的对象是人物心理的流动过程：思想、意识、回忆、联想、想象、感觉、直觉、印象、梦境等；2、作家打破传统小说的时间顺序和因果逻辑，凭借人物意识流动来组织连接素材。3、作者采用了心理分析、独白旁白、感官印象以至幻觉、梦境等手法展开叙述。

3．画面构结。以景物、场面为主体的画面式情节单元的组合，即为画面结构。这种情节结构，在传统小说和现代小说中都大量存在，但其创作旨向、画面特点和组合的具体方式却有很在差异。

画面的即故事发生的空间与时间的场境（环境），可以赋予一种特质，或是韵味、或是禅味，或是动态的，或是静态的。

在“新小说”派，认为将小说的中心从“人物”变成的“事件”的呈现，人物只是其中的“临时道具”。事物不受人的意识支配，作者不应该从主观感情来描绘事物，而应该保持一种情感的“零介入”。新小说只是用语言文字将景物事物人物转化为绘画摄影一样的视觉形象，以期收到画面一样的视觉效果，写到人，思想情感也被过滤，仅剩下图景。

在画面之间的连接上基本下采用的是电影“蒙太奇“的剪接手法。

但这样虽然实现了意义的衔接，但又使得画面之间的关系有了多义性，叙述的整体意向有了不确定性。

如废名小说《桥》、凌淑华小说、沈从文的《断虹》。

4．象征结构。即全部情节单元紧紧围绕着某个形而上的抽象理念──意识、观点、思想、感觉而展开和进行，理念是情节的内核，是情节片断之间连接的线索。

加谬的《局外人》、卡夫卡的《变形记》、《城堡》。

其特点为：象征涵义凝聚所有的情节单元；象征形象具有完整性与生动性；情节过程简单清晰；象征形象具有大幅度变形的特点，只有高度夸张，极度变形的形象，才能更为强烈传达出形象理念的本质。

5．片断结构。

一是故事结构呈现出散文的片断，即通过片断事件的叙述和自然景色以及社会风情的描绘，创造出生动的意境，表达特定的主体情思。

如汪曾祺的小说，大多采用倒叙述回忆的方式，往事片断汩汩而来，或长或短，或淡或浓，随思绪而定，行云流水，无刻意修饰的痕迹。

                                                                                                               

情节──人物性格成长史，既是为了塑造人物形象，也是为了揭示人物心灵。

28．借助时尚作为联系与铨释的通道桥梁。

文字欲文学作品中性幻想

《洛丽塔》弗拉基米尔．纳博科夫

老少之恋：“洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。”

“那是一个同样的孩子──同样的少女，同样蜂蜜样的肩膀，同样像绸子一样柔嫩的脊背，同样的一头粟色头发。一条圆点花纹巾系在她胸间，她的胸躲开了我苍老而贪婪的双腿，却躲不开我年轻回忆的注视，那对青春期的乳房我曾经在一个不朽的日子抚摸过。仿佛我是神语中小公主们（失踪了，遭绑架了，被发现时穿着吉普赛人的破衣烂衫，她赤裸的身体在衣服下对着国王和他的猎犬微笑）的保护人，我发现了她肋上一个微小的深褐色黑痣。带着敬畏和喜悦（国王乞求享受，剌叭嘟嘟响着，保护人酩酊大醉），我又看见她可爱的绷紧的小腹。我的嘴刚刚还停在上面；还有那不成熟的小屁股，我曾吻过她的短裤的带子留在上面的那块扇形印迹──这就是在“罗彻斯玫瑰”后面最后那个疯狂而不朽的日子。那以后生活的二十五年，就渐渐缩小成一个颤粟的点，以致终于消失了。”

《生活在别处》米兰．昆德拉

“他说女性的性器是看不见的造之家。”

“他听凭自己想象着这个出口，他想象着一粒孩子的弹子一直从这出口中滑落下来，滑啊滑啊，简直就只能是一种坠落，从女人身体内部不停地坠落。”

“姑娘的两条腿成了交汇的两条河流；他想象着在这河流会合之处有一座神秘的山峰，他为这山峰起了个有圣经色彩的名字：赛因峰。”

“舌心在温柔地跳动，他在一首诗中写道。他告诉自己，她的舌头，她的小指头，她的乳房，她的肚脐都是自治所在，它们互相之间在用一种察觉不到的声音交谈着；他觉得女人的身体是由成千上万的生灵组成的，爱这身体，就是倾听这些生灵，是倾听两只乳房用一种神秘的语言彼此交谈。”

天开：让所有性语言诗化或哲学化。加以移用化用。

29．让薛涛的发式眉式与服饰处于动态变化之中。

30．人物的思想性格的变化转折处于明晰化。

31．情节布置，犹如建筑的平面布置，只有合理富于逻辑性，才有流、体量与容积。